Ти­ши­на и гром

Се­ве­ро­до­нецк: как на­пи­сать гар­мо­нию?

Den (Russian) - - Пресс-клуб «дня» - Сер­гей ТРИМБАЧ Се­ве­ро­до­нецк — Ки­ев

По­ка Лу­ганск оста­ет­ся ок­ку­пи­ро­ван­ным, функ­ции ад­ми­ни­стра­тив­но­го, а вме­сте с тем и куль­тур­но­го цен­тра об­ла­сти взял на се­бя Се­ве­ро­до­нецк. Здесь про­хо­дит не­ма­ло ак­ций, сре­ди ко­то­рых и соб­ствен­но ху­до­же­ствен­ные. В част­но­сти, на про­шлой неде­ле здесь со­сто­ял­ся се­ми­нар «Ка­че­ствен­ная жур­на­ли­сти­ка в сфе­ре куль­ту­ры: как пи­сать о куль­ту­ре до­ступ­но». Ор­га­ни­за­то­ры — пред­ста­ви­тель­ство Фон­да Ко­нра­да Аде­нау­э­ра в Укра­ине (Харь­ков) и Ака­де­мия укра­ин­ской прес­сы. Участ­ни­ка­ми се­ми­на­ра бы­ли жур­на­ли­сты из раз­ных ре­ги­о­нов Укра­и­ны, с са­мим Се­ве­ро­до­нец­ком вклю­чи­тель­но. По­жа­луй, пер­вая по­пыт­ка с по­мо­щью опыт­ных тре­не­ров (сре­ди них ока­зал­ся и я, а еще из­вест­ный жур­на­лист, кан­ди­дат на­ук Ан­дрей Юрич­ко; в ро­ли стар­ше­го тре­не­ра — про­фес­сор, пре­зи­дент Ака­де­мии прес­сы Ва­ле­рий Ива­нов) по­мочь тем, кто за­ин­те­ре­со­ван в си­стем­ном осве­ще­нии куль­тур­ных со­бы­тий и ху­до­же­ствен­ных яв­ле­ний.

МУЗЫКА — СКВОЗЬ СТЕНЫ

Как по­мочь луч­ше, си­стем­нее, ква­ли­фи­ци­ро­ван­нее пи­сать об ис­кус­стве? Тем, кто уже есть, кто со­сто­ял­ся как про­фес­си­о­нал в жур­на­ли­сти­ке? Не­про­стая за­да­ча. А впро­чем, вполне до­ся­га­е­мая. Че­ло­век, ко­то­рый уме­ет пи­сать, ко­то­рый яв­ля­ет­ся жур­на­ли­стом-ли­те­ра­то­ром, а, кро­ме то­го, на­хо­дит­ся в ин­тим­но— се­мей­ных, так ска­зать, от­но­ше­ни­ях с ли­те­ра­ту­рой и ис­кус­ством, вполне мо­жет до­бить­ся ре­зуль­та­тов и в об­ла­сти ли­те­ра­тур­но-ху­до­же­ствен­ной кри­ти­ки и пуб­ли­ци­сти­ки. Что­бы в этом убе­дить­ся, до­ста­точ­но бы­ло про­чи­тать неко­то­рые тек­сты, ко­то­рые пи­са­лись «се­ми­на­ри­ста­ми» на про­тя­же­нии трех ра­бо­чих дней на­ше­го сов­мест­но­го тру­да. Диа­лог — вот ключевое по­ня­тие. Текст, ка­ко­го бы воз­рас­та он ни был, тре­бу­ет имен­но диа­ло­ги­че­ских от­но­ше­ний. Его ин­тер­пре­та­тор и вы­стра­и­ва­ет та­кие от­но­ше­ния, за­од­но мон­ти­руя в них по­тен­ци­аль­но­го чи­та­те­ля.

Речь шла и о том, что чем бо­лее от­да­лен­ный, во вре­ме­ни и про­стран­стве, ху­до­же­ствен­ный текст, тем бо­лее об­сто­я­тель­но­го, бо­лее тща­тель­но­го ком­мен­ти­ро­ва­ния он тре­бу­ет. Я ча­сто при­во­жу та­кой при­мер: зна­ме­ни­тая кни­га Юрия Лот­ма­на, в ко­то­рой из­ло­жен ком­мен­та­рий к по­э­ме «Ев­ге­ний Оне­гин» Алек­сандра Пуш­ки­на, раз в пять тол­ще са­мо­го пред­ме­та ком­мен­ти­ро­ва­ния. И это пра­виль­но — так как со вре­ме­нем так мно­го ме­ня­ет­ся в че­ло­ве­че­ской жиз­ни, в се­ман­ти­ке слов, в куль­тур­ных ко­дах.

Участ­ни­ки се­ми­на­ра по­лу­чи­ли воз­мож­ность под­кре­пить по­доб­ные уста­нов­ки зна­ком­ством с по­ста­нов­кой зна­ме- ни­той опе­ры Вольф­ган­га-Ама­дея Мо­цар­та «Дон Жу­ан». Так, спек­такль про­шел на сцене мест­но­го те­ат­ра (кста­ти, несколь­ко лет на­зад его по­ме­ще­ние бы­ло прак­ти­че­ски уни­что­же­но в ре­зуль­та­те по­жа­ра и те­перь от­ре­ста­ври­ро­ва­но). Со­сто­я­лась, бла­го­да­ря уси­ли­ям ма­сте­ров из 6 стран, в рам­ках про­ек­та «Му­зы­ку слы­шать сквозь стены». Ру­ко­во­ди­тель про­ек­та — Пе­тер Шварц, вме­сте с парт­не­ра­ми из неком­мер­че­ской ор­га­ни­за­ции Vlad Opera(Штут­гарт). В ор­кест­ре — му­зы­кан­ты из Укра­и­ны, Гер­ма­нии, Поль­ши, Лат­вии, Бе­ла­ру­си, Ар­ме­нии. Так же и сре­ди пев­цов-ис­пол­ни­те­лей. Пар­тию Дон Жу­а­на ис­пол­нил Янис Апей­нис из Лат­вий­ской на­ци­о­наль­ной опе­ры. Ва­ле­рия Ту­лис (дон­на Ан­на), ро­дом из Луганска, сей­час ра­бо­та­ет в Ки­ев­ском на­ци­о­наль­ном ака­де­ми­че­ском те­ат­ре опе­рет­ты. Харь­ков­чан­ка Ксе­ния Яро­вая (Цер­ли­на), нем­ка Ясмин Эте­зад­за­де (дон­на Эль­ви­ра) Кон­стан­тин Крим­мель (Ле­по­рел­ло).

Ре­жис­сер Тор­стен Кел­ле (ФРГ), в со­труд­ни­че­стве с ки­ев­ля­на­ми Алек­се­ем До­ри­чев­ским и Иго­рем Би­ли­цем и сце­но­гра­фом Ми­ха­элем Бир­ном сде­ла­ли став­ку на кон­такт клас­си­че­ско­го опер­но­го ма­те­ри­а­ла и жи­вой дон­бас­сов­ской, а соб­ствен­но се­ве­ро­до­нец­кой ре­аль­но­сти. На зад­нем плане раз за ра­зом воз­ни­ка­ют кад­ры мест­ной хро­ни­ки, на аван­сце­ну под­ни­ма­ют­ся жи­те­ли го­ро­да, что­бы про­из­не­сти та­кие се­бе ко­рот­кие спи­чи, что­то на­по­до­бие брех­тов­ских зон­гов. По­доб­ная ак­ту­а­ли­за­ция не всем по­нра­ви­лась. Мо­царт в Се­ве­ро­до­нец­ке, не слиш­ком ли? Од­на­ко про­из­ве­де­ние су­пер­ге­ния ис­пор­тить труд­но, тем бо­лее, что и му­зы­кан­ты, и пев­цы ра­бо­та­ют очень хо­ро­шо. А лю­дям, из­му­чен­ным кру­го­вер­тям по­след­них лет, бы­ло ин­те­рес­но и ком­форт­но ока­зать­ся в ми­ре Мо­цар­та сво­и­ми, со сво­и­ми про­бле­ма­ми. И нуж­но бы­ло ви­деть ре­ак­цию пуб­ли­ки — безум­ные ова­ции, ко­то­рые рас­тро­га­ли ме­ня не мень­ше, чем са­мо пред­став­ле­ние.

НЕПРЕХОДЯЩЕЕ

Се­ми­на­ри­сты так же оце­ни­ли ак­ту­а­ли­за­цию Мо­цар­та и при­клю­че­ния Дон Жу­а­на. Дей­стви­тель­но, здесь при­мер диа­ло­га эпох, то, что близ­ко про­фес­си­о­наль­но­му серд­цу жур­на­ли­стов. Ко­то­рые все­гда и стре­мят­ся вы­сту­пить в ро­ли ме­ди­у­мов, по­сред­ни­ков меж­ду вре­ме­на­ми и про­стран­ства­ми. Хо­тя, ка­за­лось бы, стран­ным яв­ля­ет­ся вы­бор имен­но этой опе­ры, о муж­чине, охо­тя­ще­го­ся за жен­ски­ми серд­ца­ми. Од­на­ко в дей­стви­тель­но­сти (и это до­ста­точ­но точ­но ди­а­гно­сти­ро­ва­ли жур­на­ли­сты) в этой вы­со­кой гар­мо­нии му­зы­каль­но­го ге­ния есть да­же со­цио­ло­ги­че­ская со­став­ля­ю­щая, плоть жиз­ни, чу­до ко­то­рой яв­ля­ет­ся непре­хо­дя­щим.

Сре­ди чу­дес са­мо­го се­ми­на­ра бы­ло и по­яв­ле­ние ли­тов­ско­го ак­те­ра, ре­жис­се­ра, куль­тур­но­го и об­ще­ствен­но­го де­я­те­ля Ар­ка­ди­у­са Ви­но­ку­ра­са. Он при­е­хал на Дон­басс не в пер­вый и, ви­ди­мо, не в по­след­ний раз. Де­ти, вот глав­ный пред­мет его уди­ви­тель­но эф­фек­тив­ной опе­ки. Ему уда­ет­ся, су­дя по все­му, про­бу­дить в них при­глу­шен­ный вой­ной и тя­же­лы­ми пе­ре­жи­ва­ни­я­ми огонь че­ло­веч­но­сти, стрем­ле­ние тя­нуть­ся к куль­тур­ным, ху­до­же­ствен­ным све­ти­лам.

И все это в несколь­ких ки­ло­мет­рах от ли­нии фрон­та, ли­нии раз­гра­ни­че­ния. Где так ча­сто зву­чит ру­ко­твор­ный гром, где льет­ся кровь, где гру­бость жиз­ни раз­ру­ша­ет гар­мо­нич­ные со­еди­не­ния че­ло­ве­че­ских энер­гий.

Сам Се­ве­ро­до­нецк про­из­во­дит впе­чат­ле­ние ти­хо­го, да­же уют­но­го про­вин­ци­аль­но­го го­род­ка. Как рас­ска­зал мне один из мест­ных жур­на­ли­стов, здесь во­об­ще не бы­ло ка­ких-то яв­ных сто­рон­ни­ков ДНРЛНР, та­кой вот го­род. За по­след­ние че­ты­ре го­да на­се­ле­ние Се­ве­ро­денц­ка уве­ли­чи­лось где-то в пол­то­ра ра­за (так как об­ласт­ной центр, од­них толь­ко чи­нов­ни­ков уве­ли­чи­лось в ра­зы). Вот толь­ко где ра­бо­та­ют нечи­нов­ные, обыч­ные лю­ди? Так как от про­мыш­лен­но­сти по­чти ни­че­го не оста­лось. Вот это боль­шой во­прос, на ко­то­рый от­ве­та я не по­лу­чил. Од­но по­нят­но: жить здесь очень тя­же­ло.

Кро­ме то­го, мы про­еха­ли (по раз­ным до­ро­гам) от Сло­вян­ска до Се­ве­ро­до­нец­ка. До­ро­ги до­ста­точ­но непло­хие, как на укра­ин­ские ре­а­лии. Про­еха­ло не­ма­ло сел — прак­ти­че­ски ни­ка­ких сле­дов во­ен­ных дей­ствий я не уви­дел (хо­тя впе­чат­ле­ние это, ко­неч­но, по­верх­ност­ное). Сель­ско­хо­зяй­ствен­ные рай­о­ны, в ко­то­рых, кста­ти, лю­ди го­во­рят в ос­нов­ном на укра­ин­ском, хо­тя и сур­жи­ко­ва­ном.

Од­на­ко не­ма­ло меж­ду­на­род­ных фон­дов (на­при­мер Фонд Аде­нау­э­ра) по­мо­га­ют. Прой­дясь по го­ро­ду в вос­кре­се­нье, 2 сен­тяб­ря, мы уви­де­ли и кон­цер­ты про­сто на ули­це, и ту же опе­ру «Дон Жу­ан», и про­сто лю­дей, гу­ляв­ших с детьми.

Жи­вой, жи­вой го­род, ко­то­рый я успел по­лю­бить. Прав­да.

В Се­ве­ро­до­нец­ке (в рам­ках опер­но­го про­ек­та «Му­зы­ку слы­шать сквозь стены») пред­ста­ви­ли опе­ру Мо­цар­та «Дон Жу­ан». Про­ект объ­еди­нил бо­лее 100 ма­сте­ров из Укра­и­ны, Гер­ма­нии, Бе­ла­ру­си, Поль­ши, Лат­вии, Лит­вы и Ар­ме­нии

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.