Суе­вер­ный клас­сик

18 сен­тяб­ря в На­ци­о­наль­ной фи­лар­мо­нии со­сто­ит­ся твор­че­ский ве­чер Ми­ро­сла­ва Ско­ри­ка

Den (Russian) - - Культура - Оле­ся НАЙДЮК

Ми­ро­слав Ми­хай­ло­вич, ко­то­ро­го на­зы­ва­ют «жи­вым клас­си­ком укра­ин­ской му­зы­ки», — чуть ли не един­ствен­ный «ака­де­ми­че­ский» оте­че­ствен­ный ком­по­зи­тор, чье имя из­вест­но не толь­ко в уз­ких кру­гах це­ни­те­лей клас­си­че­ской му­зы­ки, но и сре­ди мас­со­вой ауди­то­рии. Его «Ме­ло­дию» мож­но услы­шать и в кон­церт­ных за­лах, и в под­зем­ном пе­ре­хо­де в ис­пол­не­нии улич­ных му­зы­кан­тов, и в те­ле­се­ри­а­лах, и в те­ат­раль­ных спек­так­лях.

Ско­рик — ше­сти­де­сят­ник. Но оп­по­зи­ци­о­не­ром, мя­теж­ни­ком он ни­ко­гда не был. Сре­ди двух ак­ту­аль­ных в пе­ри­од хру­щев­ской «от­те­пе­ли» те­че­ний, аван­гар­дизм и неофольк­ло­ризм, Ми­ро­слав Ско­рик пред­став­ля­ет вто­рое. Ко­неч­но, он хо­ро­шо зна­ком с аван­гард­ны­ми ком­по­зи­тор­ски­ми тех­ни­ка­ми ХХ ве­ка, но Ско­ри­ка все­гда при­вле­ка­ли ар­ха­ич­ные пла­сты укра­ин­ско­го фольк­ло­ра: на­род­ный ме­лос, ко­ло­мый­ко­вые рит­мы, темб­ры тра­ди­ци­он­ных му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тов. Он уме­ет ба­лан­си­ро­вать меж­ду край­но­стя­ми, име­ет вкус и зна­ет ме­ру, по­то­му его ин­тер­пре­та­ции фольк­ло­ра — это ни­ко­гда не «ша­ро­вар­щи­на». Сти­хия Ско­ри­ка — тан­це­валь­ность, его рит­мы и ин­то­на­ции ди­на­ми­че­ские, за­во­ра­жи­ва­ю­щие, по­чти язы­че­ские по ду­ху и от­ча­ян­ные, как гу­цуль­ский ар­кан. Его «Кар­пат­ский кон­церт» или «Гу­цуль­ский три­птих» — пря­мое от­ри­ца­ние скеп­ти­че­ско­го утвер­жде­ния Ар­ноль­да Шен­бер­га, что «фольк­лор и про­фес­си­о­наль­ная му­зы­ка сме­ши­ва­ют­ся так же, как мас­ло с во­дой».

Твор­че­скую де­я­тель­ность Ми­ро­сла­ва Ми­хай­ло­ви­ча мож­но опре­де­лить че­рез сло­во «ре­тро­спек­ти­визм». Кро­ме аутен­тич­но­го фольк­ло­ра, его ин­те­ре­су­ют клас­си­че­ские ста­рин­ные му­зы­каль­ные фор­мы (на­при­мер, пар­ти­та). Он про­ра­ба­ты­ва­ет нот­ные ру­ко­пи­си про­шло­го, на­граж­дая их но­вой жиз­нью (в свое вре­мя Ско­рик рас­шиф­ро­вал и сде­лал пе­ре­ло­же­ние для ка­мер­но­го ор­кест­ра уни­каль­ные Ль­вов­ские лют­не­вые та­бу­ла­ту­ры XVI ве­ка). Бла­го­да­ря его ре­дак­тор­ской ра­бо­те в 70—90-е го­ды свет рам­пы уви­де­ли та­кие неза­слу­жен­но за­бы­тые опе­ры укра­ин­ских ком­по­зи­то­ров, как «На ру­сал­чин Ве­лик­день» Ни­ко­лая Леон­то­ви­ча, «Ку­па­ло» Ана­то­ля Вах­ня­ни­на, «Рок­со­ла­на» Де­ни­са Си­чин­ско­го.

В мно­го­чис­лен­ных ин­тер­вью со Ско­ри­ком по­сто­ян­но по­вто­ря­ют­ся три ве­щи: он по­чти ни­ко­гда не го­во­рит «о му­зы­ке» (го­во­рит, что это де­ло му­зы­ко­ве­дов — при­том что он сам за­щи­тил дис­сер­та­цию на те­му «Осо­бен­но­сти ла­да му­зы­ки Сер­гея Про­ко­фье­ва»); не лю­бит рас­ска­зы­вать, над чем в на­сто­я­щий мо­мент ра­бо­та­ет, по­то­му что суе­вер­ный; не уста­ет от­ме­чать, что пи­шет му­зы­ку «для лю­дей».

На­пом­ним, в июле этого го­да Ми­ро­сла­ву Ско­ри­ку ис­пол­ни­лось 80.

В про­грам­ме ки­ев­ско­го кон­цер­та — «Кар­пат­ская рап­со­дия» для скрип­ки и сим­фо­ни­чес ко­го ор­кест­ра, Кон­церт для го­боя, Три укра­ин­ских сва­деб­ных пес­ни для со­пра­но и сим­фо­ни­че­ско­го ор­кест­ра и «Кар­пат­ский кон­церт».

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.