Звез­да ми­ро­во­го ба­ле­та Сер­гей ПОЛУНИН: «Я ушел из Ко­ро­лев­ско­го те­ат­ра, по­то­му что ме­ня об­ма­ну­ли»

«Я же не про­сто так пси­ха­нул»

KP in Ukraine - - Встреча для вас -

Фильм «Убий­ство в Во­сточ­ном экс­прес­се» толь­ко вы­шел на укра­ин­ские экра­ны, а ки­но­ма­ны толь­ко о нем и го­во­рят. А как ина­че? Хре­сто­ма­тий­ное про­из­ве­де­ние Ага­ты Кри­сти, бле­стя­щий ак­тер­ский со­став (Джу­ди Денч, Джон­ни Депп, Пе­не­ло­па Крус, Ми­шель Пфайф­фер), ан­фан тер­рибль ми­ро­во­го ба­ле­та Сер­гей Полунин… Съ­ем­ка не на циф­ру, а на плен­ку, и от это­го все в кад­ре ста­но­вит­ся очень кра­си­вым. Но в вос­тор­ге да­ле­ко не все.

В день пре­мье­ры мы по­бе­се­до­ва­ли с Сер­ге­ем По­лу­ни­ным, ко­то­рый по­ки­нул Лон­дон­ский Ко­ро­лев­ский ба­лет и по­ко­ря­ет ки­не­ма­то­граф. В этом филь­ме он снял­ся в ро­ли гра­фа Анд­ре­ни, ар­ти­ста ба­ле­та, пу­те­ше­ству­ю­ще­го на «Во­сточ­ном экс­прес­се» с же­ной (Лю­си Бойн­тон).

«ДРАКА - ЭТО ТОТ ЖЕ ТА­НЕЦ»

- Я чи­та­ла ин­тер­вью ре­жис­се­ра филь­ма Кен­не­та Бра­на. Он ска­зал, что бы­ло боль­шой уда­чей и че­стью за­по­лу­чить вас в свой фильм. А вы чув­ству­е­те удо­вле­тво­ре­ние по­сле съе­мок?

- Слож­но очень на се­бя смот­реть - я во­об­ще это не люб­лю. Ду­маю, что мно­го мож­но бы­ло сде­лать ина­че.

- Вы не име­ли боль­шой ак­тер­ской под­го­тов­ки и, как я чи­та­ла, не уме­ли да­же пра­виль­но вил­ку дер­жать в кад­ре. Хо­тя ва­ша «же­на» в ис­пол­не­нии Лю­си Бойн­тон го­во­рит, что ни­ко­гда бы не по­ду­ма­ла, что это ваш пер­вый опыт в боль­шом ки­но.

- Ты дол­жен ве­сти се­бя на­ту­раль­но, но при этом ни­кто не го­во­рит, что имен­но де­лать. Не зна­ешь: тро­гать еду или не тро­гать, бу­дет ли вид­но это в кад­ре? На­при­мер, ес­ли ты от­ре­зал ку­со­чек от стей­ка, то это по­том бу­дут пе­ре­сни­мать или до­сни­мать. Мно­го что нуж­но иметь в ви­ду.

- А что с дра­ка­ми? Вы так эф­фект­но рас­прав­ля­е­тесь с людь­ми. Это был дуб­лер?

- Мне пред­ла­га­ли дуб­ле­ра, но я ре­шил, что справ­люсь сам. Драка это тот же та­нец, толь­ко в дру­гой фор­ме. Пре­крас­ные кас­ка­де­ры бы­ли ря­дом и от­ле­та­ли от мо­их ку­ла­ков. И я чув­ство­вал се­бя очень силь­ным - толь­ко до них до­тро­нешь­ся, они уже в но­ка­у­те. Во вре­мя съем­ки этих сцен я как раз чув­ство­вал се­бя «дома», буд­то на сцене.

ИГ­РА В МАФИЮ ОБЪ­ЕДИ­НЯ­ЕТ

- У вас бы­ли по­тря­са­ю­щие кол­ле­ги по пло­щад­ке. Как стро­и­лось ва­ше об­ще­ние?

- В пер­вый день на съем­ке я си­дел на­про­тив Уил­ле­ма Де­фо (но­ми­нант на «Оскар») и за­по­ми­нал - что он де­ла­ет, как се­бя ве­дет. Сбо­ку бы­ли Джу­ди Денч и Де­рек Джей­ко­би, ко­то­рые так же да­ли мне воз­мож­ность по­учить­ся у них. Еще я под­смат­ри­вал за Джон­ни Деп­пом. По­то­му что это опыт, ко­то­рый ни­где боль­ше не по­лу­чишь.

Им же бы­ло ин­те­рес­но про та­нец. И во­об­ще про мои де­ла. Ме­ня это удив­ля­ло, но бы­ло при­ят­но. Мы очень спло­ти­лись - иг­ра­ли вме­сте в иг­ры. На­при­мер, в «Обо­ро­тень и лю­ди» - это та­кой ва­ри­ант на­шей «Ма­фии» - ты дол­жен вы­чис­лить по раз­го­во­ру, кто пло­хой, а кто хо­ро­ший. От­лич­ная иг­ра для сбли­же­ния и тре­ни­ров­ки ак­тер­ско­го ма­стер­ства. Во­об­ще за все­ми гром­ки­ми име­на­ми ока­за­лись хо­ро­шие лю­ди.

- Кто-то из них ви­дел вас на сцене? Бы­ло ли та­кое, что­бы и вы их че­му-то на­учи­ли?

- Да, Джу­ди Денч ви­де­ла. И Пе­не­ло­па Крус с Де­ре­ком Джей­ко­би. Они как-то по­про­си­ли ме­ня для них стан­це­вать в ми­ну­ты от­ды­ха, но я не под­дал­ся.

«В ИН­ДУ­СТРИИ НЕТ УВА­ЖЕ­НИЯ К ТАНЦОВЩИКАМ»

- Вот уже три неде­ли в укра­ин­ском про­ка­те идет до­ку­мен­таль­ный фильм «Тан­цов­щик» о вас. По ва­ше­му мне­нию, ба­лет - это вы­со­ко­опла­чи­ва­е­мый биз­нес?

- Я тут под­счи­тал, что ни один тан­цов­щик не за­ра­бо­та­ет да­же на квар­ти­ру за ка­рье­ру. У опер­ных певцов, к при­ме­ру (я знаю неко­то­рых), - по три­на­дцать до­мов. А луч­шие тан­цов­щи­ки мо­гут по 30 лет вы­пла­чи­вать день­ги за од­ну квар­ти­ру.

К при­ме­ру, в Лон­дон­ском Ко­ро­лев­ском ба­ле­те опер­ный пе­вец по­лу­ча­ет за вы­ход боль­ше, чем 30 тан­цов­щи­ков за ме­сяц. Хо­тя я бы не ска­зал, что опе­ра це­нит­ся зри­те­ля­ми вы­ше. Но это бо­лее вли­я­тель­ный «биз­нес». В лю­бом те­ат­ре му­зы­ка и опе­ра за­би­ра­ют льви­ную часть го­но­ра­ров. А ба­лет жи­вет на то, что оста­лось.

На­при­мер, в Мюн­хене (Сер­гей - при­гла­шен­ный со­лист Ба­вар­ско­го ба­ле­та. - Авт.) в год про­хо­дит де­вять пре­мьер опер и од­на пре­мье­ра ба­ле­та. Му­зы­ка - это дис­ки, зву­ко­за­пи­сы­ва­ю­щие ком­па­нии, это огром­ная ин­ду­стрия. А для ба­лет­ных нет по­ка плат­фор­мы, на ко­то­рой твор­че­ство мож­но бы­ло бы уве­ко­ве­чи­вать, ну и про­да­вать.

- Да, в itunes ба­лет не «за­су­нешь»...

- Есть еще од­на про­бле­ма. Тан­цов­щи­ки все юные, и век их на сцене не до­лог. По­это­му их слож­но «про­да­вать».

На­при­мер, в Укра­ине в На­ци­о­наль­ной опе­ре был под­нят во­прос, по­че­му у опер­ных в че­ты­ре ра­за вы­ше зар­пла­ты? На что ге­не­раль­ный ди­рек­тор от­ве­тил, что у них се­мьи и их на­до кор­мить.

Я не хо­чу ни­че­го за­би­рать у опе­ры, я хо­чу, что­бы по­яви­лось ува­же­ние к танцовщикам. У хо­рео­гра­фов есть и ме­не­дже­ры, и аген­ты, и сво­бо­да. Они - мил­ли­о­не­ры. А пре­мье­ры ба­ле­та что в Лон­доне, что в Ки­е­ве, что в Москве жи­вут в весь­ма стес­нен­ных усло­ви­ях. И слож­но что-то из­ме­нить, по­то­му что те­ат­ров немно­го. И ес­ли кто-то недо­во­лен, то по­зи­ция те­ат­ра про­стая: «Не хо­чешь? Сле­ду­ю­щий!»

- Вас при­гла­ша­ют сни­мать­ся в ки­но, но не все ба­лет­ные так смо­гут. И ку­да де­вать­ся? Ид­ти в хо­рео­гра­фы? Но их столь­ко не на­до.

- Да, до­ро­ги даль­ше нет. В Ан­глии, я знаю, да­ют чет­верть го­до­вой зар­пла­ты, что­бы ар­ти­сты ба­ле­та мог­ли по­лу­чить дру­гую про­фес­сию. Я знаю зна­ме­ни­тых лю­дей, ко­то­рые на­ча­ли про­сто жить на лод­ках. Ну не на что жить - день­ги-то быст­ро за­кан­чи­ва­ют­ся. Один пре­мьер сей­час прак­ти­че­ски бом­жу­ет. Ни­кто об этом не го­во­рит.

Я ко­гда раз­го­ва­ри­ваю на те­му бу­ду­ще­го и де­нег, мне мно­гие от­ве­ча­ют, что при­шли-то они в про­фес­сию не ра­ди де­нег, а по­то­му что им это очень нра­вит­ся. Это прав­да, нуж­но быть фа­на­том. На вас же кто-то ез­дит!

- Все те­ат­ры в Аме­ри­ке и Ев­ро­пе со­труд­ни­ча­ют, - го­во­рит Полунин. - Я знаю слу­чаи, ко­гда тан­цов­щик ухо­дил из Ко­ро­лев­ско­го Гранд-опе­ра, а ди­рек­тор об­зва­ни­вал дру­гие те­ат­ры: «Не бе­ри­те его». Мо­е­го зна­ко­мо­го так не взя­ли в те­атр Сан-фран­цис­ко. И вы­хо­дит, что он уже и тут не хо­чет ра­бо­тать, и там не мо­жет. Этот кон­троль вы­го­ден те­ат­рам.

Я же не про­сто так пси­ха­нул и ушел из Ко­ро­лев­ско­го ба­ле­та в Лон­доне. Я был об­ма­нут: хо­дил к ме­не­дже­ру, хо­дил к дру­гим лю­дям и го­во­рил - хо­чу по­ехать в Но­во­си­бирск, ку­да ме­ня зва­ли. А ме­ня успо­ка­и­ва­ли - мол, че­рез пол­го­да мы эту же пар­тию да­дим те­бе здесь, не на­до те­бе ни­ку­да ехать...

- А ка­кую пар­тию вы хо­те­ли тан­це­вать?

- Зиг­ф­ри­да в «Ле­бе­ди­ном озе­ре». В ито­ге я ни­ку­да не по­ехал. А в сво­ем те­ат­ре мне так и не да­ли его тан­це­вать.

Так­же я го­во­рил, что хо­чу сни­мать­ся в ре­кла­ме, участ­во­вать в ток-шоу на те­ле­ви­де­нии. Мне обе­ща­ли по­мочь, но все за­кон­чи­лось лишь раз­го­во­ра­ми. А ты же ни­ко­го не зна­ешь сам! Ты там со шко­лы учишь­ся, до­ве­ря­ешь учи­те­лям и ди­рек­то­ру. При­хо­дишь в те­атр и ду­ма­ешь, что ди­рек­тор - это твой бог.

- Но как вы ре­ши­лись на та­кой шаг - бро­сить од­ну из луч­ших ми­ро­вых ба­лет­ных сцен?

- Я ни­ко­гда не ви­дел, что­бы так мно­го ра­бо­та­ли, как кор­де­ба­лет в ба­ле­те. По 11 ча­сов в день шесть дней в не­де­лю и ме­сяц - от­пуск. Это ужас­но, тяж­ко. В год обыч­но вы­хо­дит один спек­такль, и не факт, что ты там бу­дешь за­нят.

Я пы­тал­ся по­нять, за­да­вал во­про­сы - за­чем то­гда быть в те­ат­ре? Мне от­ве­ча­ли - ну, ес­ли ты трав­ми­ру­ешь­ся, то мы при­смот­рим за то­бой. Сей­час я вспо­ми­наю, что все мы пла­ти­ли за стра­хов­ку - 400 фун­тов (по­чти 15 000 гри­вен) в ме­сяц. То есть «мы за то­бой при­смот­рим» - за твои же день­ги. Один раз ты мо­жешь трав­ми­ро­вать­ся, но за 10 лет ты уже столь­ко вы­пла­тил...

Полунин сыг­рал в но­вом филь­ме тан­цо­ра, ко­то­ро­му ча­ще при­хо­ди­лось де­лать па ку­ла­ка­ми, чем но­га­ми.

Не те­ле Сер­гея боль­ше де­ся­ти на­ко­лок.

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.