На гра­ни сти­хий

В Ки­е­ве про­дол­жа­ет­ся вы­став­ка «Пляж и Бе­рег» ху­дож­ни­ка Виктора Си­до­рен­ко

Den (Russian) - - Тайм-аут -

Ило­на ЛОЖЕНКО, Лет­няя шко­ла жур­на­ли­сти­ки «Дня»-2017

Экс­по­зи­цию, от­крыв­шу­ю­ся в На­ци­о­наль­ном му­зее «Ки­ев­ская кар­тин­ная га­ле­рея», со­став­ля­ют 30 объ­ек­тов: 24 жи­во­пис­ных про­из­ве­де­ния, фо­то и ви­део­ма­те­ри­а­лы Виктора Си­до­рен­ко. Пред­ше­ство­ва­ла со­зда­нию вы­став­ки ра­бо­та Ми­ха­и­ла Эп­ш­тей­на «Пляж и Бе­рег», на­пи­сан­ная еще в 1983 го­ду. В ней Эп­ш­тейн рас­смат­ри­ва­ет эти по­ня­тия как две се­ман­ти­че­ски род­ствен­ные, од­на­ко раз­ные по сво­е­му ис­тин­но­му на­зна­че­нию еди­ни­цы. «Бе­рег» — это край, раз­де­ля­ю­щий сти­хии: во­ду, воз­дух, су­шу, да­же це­лые ци­ви­ли­за­ции. А «пляж» — услов­но го­во­ря, Эдем — тер­ри­то­рия по­коя и от­ды­ха вне гео­по­ли­ти­че­ских по­ка­за­те­лей. Ес­ли пер­вый име­ет сво­е­го охра­ни­те­ля, то вто­рой — ме­сто раз­вле­че­ния, от­ды­ха и необре­ме­нен­но­сти. Вы­ска­зы­ва­ние ав­то­ра, что «бе­рег — пре­дел бы­тия, а пляж — быт са­мо­го пре­де­ла», ста­ло опре­де­ля­ю­щим для ху­дож­ни­ка в про­цес­се на­пи­са­ния по­ло­тен.

По­чти че­рез 20 лет, в 2004-м, Вик­тор Си­до­рен­ко на­чал ра­бо­ту над кар­ти­на­ми это­го цик­ла, на­блю­дая за мно­го­люд­ны­ми, шум­ны­ми пля­жа­ми Кры­ма, ко­то­рые за де­сять лет, в бур­ном 2014-м, пре­вра­тят­ся из кра­соч­ных пляж­ных ан­сам­блей в се­рую га­леч­ную бе­ре­го­вую ли­нию. «Те­перь крым­ские пля­жи — это на­сто­я­щие гра­ни­цы меж­ду ми­ром и вой­ной, меж­ду ил­лю­зи­я­ми и ре­аль­но­стью, меж­ду про­шлым и бу­ду­щим», — го­во­рит ку­ра­тор про­ек­та, ис­кус­ство­вед Га­ли­на Ск­ля­рен­ко.

По сло­вам ку­ра­то­ра, про­ект Виктора Си­до­рен­ко «Пляж и Бе­рег» на­чи­нал­ся с удли­нен­но­го 26-мет­ро­во­го по­лот­на с изоб­ра­же­ни­ем крым­ских пля­жей. По­сте­пен­но к нему при­со­еди­ня­лись раз­но­мас­штаб­ные жи­во­пис­ные фраг­мен­ты, что в ко­неч­ном ито­ге ста­ло ком­по­зи­ци­ей из 24 про­из­ве­де­ний. Вни­ма­ние ху­дож­ни­ка со­сре­до­то­че­но на лю­дях — мо­лоч­но-бе­лых, ме­до­во-зо­ло­тых, ро­зо­вых, — ко­то­рые на­сы­ща­ют сво­и­ми те­ла­ми по­ло­сы пля- жей. Все они на­по­ми­на­ют пес­чин­ки, бес­ко­неч­ные в сво­ем мно­же­стве, сре­ди ко­то­ро­го все рав­но каж­дая вы­де­ля­ет­ся и цве­том, и раз­ме­ром. Ес­ли при­смот­реть­ся к по­лот­нам, то мож­но уви­деть, что кар­ти­на рас­сы­па­ет­ся на ма­лень­кие пес­чин­ки мо­за­и­ки, а це­лост­ное изоб­ра­же­ние вид­но толь­ко из­да­ли. Здесь лю­ди — без­за­бот­ные от­ды­ха­ю­щие, но за пре­де­ла­ми пля­жа — на бе­ре­гу — мо­гут быть и охра­ни­те­ля­ми.

До­пол­ня­ют кар­ти­ны фо­то­гра­фии, сде­лан­ные в раз­ные го­ды, ви- део 2004 го­да Андрея Ск­ля­рен­ко «Ре­кре­а­ци­он­ная зо­на» и ди­плом­ный фильм «Вхо­дя­щая в мо­ре» 1956-го, сня­тый мо­ло­дым то­гда укра­ин­ским ре­жис­се­ром Лео­ни­дом Осы­кой. Укра­ин­ские бе­ре­га и пля­жи не слу­чай­но ока­за­лись в цен­тре вни­ма­ния ху­дож­ни­ков, ведь мно­го лет под­ряд во­круг них раз­во­ра­чи­ва­лись кон­фликт­ные си­ту­а­ции: ост­ров Зме­и­ный, ост­ров Ко­са Туз­ла, те­перь Крым­ский по­лу­ост­ров — по­во­дов для раз­мыш­ле­ний нема­ло. Со­че­тая раз­но­об- раз­ные об­раз­цы ви­зу­аль­но­го ис­кус­ства, ав­тор по­буж­да­ет за­ду­мать­ся над та­ки­ми ми­ро­воз­зрен­че­ски­ми по­ня­ти­я­ми, как сво­бо­да, про­стран­ство, пре­дел, со­су­ще­ство­ва­ние.

« Исто­рия » , ко­то­рую рас­ска­зы­ва­ет нам Вик­тор Си­до­рен­ко, со­сто­ит из от­дель­ных фраг­мен­тов, рас­па­да­ет­ся на мгно­ве­ния. Она — о гра­ни­це, ко­то­рая бы­ла пля­жем, об от­вет­ствен­но­сти за тех, кто остал­ся на бе­ре­гу » , — за­вер­ша­ет Га­ли­на Ск­ля­рен­ко.

Экс­по­зи­ция бу­дет ра­бо­тать до кон­ца ав­гу­ста.

Лет­няя шко­ла жур­на­ли­сти­ки «Дня» про­хо­дит при под­держ­ке Цен­тра ин­фор­ма­ции и до­ку­мен­та­ции НАТО в Укра­ине.

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.