ЭД­ВАРД ГРИГ:

МО­ГУ­ЧИЙ ДУХ НО­Р­ВЕ­ГИИ

Lichnosti - - ГРИГ -

еле­на бу­та­ко­ва Эд­вард Григ стал пер­вым нор­веж­ским ком­по­зи­то­ром, ко­то­рый сде­лал оте­че­ствен­ную му­зы­ку ча­стью об­ще­ми­ро­вой куль­ту­ры, соединил ее на­ци­о­наль­ные тра­ди­ции с тра­ди­ци­я­ми клас­си­че­ско­го ис­кус­ства Мо­цар­та и бет­хо­ве­на. су­ро­вая кра­со­та но­р­ве­гии, тьма ее по­ляр­ной но­чи, за­гад­ка северного си­я­ния, скалы, глу­бо­кие уще­лья и непро­хо­ди­мые ле­са, ге­ро­и­че­ские об­ра­зы ви­кин­гов и фан­та­сти­че­ских урод­цев-трол­лей на­ци­о­наль­но­го фольк­ло­ра и ис­то­рии – ее «мо­гу­чий дух»,

о ко­то­ром пи­сал Ген­рик иб­сен, впер­вые от­крыл­ся ми­ру в со­зву­чи­ях Гри­га

«Я по­нЯЛ са­Мо­Го се­бЯ»

Ос­но­ва­те­лем ро­да Гри­гов в Но­р­ве­гии был Алек­сандр Грейг, по про­ис­хож­де­нию шот­лан­дец, ко­то­рый при­над­ле­жал к из­вест­но­му кла­ну Мак-Гре­го­ров. Вы­нуж­ден­ный по­ки­нуть ро­ди­ну из-за сво­их по­ли­ти­че­ских убеж­де­ний, он мно­го стран­ство­вал, пре­жде чем из­брать ме­стом постоянного про­жи­ва­ния го­род Бер­ген в Но­р­ве­гии. В 1779 го­ду он стал ее под­дан­ным и из­ме­нил про­из­но­ше­ние сво­ей фа­ми­лии «Грейг» на скан­ди­нав­ское «Григ». За­няв­шись тор­гов­лей, Алек­сандр Григ пре­успел, со вре­ме­нем по­лу­чил пост ви­це-кон­су­ла Ве­ли­ко­бри­та­нии и та­ким об­ра­зом до­бил­ся вы­со­ко­го об­ще­ствен­но­го по­ло­же­ния.

Его внук и тез­ка Алек­сандр, так­же тор­го­вец и бри­тан­ский кон­сул, в 1836-м же­нил­ся на до­че­ри гу­бер­на­то­ра Бер­ге­на Ге­сине Юдит Ха­гер­уп, ко­то­рая от­да­ла пред­по­чте­ние ему, вли­я­тель­но­му и со­сто­я­тель­но­му че­ло­ве­ку, от­ка­зав­шись от меч­ты со­еди­нить жизнь со сво­им лю­би­мым – про­стым мо­ря­ком. И все же брак Алек­сандра и Ге­сине, за­клю­чен­ный без особых чувств с обе­их сто­рон, ока­зал­ся бла­го­по­луч­ным. На­де­лен­ная неза­у­ряд­ны­ми твор­че­ски­ми спо­соб­но­стя­ми и во­ле­вым ха­рак­те­ром, Ге­сине иг­ра­ла в нем ве­ду­щую роль. У су­пру­гов ро­ди­лось пя­те­ро де­тей, три до­че­ри и два сы­на. Бу­ду­щий ком­по­зи­тор по­явил­ся на свет пред­по­след­ним – 15 июня 1843 го­да. Ге­сине в об­раз­цо­вом по­ряд­ке со­дер­жа­ла за­го­род­ное име­ние Лан­дос, вос­пи­ты­ва­ла де­тей и за­ни­ма­лась му­зы­кой. Впо­след­ствии Эд­вард утвер­ждал: «Не уна­сле­дуй я от ма­те­ри, кро­ме му­зы­каль­ных спо­соб­но­стей, ее неуто­ми­мую энер­гию, я ни­ко­гда и ни в чем бы не пе­ре­шел от меч­та­ний к дей­ствию».

Фру Григ устра­и­ва­ла му­зы­каль­ные ве­че­ра, са­ма при­ни­ма­ла в них уча­стие, вы­сту­па­ла на пуб­лич­ных кон­цер­тах об­ще­ства «Гар­мо­ния» и бы­ла са­мым луч­шим и са­мым вы­со­ко­опла­чи­ва­е­мым пре­по­да­ва­те­лем иг­ры на фор­те­пи­а­но в Бер­гене. Спо­соб­но­сти ма­те­ри и день­ги от­ца в сум­ме обес­пе­чи­ли всех де­тей Гри­гов хо­ро­шим му­зы­каль­ным об­ра­зо­ва­ни­ем, а наи­бо­лее да­ро­ви­ты­ми ока­за­лись Эд­вард и Йун.

Пер­вые уро­ки му­зы­ки сы­но­вьям да­ва­ла мать, за­тем они за­ни­ма­лись с част­ны­ми учи­те­ля­ми. Уже в дет­стве Эд­вард стал со­чи­нять неболь­шие пье­сы для фор­те­пи­а­но, отыс­ки­вая но­вые ме­ло­ди­че­ские обо­ро­ты и ра­ду­ясь сво­им му­зы­каль­ным от­кры­ти­ям боль­ше, чем ка­ким-ли­бо по­дар­кам. И все же са­мым боль­шим его же­ла­ни­ем бы­ло стать не му­зы­кан­том, а свя­щен­ни­ком. Его на­ту­ре, од­ним из свойств ко­то­рой он сам счи­тал «непро­сти­тель­ную на­клон­ность к меч­та­тель­но­сти», бы­ли

чуж­ды усид­чи­вость и дис­ци­пли­на. На путь усер­дия Эд­вар­да на­прав­ля­ла «неумо­ли­мо стро­гая» Ге­сине, сле­див­шая за при­леж­ным ис­пол­не­ни­ем этю­дов и необ­хо­ди­мых упраж­не­ний и чут­ко улав­ли­вав­шая до­но­сив­шу­ю­ся из со­сед­ней ком­на­ты ма­лей­шую фаль­ши­вую но­ту.

В элит­ной Шко­ле Тан­ка и несколь­ких дру­гих шко­лах, где учил­ся Эд­вард, он неиз­беж­но стал­ки­вал­ся со столь нена­вист­ной ему зуб­реж­кой. Как непри­ступ­ные сте­ны, вста­ва­ли пе­ред ним столб­цы цифр, да­ты и име­на ис­то­ри­че­ских де­я­те­лей, а меж­ду тем его во­об­ра­же­ние вос­пла­ме­ня­ли сти­хи, ко­то­рых он знал ве­ли­кое мно­же­ство, са­ги об от­важ­ных ви­кин­гах и скан­ди­нав­ские сказ­ки, на­се­лен­ные трол­ля­ми и ве­ли­ка­на­ми.

Го­стя у род­ствен­ни­ков в раз­ных угол­ках Но­р­ве­гии, со­про­вож­дая в про­гул­ках по жи­во­пис­ным окрест­но­стям дру­га се­мьи Уле Бул­ля (из­вест­но­го скри­па­ча

и ком­по­зи­то­ра, ос­но­ва­те­ля пер­во­го На­ци­о­наль­но­го те­ат­ра в Но­р­ве­гии), Эд­вард при­слу­ши­вал­ся к на­род­ным пес­ням и про­ни­кал­ся свое­об­ра­зи­ем нор­веж­ско­го фольк­ло­ра. Для ро­ди­те­лей, раз­де­ляв­ших страст­ное увле­че­ние сы­на му­зы­кой, до­пол­ни­тель­ным ар­гу­мен­том ста­ла уве­рен­ность Бул­ля в том, что маль­чи­ку необ­хо­ди­мо про­дол­жить уче­бу в лейп­циг­ской кон­сер­ва­то­рии. Вы­брав сте­зю про­фес­си­о­наль­но­го му­зы­кан­та, юный Григ, по его же сло­вам, «по­нял са­мо­го се­бя».

В то вре­мя Лейп­циг был од­ним из са­мых пер­спек­тив­ных в этом смыс­ле го­ро­дов в Ев­ро­пе: в 1835 го­ду здесь от­крыл­ся зна­ме­ни­тый зал «Ге­ван­д­ха­уз», где вы­сту­па­ли Кла­ра Шу­ман, Бер­ли­оз, Лист. Обу­ча­ясь в Лейп­ци­ге, Эд­вард там ча­сто бы­вал; здесь скла­ды­ва­лись его вку­сы и пред­по­чте­ния, рас­ши­рял­ся му­зы­каль­ный кру­го­зор. К по­чи­та­нию Мо­цар­та, культ ко­то­ро­го ца­рил в ро­ди­тель­ском до­ме,

до­ба­ви­лось пре­кло­не­ние пе­ред Шу­ма­ном и Ва­г­не­ром, чью опе­ру «Тан­гей­зер» он слу­шал не мень­ше 14 раз.

В кон­сер­ва­то­рии, ос­но­ван­ной Фе­лик­сом Мен­дель­со­ном в год рож­де­ния Гри­га, юно­ша обу­чал­ся гар­мо­нии и по­ли­фо­нии у Эрн­ста Рих­те­ра и Бе­нья­ми­на Ро­бер­та Пап­пе­ри­ца, зна­ме­ни­то­го Мо­ри­ца Га­уп­т­ма­на, од­но­го из ос­но­ва­те­лей Ба­хов­ско­го об­ще­ства. Со­чи­не­ние и ин­стру­мен­тов­ку он осва­и­вал с Кар­лом Рей­не­ке; сре­ди его пре­по­да­ва­те­лей был и бли­ста­тель­ный пи­а­нист-вир­ту­оз и ру­ко­во­ди­тель фор­те­пи­ан­но­го от­де­ле­ния кон­сер­ва­то­рии Иг­нац Мо­ше­лес. Несмот­ря на пре­иму­ще­ствен­но схо­ла­сти­че­скую атмосферу, ца­рив­шую в этом учеб­ном за­ве­де­нии, и соб­ствен­ное убеж­де­ние, что он вы­шел от­ту­да та­ким же глу­пым, ка­ким ту­да во­шел, Эд­вард при­об­рел хорошую тех­ни­че­скую ба­зу как ис­пол­ни­тель и со­чи­ни­тель, а так­же по­вы­сил ра­бо­то­спо­соб­ность и са­мо­дис­ци­пли­ну.

«МеЛо­дии серд­Ца»

Два го­да спу­стя в кон­сер­ва­то­рию по­сту­пил его брат Йун, та­лант­ли­вый ви­о­лон­че­лист (ко­то­ро­му, как стар­ше­му сы­ну, впо­след­ствии при­шлось от­ка­зать­ся от му­зы­каль­ной ка­рье­ры и воз­гла­вить се­мей­ное пред­при­я­тие). Од­но­каш­ни­ки-со­оте­че­ствен­ни­ки про­зва­ли бра­тьев «боль­шой Григ» и «ма­лень­кий Григ»: в под­рост­ко­вом воз­расте, до­стиг­нув от­мет­ки 150 см, Эд­вард пе­ре­стал рас­ти. Со вре­ме­нем, оста­вив по­за­ди му­чи­тель­ные ком­плек­сы, он да­же любил по­шу­тить на этот счет.

Вес­ной 1860 го­да Эд­вард пе­ре­нес тя­же­лый плев­рит, ко­то­рый ед­ва не сто­ил ему жиз­ни и обост­рил ту­бер­ку­лез; с тех пор он стра­дал этим страш­ным неду­гом. Ле­вое лег­кое с го­да­ми по­чти раз­ру­ши­лось, и он мог дышать лишь ча­стью дру­го­го. Пе­ре­не­сен­ная бо­лезнь и пер­вое лю­бов­ное увле­че­ние* по­слу­жи­ли, как это ча­сто слу­ча­ет­ся, источником вдох­но­ве­ния, и Григ на­пи­сал несколь­ко фор­те­пи­ан­ных пьес, по­свя­тив их воз­люб­лен­ной. Они су­ще­ствен­но от­ли­ча­лись от его пер­вых по­лу­дет­ских со­чи­ни­тель­ских опы­тов. Де­вуш­ка не от­ве­ти­ла на его чув­ства, но ее отец по­мог Эд­вар­ду организовать свой пер­вый кон­церт – он состоялся в ав­гу­сте 1861-го в Карлсхамне (в Юж­ной Шве­ции).

А зи­мой 1863 го­да и род­ной го­род Гри­га впер­вые стал сви­де­те­лем его успеш­но­го вы­ступ­ле­ния. Про­грам­му кон­цер­та со­став­ля­ли в ос­нов­ном про­из­ве­де­ния Эд­вар­да, а до­хо­ды он по­тра­тил на при­об­ре­те­ние пар­ти­тур и се­рьез­ное изу­че­ние ин­стру­мен­тов­ки, по­сколь­ку чув­ство­вал необ­хо­ди­мость про­дол­же­ния обу­че­ния. В Ко­пен­га­гене Григ стал брать уро­ки у из­вест­но­го ком­по­зи­то­ра Ниль­са Га­де, од­на­ко же­ла­е­мо­го ре­зуль­та­та они не при­нес­ли, и мо­ло­до­му ком­по­зи­то­ру при­шлось са­мо­сто­я­тель­но вос­пол­нять недо­че­ты сво­е­го му­зы­каль­но­го об­ра­зо­ва­ния. По на­сто­я­нию Га­де он на­пи­сал свою первую и един­ствен­ную сим­фо­нию, на ти­туль­ном ли­сте ру­ко­пи­си ко­то­рой позд­нее сде­лал над­пись: «Ни­ко­гда не ис­пол­нять» – круп­ная фор­ма ока­за­лась ему неин­те­рес­на. За­то со­здан­ные им в пер­вой по­ло­вине 60-х го­дов фор­те­пи­ан­ные цик­лы «По­э­ти­че­ские кар­тин­ки» (ор. 3, 1863) и «Юмо­рес­ки» (ор. 6, 1865) на­гляд­но де­мон­стри­ро­ва­ли, что его удел – ка­мер­ные про­из­ве­де­ния. В сжа­той фор­ме фор­те­пи­ан­ной ми­ни­а­тю­ры и ро­ман­са (пес­ни) ему уда­ва­лось наи­бо­лее ем­ко и пол­но вы­ра­зить свою мысль.

В Ко­пен­га­гене, где Григ про­вел три го­да, он по­зна­ко­мил­ся с нор­веж­ским ком­по­зи­то­ром Ри­кар­дом Нур­дро­ком, ав­то­ром му­зы­ки, впо­след­ствии став­шей го­су­дар­ствен­ным

гим­ном Но­р­ве­гии. Эд­вард вос­тор­жен­но при­нял его пат­ри­о­ти­че­ские идеи о пре­об­ра­зо­ва­нии оте­че­ствен­ной куль­ту­ры, ко­то­рая на тот мо­мент пред­став­ля­ла со­бой, по его сло­вам, «до­воль­но жал­кую кар­ти­ну», в цен­ную часть об­ще­ев­ро­пей­ской. (Око­ло че­ты­рех­сот лет Но­р­ве­гия на­хо­ди­лась в за­ви­си­мо­сти от сво­их бо­лее мо­гу­ще­ствен­ных со­се­дей – Да­нии и Шве­ции, и зна­чи­тель­но от­ста­ва­ла от них во мно­гих от­но­ше­ни­ях). Сов­мест­но с Нур­дро­ком и еще несколь­ки­ми дру­ги­ми му­зы­кан­та­ми они ос­но­ва­ли там же, в Ко­пен­га­гене «Об­ще­ство Ев­тер­пы», ко­то­рое про­па­ган­ди­ро­ва­ло твор­че­ство мо­ло­дых та­лант­ли­вых ав­то­ров Скан­ди­на­вии. Речь для це­ре­мо­нии от­кры­тия Об­ще­ства в 1864 го­ду на­пи­сал Ганс Хри­сти­ан Ан­дер­сен, с ко­то­рым Григ так­же был зна­ком и на чьи сти­хи со­чи­нил сбор­ник ро­ман­сов «Мело­дии серд­ца». Несколь­ко ро­ман­сов из него, в том чис­ле зна­ме­ни­тые «Серд­це по­эта» и «Люб­лю те­бя», бы­ли по­свя­ще­ны его неве­сте Нине Ха­гер­уп и ста­ли по­дар­ком по слу­чаю их об­ру­че­ния.

Ни­на бы­ла дво­ю­род­ной сест­рой Эд­вар­да, до­че­рью бра­та Ге­сине Ха­гер­уп, и в ран­нем дет­стве они до­воль­но ча­сто ви­де­лись, а встре­ти­лись вновь в Ко­пен­га­гене в 1863-м. Ни­на ста­ла кра­си­вой де­вуш­кой с пре­лест­ным го­ло­сом и, что не мог­ло не им­по­ни­ро­вать мо­ло­до­му ком­по­зи­то­ру, бы­ла боль­шой его по­чи­та­тель­ни­цей. Молодые лю­ди по­лю­би­ли друг дру­га и об­ру­чи­лись, несмот­ря на со­про­тив­ле­ние род­ствен­ни­ков с обе­их сто­рон. Глав­ным ар­гу­мен­том, од­на­ко, бы­ло не близ­кое род­ство, а от­сут­ствие у бу­ду­щей па­ры средств к су­ще­ство­ва­нию. Те­туш­ка Эд­вар­да, она же по­тен­ци­аль­ная те­ща, от­кры­то за­яв­ля­ла, что у Гри­га «ни­че­го нет, он ни­че­го не уме­ет и пи­шет му­зы­ку, ко­то­рую ни­кто не же­ла­ет слу­шать». Но Эд­вард и Ни­на, на­пе­ре­кор все­му, не рас­торг­ли по­молв­ку.

пат­ри­от и просВе­ти­теЛь

В то вре­мя Эд­вард впер­вые побывал в Ри­ме, где по­зна­ко­мил­ся со сво­им зна­ме­ни­тым со­оте­че­ствен­ни­ком, пи­сателем-дра­ма­тур­гом Ген­ри­ком Иб­се­ном. Вер­нув­шись на ро­ди­ну, ком­по­зи­тор дал 15 ок­тяб­ря 1866 го­да в Кри­сти­а­нии (со­вре­мен­ном Ос­ло) свой пер­вый кон­церт. Он имел до­воль­но скром­ный успех; тем не ме­нее Григ, про­па­ган­ди­руя на­ци­о­наль­ную куль­ту­ру в сво­их со­чи­не­ни­ях, не остав­лял по­пы­ток на­ла­дить в Но­р­ве­гии си­сте­ма­ти­че­скую кон­церт­ную де­я­тель­ность и пре­успел в этом в по­лу­чен­ной им осе­нью долж­но­сти ди­ри­же­ра Фи­лар­мо­ни­че­ско­го об­ще­ства Кри­сти­а­нии. Вско­ре по­сле это­го он участ­во­вал в от­кры­тии Му­зы­каль­ной ака­де­мии, к со­жа­ле­нию, про­су­ще­ство­вав­шей недол­го:

свер­ху вниз: Эд­вард в дет­стве; ро­ди­те­ли бу­ду­ще­го му­зы­кан­та – алек­сандр и Ге­сине; Эд­вард в юно­сти.

на стра­ни­це справа – улица бер­ге­на. ко­нец ХІХ ве­ка

свер­ху вниз: сва­деб­ная фо­то­гра­фия ни­ны и Эд­вар­да Гри­га. 1867; Эд­вард с бра­том Йу­ном в Лейп­ци­ге

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.