«СТАНИСЛАВ ГОВОРУХИН УЕХАЛ НА ТРИ НЕДЕ­ЛИ, И РА­БО­ТУ ВОЗ­ГЛА­ВИЛ ВЫСОЦКИЙ. ОН ВЫДАВАЛ ЗА ДЕНЬ ТРИ НОР­МЫ, И ЗА СЭКОНОМЛЕННОЕ СЪЕМОЧНОЕ ВРЕ­МЯ ГРУП­ПУ ОТМЕТИЛИ СОЛИДНОЙ ПРЕМИЕЙ»

Со­рок лет на­зад на Одес­ской ки­но­сту­дии на­ча­лись съем­ки филь­ма «Ме­сто встречи из­ме­нить нель­зя»

Fakty i kommentarii - - МИР КИНО - Алек­сандр ЛЕВИТ

Кар­ти­на «Ме­сто встречи из­ме­нить нель­зя», в ко­то­рой сня­лись Вла­ди­мир Высоцкий, Вла­ди­мир Кон­кин, Зи­но­вий Гердт, Ар­мен Джи­гар­ха­нян, Ев­ге­ний Ев­стиг­не­ев и мно­гие дру­гие из­вест­ные ак­те­ры, по пра­ву счи­та­ет­ся луч­шим филь­мом о ра­бо­те ми­ли­ции. Этот се­ри­ал да­же в го­ды неза­ви­си­мой Укра­и­ны изу­ча­ли в спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ных ву­зах для под­го­тов­ки офи­це­ров МВД. Ру­ко­во­дил съе­моч­ным про­цес­сом режиссер-по­ста­нов­щик Станислав Говорухин, ко­то­рый недав­но ушел из жиз­ни. Об из­вест­ном ре­жис­се­ре и съем­ках филь­ма «ФАКТАМ» рас­ска­за­ли член прав­ле­ния На­ци­о­наль­но­го со­ю­за ки­не­ма­то­гра­фи­стов Укра­и­ны (НСКУ) Ев­ге­ний Же­нин и член НСКУ Лео­нид Си­дор­ский.

«Станислав был сдер­жан­ным, но азарт­ным — лю­бил иг­рать в кар­ты»

— Говорухин имел неогра­ни­чен­ную воз­мож­ность для твор­че­ской де­я­тель­но­сти на Одес­ской ки­но­сту­дии: мог сни­мать один фильм за дру­гим, — го­во­рит Ев­ге­ний Же­нин. — Для это­го бы­ли все усло­вия. При­чем не из-за осо­бо­го от­но­ше­ния к нему, про­сто ин­те­ре­сы ре­жис­се­ра и сту­дии сов­па­да­ли — он со­зда­вал кар­ти­ны, ко­то­рые под­дер­жи­ва­ли мар­ку ки­но­сту­дии.

— О «Ме­сте встречи» да­же го­во­рить не при­хо­дит­ся.

— Это, по су­ти, при­жиз­нен­ный па­мят­ник Го­во­ру­хи­ну, со­здан­ный от­нюдь не им са­мим, — всту­па­ет в раз­го­вор Лео­нид Си­дор­ский, ху­дож­ник-фо­то­граф кар­ти­ны. — Со Ста­ни­сла­вом я по­зна­ко­мил­ся за­дол­го до на­шей сов­мест­ной ра­бо­ты — гу­ля­ли в од­них ки­нош­ных ком­па­ни­ях. Он по­чти все­гда был сдер­жан­ным, но до­ста­точ­но азарт­ным — лю­бил иг­рать в кар­ты. Я ра­бо­тал фо­то­гра­фом од­но­вре­мен­но двух филь­мов — «Ме­сто встречи из­ме­нить нель­зя» и «Д’Ар­та­ньян и три муш­ке­те­ра». Раз­ни­ца меж­ду Го­во­ру­хи­ным и Геор­ги­ем Юнг­валь­дом-Хиль­ке­ви­чем, сни­мав­шим «Муш­ке­те­ров», ра­зи­тель­ная. Так, Хиль­ке­вич бодр­ство­вал до глу­бо­кой но­чи, а за­тем до по­лу­дня спал. Ко­гда во Ль­во­ве съе­моч­ная груп­па за­ез­жа­ла за ним в го­сти­ни­цу, он от­да­вал ко­ман­ду: «От­прав­ляй­тесь са­ми, я вас до­го­ню».

У Го­во­ру­хи­на все бы­ло по­став­ле­но на ре­жим­ную ос­но­ву: на­ча­ло съе­мок чет­ко в 9 утра. Обед — свя­тое де­ло, в то вре­мя как у Хиль­ке­ви­ча да­же та­ко­го по­ня­тия не бы­ло — он по­яв­лял­ся на пло­щад­ке уже по­сле по­лу­дня. За­пом­ни­лись обе­ды «от Го­во­ру­хи­на» в сто­ло­вой из­да­тель­ства «Прав­да» («Ме­сто встречи» сни­ма­ли не толь­ко в Одес­се, но и в Москве. —

Авт.). Там их (из че­ты­рех блюд за 1 рубль) ор­га­ни­зо­вы­ва­ла ди­рек­тор на­шей съе­моч­ной груп­пы Дже­ми­ла Па­ни­брат.

Ко­гда у ко­го-то был день рож­де­ния, Говорухин да­вал 100 руб­лей (по тем вре­ме­нам нема­лые день­ги) и все от­ме­ча­ли. Это, од­на­ко, не озна­ча­ло па­ни­брат­ских от­но­ше­ний. На съе­моч­ной пло­щад­ке режиссер был строг. Не­ров­ность — вот от­ли­чи­тель­ная чер­та его вза­и­мо­от­но­ше­ний с кол­ле­га­ми. Он по­чти сра­зу при­нял Вы­соц­ко­го и не вос­при­ни­мал Кон­ки­на, ко­то­ро­го ему на­вя­за­ли за­каз­чи­ки филь­ма с Цен­траль­но­го те­ле­ви­де­ния. Не­смот­ря на то что Кон­кин был уже за­слу­жен­ным ар­ти­стом, в образ ни­как не по­па­дал, хо­тя ак­тер он, ко­неч­но, непло­хой. По сце­на­рию Ша­ра­пов — ко­ман­дир ро­ты раз­вед­ки, на­сто­я­щий му­жик, а фак­ту­ра Кон­ки­на аб­со­лют­но иная.

Говорухин лич­но ез­дил в аэро­порт, встре­чал са­мо­лет, ко­то­рым при­ле­та­ли на съем­ки Высоцкий и Кон­кин. Вы­соц­ко­го он уса­жи­вал в свои «Жи­гу­ли» и уво­зил, а Кон­ки­на остав­лял, его под­би­рал кто-то из груп­пы. Во­дил ма­ши­ну по­на­ча­лу пло­хо, Пра­вил до­рож­но­го дви­же­ния не знал и не при­дер­жи­вал­ся, по­это­му у него по­сто­ян­но воз­ни­ка­ли про­бле­мы с ГАИ. Поз­же Говорухин об­ра­тил­ся к ру­ко­вод­ству МВД, где по­лу­чил «кси­ву», в ко­то­рой пред­ла­га­лось ока­зы­вать ему вся­че­ское со­дей­ствие.

Как-то у Го­во­ру­хи­на воз­ник­ли про­бле­мы с ма­ши­ной. Об­сле­до­ва­ние ав­то на­зна­чи­ли на день, ко­гда нуж­но бы­ло сни­мать се­рьез­ный эпи­зод — Ша­ра­пов в бан­де. Од­на­ко Говорухин взял Вы­соц­ко­го и ука­тил на «Ав­тоВаз». Там в ожи­да­нии окон­ча­ния ре­монт­ных ра­бот они пе­ли под ги­та­ру. Вер­ну­лись, ко­гда все уже бы­ло от­сня­то под ру­ко­вод­ством вто­ро­го ре­жис­се­ра На­деж­ды По­по­вой. Хо­тя по филь­му не ска­жешь, что этот эпи­зод — не го­во­ру­хин­ская ра­бо­та. А од­на­ж­ды Станислав уехал на три неде­ли, и все сни­ма­ли под ру­ко­вод­ством Вы­соц­ко­го. Он выдавал за день три нор­мы: по­ло­же­но бы­ло от­снять 60 по­лез­ных мет­ров, а у него вы­хо­ди­ло втрое боль­ше. То­гда каж­дый съе­моч­ный день об­хо­дил­ся го­су­дар­ству в 45 ты­сяч руб­лей. За сэкономленное съемочное вре­мя в пе­ри­од от­сут­ствия Го­во­ру­хи­на груп­пу отметили солидной премией.

«Ма­стер­ство Го­во­ру­хи­на бы­ло не столь­ко в съем­ке, сколь­ко в мон­та­же»

— Как на это ре­а­ги­ро­вал Говорухин?

— На пре­ми­аль­ные — очень хо­ро­шо. Да и на уско­рен­ный съе­моч­ный про­цесс то­же нор­маль­но. Мне ка­жет­ся, ма­стер­ство Ста­ни­сла­ва бы­ло не столь­ко в съем­ке, сколь­ко в мон­та­же. По­том в ин­тер­вью он го­во­рил: «Да, я уез­жал на два-три дня…» Врал без­бож­но.

Очень ча­сто Высоцкий с ним спо­рил по каж­до­му от­сня­то­му эпи­зо­ду и, как пра­ви­ло, при­ни­ма­лась по­зи­ция Вы­соц­ко­го. По­то­му Во­ло­ди­на за­слу­га в успе­хе филь­ма весь­ма зна­чи­тель­на не толь­ко как ак­те­ра. В даль­ней­шем они на­шли об­щий язык, да­же по­дру­жи­лись. Вла­ди­мир при­во­зил Го­во­ру­хи­ну мод­ные со­роч­ки.

Еще за­бав­ный эпи­зод, ка­са­ю­щий­ся съе­мок «Ме­ста встречи». На­шей ба­зой в Москве бы­ла рай­он­ная по­жар­ная часть — там в за­кры­ва­ю­щих­ся бок­сах хра­ни­лись обо­ру­до­ва­ние, ап­па­ра­ту­ра, вся эки­пи­ров­ка съе­моч­ной груп­пы. На­про­тив ме­ста рас­по­ло­же­ния по­жар­ных на­хо­ди­лось по­соль­ство Япо­нии. По сце­на­рию нам нуж­на бы­ла буд­ка ре­гу­ли­ров­щи­ка — там «Сту­де­бек­кер» сби­ва­ет ми­ли­ци­о­не­ра… Та­кую об­на­ру­жи­ли как раз на­про­тив во­рот по­жар­ной ча­сти. Со­гла­со­вав с Го­во­ру­хи­ным, ди­рек­тор филь­ма по­шла к на­чаль­ни­ку ча­сти и пред­ло­жи­ла вы­ку­пить у них эту буд­ку. Тот раз­ра­зил­ся го­ме­ри­че­ским сме­хом — при­спо­соб­ле­ние ока­за­лось на­пич­ка­но элек­тро­ни­кой. Все про­смат­ри­ва­лось и про­слу­ши­ва­лось кру­гом. Говорухин страш­но воз­му­щал­ся по по­во­ду та­ких гэ­бист­ских шту­чек.

— Тем не ме­нее это не по­ме­ша­ло ему в бу­ду­щем по­дру­жить­ся с эф­э­с­бэш­ни­ком Пу­ти­ным.

— Го­во­ру­хи­на все­гда от­ли­ча­ла неод­но­знач­ность по­ступ­ков и дей­ствий. Неред­ко он ме­нял не толь­ко точ­ку зре­ния, но и взгля­ды. Че­го сто­ит, на­при­мер, вы­ска­зы­ва­ние: «Пу­тин обя­зан сво­ей по­бе­дой раб­ской пси­хо­ло­гии на­ро­да. По­ка­жи ему но­во­го ца­ря, он за него и го­ло­су­ет». Это он ска­зал в 2000 го­ду, по­сле то­го, как бал­ло­ти­ро­вал­ся в пре­зи­ден­ты Рос­сии. А в мар­те 2014-го за­явил: «Крайне по­ло­жи­тель­но рас­це­ни­ваю одоб­ре­ние Го­с­ду­мой вво­да войск на Укра­и­ну».

— Точка зре­ния ме­ня­ет­ся вме­сте с точ­кой пре­бы­ва­ния и си­де­ния.

— Имен­но «от­пе­тые на­ци­о­на­ли­сты» из­бра­ли Го­во­ру­хи­на пер­вым сек­ре­та­рем Одес­ско­го от­де­ле­ния НСКУ, — рас­ска­зы­ва­ет Ев­ге­ний Же­нин. — Как го­во­ри­ли то­гда на сту­дии, у Сла­вы бы­ла сла­ва. Его искренне лю­би­ли в Одес­се, и он лю­бил этот го­род. За­яв­ле­ния по­след­них лет о том, что он нена­ви­дит одес­си­тов — дань по­ли­ти­кан­ству. Так же, как ска­зоч­ка об одес­ских бан­де­ров­цах. Бо­лее то­го, ко­гда он в пер­вый раз (по­сле то­го как пе­ре­брал­ся в Моск­ву) при­е­хал в Одес­су с филь­мом «Так жить нель­зя», то был еще вполне вме­ня­ем. Боль­шин­ство окру­жа­ю­щих вос­при­ни­ма­ло его над­мен­ным сно­бом, с труб­кой в зу­бах и взгля­дом по­верх всех. Но в от­но­ше­ни­ях с те­ми, с кем он по­сто­ян­но об­щал­ся, это был аб­со­лют­но доб­ро­же­ла­тель­ный, ис­крен­ний, в выс­шей сте­пе­ни по­ря­доч­ный че­ло­век. Не поз­во­лял се­бе все­воз­мож­ные вы­ход­ки, вклю­чая вы­па­ды на­ци­о­на­ли­сти­че­ско­го тол­ка.

Как толь­ко улав­ли­вал­ся на­мек на ан­ти­се­мит­ские про­яв­ле­ния, из ти­хо­го, спо­кой­но­го и урав­но­ве­шен­но­го Говорухин сра­зу же ста­но­вил­ся бе­ше­ным. За­ме­чу: в нем не бы­ло ни еди­ной кап­ли ев­рей­ской кро­ви. Тем не ме­нее во вре­мя меж­ду­на­род­но­го ки­но­фе­сти­ва­ля «Зо­ло­той Дюк», пре­зи­ден­том ко­то­ро­го он был, глав­ный ре­дак­тор «Со­ю­з­ин­форм­ки­но» поз­во­ли­ла се­бе ан­ти­се­мит­ское вы­ска­зы­ва­ние в ад­рес на­шей со­труд­ни­цы Ка­ти Ше­ба­ли­ной. Узнав об этом, Говорухин неистов­ство­вал. Он рас­по­ря­дил­ся сроч­но разыс­кать эту да­му и вы­дво­рить ее из Одес­сы, дав на сбо­ры два ча­са.

Не­смот­ря на внеш­нюю на­пы­щен­ность, Станислав был до­ста­точ­но кон­так­тен и прост в об­ще­нии. Мно­гие пом­нят, как на фе­сти­ва­ле «Зо­ло­той Дюк» в 1988 го­ду Говорухин, а так­же ген­ди­рек­тор Юрий Ко­ва­лен­ко са­мо­сто­я­тель­но раз­ру­ли­ва­ли все во­про­сы. Вп­лоть до воз­ни­кав­ших про­блем с транс­пор­том, до­став­кой ба­га­жа. Станислав бук­валь­но хва­тал че­мо­да­ны и на сво­ей ма­шине при­во­зил из аэро­пор­та, с вок­за­ла го­стей фе­сти­ва­ля.

К боль­шин­ству сво­их филь­мов Говорухин пи­сал сце­на­рии. И не толь­ко к сво­им. На­при­мер, к су­пер­по­пу­ляр­ным «Пи­ра­там ХХ ве­ка» Бо­ри­са Ду­ро­ва — ли­де­ру ки­но­про­ка­та 1980 го­да.

«Ме­сто встречи из­ме­нить нель­зя» иде­аль­но со­от­вет­ству­ет

ка­но­нам жан­ра»

— Он на­пи­сал от­лич­ный сце­на­рий филь­ма «Втор­же­ние», но сни­мать его не стал.

— По­чув­ство­вал, что слож­ную тра­ге­дий­ную ли­нию, за­ло­жен­ную в сце­на­рии, ему по­про­сту не вы­тя­нуть. И сле­ду­ет от­дать ему долж­ное, пе­ре­дал этот сце­на­рий кол­ле­ге — Ви­ле­ну Но­ва­ку, ко­то­рый со­здал от­лич­ный фильм. Как мне ви­дит­ся, сам Говорухин — не столь­ко уни­каль­но­го та­лан­та режиссер, сколь­ко яр­чай­ший об­ра­зец че­ло­ве­ка, бли­ста­тель­но­го про­фес­си­о­на­ла, вы­дер­жи­вав­ше­го клас­си­че­ские ка­но­ны жан­ра филь­ма. Это, без­услов­но, да­но да­ле­ко не каж­до­му. Взять хо­тя бы ту же «Эру ми­ло­сер­дия», из­вест­ную под ее ито­го­вым на­зва­ни­ем «Ме­сто встречи из­ме­нить нель­зя». Почему фильм имел про­сто фе­е­ри­че­ский успех? Имен­но бла­го­да­ря то­му, что он иде­аль­но со­от­вет­ство­вал ка­но­нам жан­ра, это клас­си­че­ское сле­до­ва­ние тре­бо­ва­ни­ям. Есте­ствен­но, по­тря­са­ю­щие ак­те­ры, ве­ли­ко­леп­ный мон­таж.

Говорухин одес­ско­го пе­ри­о­да — это не за­нос­чи­вый, де­мо­кра­тич­ный, от­кры­тый, кон­такт­ный че­ло­век. С хо­ро­шим чув­ством юмо­ра. Со­всем не тот мос­ков­ский чи­ну­ша, ко­то­рым он стал впо­след­ствии. На за­кры­тии фе­сти­ва­ля «Зо­ло­той Дюк» в за­ле Опер­но­го те­ат­ра тор­же­ствен­но вру­ча­ли на­гра­ды. В том чис­ле — приз «Застой­но­го пе­ри­о­да име­ни Его­ра Ли­га­че­ва» — пер­во­му сек­ре­та­рю об­ко­ма пар­тии Ана­то­лию Но­чев­ки­ну. Скан­дал был неве­ро­ят­ный — це­ре­мо­нию транс­ли­ро­ва­ли по Цен­траль­но­му те­ле­ви­де­нию, пря­ми­ком на Моск­ву. На­ут­ро зав­от­де­лом куль­ту­ры об­ко­ма Ди­на Ма­ша­ро­ва по­зво­ни­ла в на­ше от­де­ле­ние Со­ю­за ки­не­ма­то­гра­фи­стов и, не за­став Го­во­ру­хи­на, по­про­си­ла сек­ре­та­ря по оргво­про­сам Га­ли­ну Иса­е­ву пе­ре­дать ему на­стой­чи­вую прось­бу сроч­но явить­ся в об­ком.

Ко­гда Говорухин при­шел, ему пе­ре­да­ли эту прось­бу-рас­по­ря­же­ние, на что он от­ве­тил: «А на… мне это на­до». По­сле­до­вал еще один зво­нок зав­от­де­лом об­ко­ма, ей объ­яс­ни­ли, что Го­во­ру­хи­ну все пе­ре­да­ли, но он отказывается от ви­зи­та. Ма­ша­ро­ва бы­ла вне се­бя: «Как так отказывается? Он ком­му­нист или…» Ей по­яс­ни­ли, что он не член пар­тии. Фак­ти­че­ски из­за по­след­не­го об­сто­я­тель­ства Ма­ша­ро­ва ли­ши­лась долж­но­сти — твор­че­ский со­юз в идео­ло­ги­че­ской ор­га­ни­за­ции воз­глав­ля­ет бес­пар­тий­ный! Но ко­гда встал во­прос о том, что­бы под­дер­жать Го­во­ру­хи­на, ко­то­ро­го упор­но стре­ми­лись ули­чить чуть ли не в ан­ти­со­вет­чине, ре­жис­се­ры сту­дии не то­ро­пи­лись за­нять его сто­ро­ну. На это он здо­ро­во оби­дел­ся.

— Вме­сте с тем дол­гие го­ды, уже по­сле отъ­ез­да в Моск­ву, он оста­вал­ся чле­ном Одес­ско­го от­де­ле­ния На­ци­о­наль­но­го со­ю­за ки­не­ма­то­гра­фи­стов Укра­и­ны.

— Да, и в от­ли­чие от мно­гих ис­прав­но пла­тил взно­сы. Бо­лее то­го, про­жи­вая в Москве, вся­кий раз, ко­гда бы­вал в Одес­се (а при­ез­жал он, ис­клю­чая по­след­нее пя­ти­ле­тие, до­ста­точ­но ча­сто), остав­лял в офи­се Со­ю­за круп­ную сум­му в ин­ва­лю­те. Ко­гда его спра­ши­ва­ли, за­чем, от­ве­чал: «Пусть бу­дут, ко­му-то по­тре­бу­ют­ся».

— Прав­да, что его ис­клю­чи­ли из НСКУ?

— Несколь­ко раз из Ки­е­ва в Одес­су по­сту­пал цир­ку­ляр: ре­шить це­ле­со­об­раз­ность пре­бы­ва­ния Го­во­ру­хи­на в со­ста­ве На­ци­о­наль­но­го со­ю­за ки­не­ма­то­гра­фи­стов. По это­му по­во­ду три­жды или че­ты­ре­жды со­би­ра­лось прав­ле­ние и ни ра­зу не бы­ло по­ло­жи­тель­но­го го­ло­со­ва­ния за его ис­клю­че­ние. Ни­че­го уди­ви­тель­но­го — то, что он в свое вре­мя сде­лал для сту­дии, для твор­че­ско­го Со­ю­за, за­бы­вать нель­зя. Так же, как нель­зя за­бы­вать и о том, что он со­тво­рил по­том, на­пле­вав всем в ду­шу. По­сколь­ку в Одес­се его не ис­клю­чи­ли, это осу­ще­ствил цен­траль­ный (киевский) офис На­ци­о­наль­но­го со­ю­за ки­не­ма­то­гра­фи­стов в на­ча­ле 2017 го­да.

Станислав Говорухин, Вла­ди­мир Высоцкий и Станислав Са­даль­скийво вре­мя съе­мок филь­ма «Ме­сто встречи из­ме­нить нель­зя»

Мно­го­се­рий­ный фильм о сы­щи­ках и бан­ди­тах был в Со­вет­ском Со­ю­зесу­пер­по­пу­ляр­ным

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.