«Крёстный Отец» СОВЕТСКОГО ГОЛЛИВУДА

Как в Крыму око­ло Бай­дар­ских во­рот в 1936 го­ду пла­ни­ро­ва­ли по­строить за че­тыре го­да Ки­но­го­род – южную ба­зу советского ки­не­ма­то­гра­фа

Sovershenno sekretno Spetsvyipusk (Ukraine) - - Первая Страница - Вла­ди­мир РЯБОЙ Спе­ци­аль­но для «Со­вер­шен­но се­кре­тно»

18 ян­ва­ря 1938 го­да в Мо­скве был аре­сто­ван Бо­рис (Бер) За­ха­ро­вич Шу­мя­цкий. Уже в ию­ле он был при­го­во­рён Во­ен­ной кол­ле­ги­ей Вер­хов­но­го су­да СССР к рас­стре­лу с кон­фи­ска­ци­ей все­го при­на­дле­жав­ше­го ему иму­ще­ства (по обви­не­нию в контр­ре­во­лю­ци­он­ной тер­ро­ри­сти­че­ской ор­га­ни­за­ции и шпи­о­на­же). Бо­рис Шу­мя­цкий впол­не мог пре­тен­до­вать на пу­бли­ка­цию в се­рии «Жизнь за­ме­ча­тель­ных лю­дей». Его би­о­гра­фия сро­дни всем тем боль­ше­вист­ским ли­де­рам, кра­сным ко­ман­ди­рам, пол­ко­вод­цам, та­ким как Ар­тём (Фёдор) Сер­ге­ев, Сер­гей Ки­ров, Лев Тро­цкий, Мои­сей Ури­цкий, Яков Свер­длов и дру­гие. Бо­лее то­го, как счи­та­ют не­ко­то­рые исто­ри­ки, Шу­мя­цкий вплоть до 1926 го­да во­с­при­ни­мал­ся со­ра­тни­ка­ми как рав­ный по ав­то­ри­те­ту Ста­ли­ну де­я­тель боль­ше­вист­ской пар­тии.

Смо­ло­дых лет Шу­мя­цкий – актив­ный уча­стник вы­сту­пле­ний про­тив ца­ри­зма в Кра­сно­яр­ске осе­нью и зи­мой 1905 го­да. Был аре­сто­ван, в ян­ва­ре 1906-го со­вер­шил дерз­кий по­бег из кра­сно­яр­ской тю­рьмы, жил по фаль­ши­во­му па­спор­ту, изда­вал пар­тий­ную га­зе­ту «При­бай­ка­лье». Спа­са­ясь от пре­сле­до­ва­ния, бе­жал с се­мьёй в Ар­ген­ти­ну. Вер­нул­ся до­мой в 1913 го­ду. С это­го вре­ме­ни Бо­рис Шу­мя­цкий за­нял зна­чи­тель­ное ме­сто в пар­тий­ной ие­рар­хии, ра­бо­тая в под­поль­ных боль­ше­вист­ских ор­га­ни­за­ци­ях. С октя­бря 1917 го­да он – пред­се­да­тель Цен­траль­но­го испол­ни­тель­но­го ко­ми­те­та Со­ве­тов Си­би­ри. В го­ды Гра­ж­дан­ской вой­ны ор­га­ни­зо­вывал так на­зыва­е­мое на­ро­дное со­про­тив­ле­ние в тылу кол­ча­ков­ских войск. В со­ста­ве 51-й ди­ви­зии Ва­си­лия Блю­хе­ра во­е­вал про­тив бе­лых. Поль­зо­вал­ся осо­бым до­ве­ри­ем Вла­ди­ми­ра Ле­ни­на, до­кла­дывая ему ли­чно о дей­стви­ях Кра­сной Ар­мии. Ле­том 1920 го­да был на­зна­чен пред­се­да­те­лем Со­ве­та ми­ни­стров Даль­не­во­сто­чной ре­спу­бли­ки.

И вот про­хо­дит 10 лет. В 1930 го­ду Бо­рис Шу­мя­цкий за­ни­ма­ет дол­жность… ру­ко­во­ди­те­ля Все­со­ю­зно­го ки­но­фо­то­объе­ди­не­ния «Со­юз­ки­но», ре­ор­га­ни­зо­ван­но­го в 1933 го­ду в Глав­ное управ­ле­ние ки­но­фо­то­про­мышлен­но­сти при СНК СССР. По­до­бные ка­рьер­ные ме­та­мор­фо­зы были обыч- ным де­лом для «ста­лин­ской эпо­хи». Но ка­ждый не при­шед­ший­ся ко дво­ру крем­лёв­ско­го гор­ца не при­шёл­ся по-сво­е­му. С Ио­си­фом Ста­ли­ным ра­злад слу­чил­ся ещё в 1920-е го­ды, ко­гда Шу­мя­цко­му в го­ло­ву при­шла идея со­з­да­ния Бу­рят­ской ав­то­ном­ной ре­спу­бли­ки. Ста­лин, сто­рон­ник укру­пне­ния адми­ни­стра­тив­но-тер­ри­то­ри­аль­ных обра­зо­ва­ний, был ка­те­го­ри­че­ски про­тив. Шу­мя­цко­му уда­лось скло­нить чле­нов По­лит­бю­ро ВКП(Б) к при­ня­тию это­го ре­ше­ния. И Ста­лин это­го ему не про­стил. То­гда он ещё не мог его ра­зда­вить. Но дать по­нять мог. В ито­ге Шу­мя­цкий отпра­вил­ся по­слом в Иран. А вот уже по­сле ди­пло­ма­тии на­ча­лось ки­но.

Как это на­зна­че­ние отра­зи­лось на су­дьбе но­во­го ви­да искусств? 50 % де­я­те­лей ки­но его обо­жа­ли. И было за что. А вот дру­гие 50 % – не­на­ви­де­ли. И то­же были пра­вы.

Но всё по­зна­ётся в срав­не­нии. При­шед­ший на сме­ну Шу­мя­цко­му Се­мён Се­мёно­вич Ду­кель­ский, «че­ло­век из ор­га­нов», пар­тий­ный фун­кци­о­нер, остал­ся в па­мя­ти как без­ыни­ци­а­тив­ный, ста­ра­ю­щий­ся «уга­дать и уго­дить» и ни­че­го не сде­лав­ший для советского ки­но. А вот Бо­рис За­ха­ро­вич Шу­мя­цкий сде­лал мно­гое.

Экскур­сия по ГОЛЛИВУДУ

В се­ре­ди­не 1930-х Бо­рис Шу­мя­цкий за­ду­мал­ся о те­хно­ло­ги­че­ском и те­хни­че­ском от­ста­ва­нии со­вет­ских ки­но­сту­дий, ко­то­рые спло­шь ра­бо­та­ли на до­ре­во­лю­ци­он­ной те­хни­ке. В ито­ге в мае 1935 го­да Щу­мя­цкий во гла­ве груп­пы ки­не­ма­то­гра­фи­стов отпра­вил­ся в Ев­ро­пу и Аме­ри­ку. Во­змо­жно, к это­му его под­тол­кну­ла в том чи­сле и «ре­ви­зия» советского ки­не­ма­то­гра­фа, ко­то­рую про­вёл аме­ри­кан­ский ки­но­ре­жис­сёр Ле­он де Бо­лье, при­е­хав­ший в СССР по при­гла­ше­нию Го­су­дар­ствен­но­го управ­ле­ния ки­не­ма­то­гра­фа. Про­ве­дя в Мо­скве че­тыре ме­ся­ца, Ле­он де Бо­лье на­пи­сал Шу­мя­цко­му: «В ла­бо­ра­то­ри­ях я ожи­дал встре­тить со­дей­ствие со сто­ро­ны Ва­ших ди­ре­кто­ров и ин­же­не­ров, но вме­сто это­го я встре­тил ли­шь про­ти­во­дей­ствие. Я внёс мно­го пре­дло­же­ний, про­сто и лег­ко выпол­ни­мых и яв­ля­ю­щи­хся пра­виль­ными, как я знаю на осно­ва­нии мо­е­го опыта; всё-та­ки ни одно из них не было при­ня­то. Все ма­ши­ны на­хо­дя­тся в пло­хом со­сто­я­нии в смысле ре­мон­та и не­пра­виль­но об­слу­жи­ва­ю­тся; ла­бо­ра­то­рии гря­зны, с плён­кой обра­ща­ю­тся не­пра­виль­но и не­о­сто­ро­жно. При та­ких усло­ви­ях нель­зя изго­то­вить плён­ку лу­чше­го и да­же сре­дне­го ка­че­ства. <...> Всё это силь­но ме­ня рас­страи­ва­ет, т.к. я при­е­хал сю­да, пи­тая чув­ство са­мо­го высо­ко­го ува­же­ния к со­вет­ским ра­бо­тни­кам и же­лая по­мо­чь в де­ле ра­зви­тия и усо­вер­шен­ство­ва­ния Ва­шей ки­но­про­мышлен- но­сти – во всех отно­ше­ни­ях; всё-та­ки я выну­жден счи­тать, что ме­ня не хо­тят иметь здесь и что я ошиб­ся в пред­по­ло­же­нии, что лю­ди хо­тят улу­чшить как ка­че­ство, так и ко­ли­че­ство сво­ей ра­бо­ты». В за­клю­че­ние де Бо­лье по­про­сил отпра­вить его на­зад в Гол­ли­вуд.

В мае 1935 го­да сра­зу не­сколь­ко за­па­дных га­зет, в том чи­сле и аме­ри­кан­ских, со­об­щи­ли: «СССР за­ку­па­ет в Со­е­ди­нён­ных Шта­тах обо­ру­до­ва­ние для советского Голливуда». По­сле изу­че­ния ев­ро­пей­ской ки­но­те­хни­ки было ре­ше­но обра­ти­ться к аме­ри­кан­ским прои­зво­ди­те­лям. «Со­вет­ские пред­ста­ви­те­ли в бе­се­де с гол­ли­вуд­ски­ми ре­жис­сёра­ми рас­ска­за­ли, что СССР отка­зал­ся от пре­жней си­сте­мы пол­ной изо­ля­ции своих ки­но­сту­дий от вне­шне­го вли­я­ния. Отныне бу­дут при­гла­ша­ться как ино­стран­ные ре­жис­сёры, так и ар­ти­сты. Одна из пер­вых при­гла­шён­ных ино­стран­ных ки­но­звёзд – вен­гер­ская ко­ми­че­ская ар­тис­тка Фран­че­ска Га­аль. Вла­де­ю­щая нем­но­го рус­ским языком, она те­перь усо­вер­шен­ство­ва­ла своё прои­зно­ше­ние. Она по­лу­чит вме­сто го­но­ра­ра три со­бо­льи шу­бы, оце­ни­ва­е­мые ка­ждая в 10 тысяч дол­ла­ров».

А со­вет­ские га­зе­ты то­го вре­ме­ни пи­са­ли: «21 мая 1935 г. вые­ха­ла за гра­ни­цу груп­па твор­че­ских на­учно-те­хни­че­ских ра­бо­тни­ков со­вет­ской ки­не­ма­то­гра­фии… О це­лях по­е­зд­ки т. Шу­мя­цкий со­об­щил… сле­ду­ю­щее: глав­ной на­шей за­да­чей яв­ля­е­тся изу­че­ние но­вей­ших до­сти­же­ний за­ру­бе­жной ки­но­те­хни­ки. В ча­стно­сти изу­че­ние ста­дий ра­бо­ты в ки­но­а­те­лье и обра­бо­тки плён­ки. Кро­ме то­го, мы бу­дем изу­чать прои­звод­ство всех ви­дов ки­но­ап­па­ра­ту­ры и ки­но­обо­ру­до­ва­ния, прои­зво­ди­мо­го в Ев­ро­пе и Аме­ри­ке. В Па­ри­же на­ша груп­па ра­зде­ли­тся на две ко­мис­сии. Одна из них

«В ла­бо­ра­то­ри­ях я ожи­дал встре­тить со­дей­ствие со сто­ро­ны Ва­ших ди­ре­кто­ров и ин­же­не­ров, но вме­сто это­го я встре­тил ли­шь про­ти­во­дей­ствие. Я внёс мно­го пре­дло­же­ний, про­сто и лег­ко выпол­ни­мых и яв­ля­ю­щи­хся пра­виль­ными..."

во гла­ве со мной в со­ста­ве Эрм­ле­ра, Шо­ри­на и Ниль­се­на вые­дет в Аме­ри­ку. Там мы про­бу­дем три ме­ся­ца. В Аме­ри­ке нам пред­сто­ят ин­те­ре­сней­шие встре­чи с кру­пней­ши­ми де­я­те­ля­ми Голливуда».

Ки­но­опе­ра­тор Вла­ди­мир Со­ло­мо­но­вич Ниль­сен, ре­жис­сёр Фри­дрих Эрм­лер и изо­бре­та­тель со­вет­ской си­сте­мы зву­ко­во­го ки­но Але­ксандр Фёдо­ро­вич Шо­рин про­ве­ли в Аме­ри­ке око­ло двух ме­ся­цев. Встре­ти­лись с изве­стными ре­жис­сёра­ми Фрэн­ком Ка­прой, Льюи­сом Майл­сто­у­ном (уро­жен­цем Ки­ши­нёва, пер­вым из ки­не­ма­то­гра­фи­стов, по­лу­чив­шим два «Оска­ра»), Ру­бе­ном Ма­му­ля­ном (уро­жен­цем Ти­фли­са), Кин­гом Ви­до­ром, Фри­цем Лан­гом. По­се­ти­ли и Чар­ли Ча­пли­на, став пер­выми зри­те­ля­ми толь­ко что отсня­то­го филь­ма «Но­вые вре­ме­на».

Бо­ри­са Шу­мя­цко­го, за­ня­то­го иде­ей ре­фор­ми­ро­ва­ния те­хни­че­ской ба­зы со­вет­ских ки­но­сту­дий, бу­кваль­но по­тря­сла «те­хни­ка цве­то­пе­ре­да­чи», осво­ен­ная гол­ли­вуд­ски­ми сту­ди­я­ми. Он обра­тил вни­ма­ние на то, что опе­ра­то­ры ки­но­сту­дий США «по­дга­дыва­ют» хо­ро­шую по­го­ду и сни­ма­ют боль­шую часть на­тур­ных съёмок на открытых пло­щад­ках и толь­ко в не­на­стную по­ру пе­ре­хо­дят в па­ви­льон, обе­спе­чи­вая не­пре­рыв­ность прои­звод­ствен­но­го про­цес­са и избе­гая при этом не­ну­жных эк­спе­ди­ций. Шу­мя­цкий при­хо­дит к выво­ду о не­об­хо­ди­мо­сти исполь­зо­вать опыт аме­ри­кан­ско­го ки­но­прои­звод­ства, ко­гда со­блю­да­е­тся чёткий гра­фик съёмок, ка­ждый те­хни­че­ский ра­бо­тник «зна­ет свой ма­нёвр». Где всё ра­ци­о­наль­но и чётко ор­га­ни­зо­ва­но. В ито­ге Шу­мя­цкий про­во­згла­сил «ге­не­раль­ную ре­кон­стру­кцию советского ки­не­ма­то­гра­фа на осно­ве «аме­ри­кан­ско­го опыта».

Гри­го­рий Ко­зин­цев на­пи­шет в своих ме­му­а­рах: «Шу­мя­цкий при­вёз из Голливуда че­стное стрем­ле­ние со­вер­шить и те­хни­че­скую, и ор­га­ни­за­ци­он­ную ре­во­лю­цию. Ки­но­го­род дол­жен был строи­ться где-то в Крыму, око­ло Бай­дар­ских во­рот. Мы ве­ри­ли в не­го, ме­чта­ли ско­рее пе­ре­е­хать ту­да не толь­ко ра­бо­тать, но и жить».

Бо­рис За­ха­ро­вич по­счи­тал, что по­сто­ян­ный сол­не­чной плэнер, на­ли­чие спе­цпа­ви­льо­нов, эф­фе­ктив­ных спосо­бов прои­звод­ства че­тыре сту­дии Ки­но­го­ро­да да­же на пер­вом эта­пе ра­бо­ты спосо­бны бу­дут выпу­скать 200 филь­мов в год. Вспом­ним: в Аме­ри­ке в это вре­мя на экра­ны выхо­ди­ло 700 филь­мов. Во гла­ве пя­ти съёмо­чных групп дол­жен был сто­ять «про­дюс­сер» (та­кое по­ня­тие было то­гда уже вве­де­но в обо­рот). Со­вет­ский Гол­ли­вуд пред­по­ла­га­лось по­строить за че­тыре го­да (с 1936-го по 1940-й).

Ле­том 1935 го­да Шу­мя­цкий на­пра­вил из США те­ле­грам­му пред­се­да­те­лю СНК СССР Вя­че­сла­ву Мо­ло­то­ву с прось­бой о ра­зре­ше­нии всту­пить в пе­ре­го­во­ры с аме­ри­кан­ски­ми ки­но­фир­ма­ми об усло­ви­ях строи­тель­ства в СССР с их по­мо­щью но­вей­шей ки­но­фа­бри­ки:

«Про­шу ра­зре­ше­ния всту­пить пе­ре­го­во­ры кру­пней­ши­ми ки­но­фир­ма­ми сро­чной по­строй­кой нам СССР те­хно­по­мо­щью этих фирм но­вой ки­но­фа­бри­ки лу­чше­го аме­ри­кан­ско­го ти­па при ней ла­бо­ра­то­ри­я­ми те­ку­щей и мас­со­вой пе­ча­ти прои­зво­ди­тель­но­стью до 75 млн пог ме­тров тчк Мы строим кор­пу­са зпт аме­ри­кан­цы да­ют про­е­кты спе­ци­а­ли­стов но­вей­шее обо­ру­до­ва­ние и спе­ци­аль­ные ма­те­ри­а­лы тчк Сти­му­ли­ро­ва­ния аме­ри­кан­цев мы обя­зу­ем­ся те­че­ние пя­ти лет этой фа­бри­ке ста­вить сов­ме­стные ни­ми еже­го­дно до пя­ти филь­мов зпт ко­то­рые всех стра­нах кро­ме СССР про­ка­тыва­ю­тся аме­ри­кан­ца­ми на усло­ви­ях отчи­сле­ния нам 50 % чи­стой выру­чки. В СССР эти филь­мы про­ка­тыва­ю­тся на­ми без­во­зме­здно тчк Опла­та <нр­зб.> ча­сти стои­мо­сти обо­ру­до­ва­ния ма­те­ри­а­лов услуг спе­ци­а­ли­стов прои­зво­ди­тся на­ми пу­тём выче­та из на­шей до­ли чи­стой выру­чки от про­ка­та сов­ме­стных по­ста­но­вок. Кор­пу­са фа­бри­ки и жи­лые до­ма ино­стран­цев мы обя­зу­ем­ся пре­дъя­вить мон­та­жу не по­зднее но­я­бря 1937 тчк»

По­зже Шу­мя­цко­го и Ниль­се­на под­дер­жа­ли изве­стные аме­ри­кан­ские ки­не­ма­то­гра­фи­сты – ре­жис­сёр и сце­на­рист Фрэнк Ка­пра, ре­жис­сёр и про­дю­сер Ро­берт Ри­скин, при­е­зжав­шие в Мо­скву ве­сной 1937 го­да. Усмо­трев в со­вет­ских кар­ти­нах «ори­ги­наль­ные идеи, ре­а­ли­зо­ван­ные толь­ко на­по­ло­ви­ну из-за те­хни­че­ской от­ста­ло­сти», они отме­ти­ли: «Тexни­кa дол­жна опе­ре­жать мысль – толь­ко то­гда мо­жно быстро и пло­до­твор­но ра­бо­тать».

про­ект КИ­НО­ГО­РО­ДА В Фо­ро­се

И по­на­ча­лу всё скла­дыва­лось впол­не бла­го­по­лу­чно. 3 ию­ля 1935 го­да Ста­лин в крем­лёв­ском ки­но­за­ле про­сма­три­вал но­вые филь­мы. При­сут­ство­ва­ли: Сер­го Ор­джо­ни­ки­дзе и зам­пред­се­да­те­ля Все­со­ю­зно­го ко­ми­те­та по де­лам искусств Яков Чу­жин (рас­стре­лян­ный в 1938 го­ду). Со­хра­ни­лись днев­ни­ко­вые за­пи­си Яко­ва Чу­жи­на:

«Яков Чу­жин: в Аме­ри­ке, по сло­вам тов. Шу­мя­цко­го, ко­то­рый об этом нам мно­го пи­шет, ра­бо­та по цве­тно­му ки­но по­шла да­ле­ко впе­рёд, и они сей­час при­сту­па­ют к мас­со­во­му прои­звод­ству филь­мов. Цве­тное ки­но те­хни­че­ски край­не сло­жно и за гра­ни­цей пол­но­стью за­се­кре­че­но. Тов. Шу­мя­цкий пи­шет нам, что Аме­ри­ка на­хо­ди­тся сей­час на по­во­ро­те к мас­со­во­му пе­ре­хо­ду на цве­тное ки­но. Для нас цве­тное ки­но при на­шем уров­не те­хни­ки ещё не­по­силь­ная за­да­ча. Нам всё же при­дётся по­ста­вить во­прос о се­рьёзных ме­ро­при­я­ти­ях по те­хни­ке, в том чи­сле и в ка­кой-то ме­ре о те­хни­че­ской по­мо­щи и по­заим­ство­ва­нии аме­ри­кан­ско­го опыта».

Ио­сиф Ста­лин: «Ну что те­хни­че­ская по­мо­щь? Ра­зве мы в про­мышлен­но­сти толь­ко по­ку­па­ли те­хни­че­скую по­мо­щь? В про­мышлен­но­сти на­по­ло­ви­ну мы са­ми взя­ли то, что было не­об­хо­ди­мо».

Сер­го Ор­джо­ни­ки­дзе: «Да, в про­мышлен­но­сти мы толь­ко часть бра­ли те­хни­че­ской по­мо­щи, осталь­ное су­ме­ли взять са­ми».

Яков Чу­жин: «Те­хни­че­скую по­мо­щь я имею в ви­ду не толь­ко в по­ряд­ке по­ку­пки те­хни­че­ской по­мо­щи, хо­тя в ка­кой-то ме­ре это нам бу­дет ну­жно, так как ряд ве­щей, на­при­мер ме­тод прои­звод­ства и ап­па­ра­ту­ра по цве­тно­му ки­но, край­не за­се­кре­че­ны, но и ши­ро­кой по­сыл­ки на­ших лю­дей в Аме­ри­ку в це­лях изу­че­ния опыта и учёбы, а та­кже при­гла­ше­ния не­боль­шой груп­пы лю­дей на ра­бо­ту к нам. Кро­ме то­го, ре­ша­ю­щую роль мо­гло бы сыграть в те­хни­че­ской ре­кон­стру­кции ки­но бо­лее пол­ное и ква­ли­фи­ци­ро­ван­ное уча­стие тя­жёлой про­мышлен­но­сти в на­шей те­хни­ке».

По­сле во­зв­ра­ще­ния из ко­ман­ди­ров­ки Шу­мя­цкий, за­су­чив ру­ка­ва, взял­ся со свои­ми со­ра­тни­ка­ми (пре­жде все­го со сту­дии «Лен­фильм») за де­ло. Уже 15 ию­ля 1935 го­да он кла­дёт на стол пред­се­да­те­ля СНК СССР Вя­че­сла­ва Мо­ло­то­ва до­кла­дную за­пи­ску о ра­бо­те по со­став­ле­нию пла­но­во­го за­да­ния на строи­тель­ство Ки­но­го­ро­да:

«К 1-му ав­гу­ста ГУКФ обя­зан пред­ста­вить в СНК пла­но­вое за­да­ние по южной ба­зе (Ки­но­го­род). Сей­час оно на­ми за­кан­чи­ва­е­тся. Ра­бо­та ве­дётся тща­тель­но. Я сам ею ру­ко­во­жу, тем бо­лее что всё вре­мя ве­ду пе­ре­пи­ску с Гол­ли­ву­дом и ев­ро­пей­ски­ми ки­не­ма­то­гра­фи­че­ски­ми цен­тра­ми, где че­рез ав­то­ри­те­тных лю­дей – на­ших дру­зей – про­ве­ря­ем не ясные для нас во­про­сы. Кро­ме то­го, для по­лу­че­ния исхо­дных за­да­ний и про­вер­ки соб­ствен­ных мы по­сла­ли груп­пу ин­же­не­ров за гра­ни­цу. В хо­де по­дго­то­вок пла­но­во­го за­да­ния мы сде­ла­ли при­ла­га­е­мую при сём бро­шю­ру. В этой бро­шю­ре име­ю­тся все ори­ен­ти­ро­во­чные дан­ные для отве­та на все во­про­сы, ко­то­рые мо­гут у Вас во­зни­кнуть при озна­ком­ле­нии с прое­кт­ным за­да­ни­ем. Пло­щад­ка для южной ба­зы (Ки­но­го­ро­да) вы­бра­на со­о­твет­ствен­но ука­за­ни­ям И.В. [Ста­ли­на] и Ва­шим, в Крыму»…

На де­ка­брьском, VII Все­со­ю­зном со­ве­ща­нии по прои­звод­ствен­но­му пла­ну ху­до­же­ствен­ной ки­не­ма­то­гра­фии в 1936 го­ду ре­жис­сёр Фри­дрих Эрм­лер сна­ча­ла за­чи­тал при­вет­ствия, при­слан­ные Чар­ли Ча­пли­ном, Льюи­сом Майл­сто­у­ном, Фрэн­ком Ка­прой, Кин­гом Ви­до­ром, Гре­бер­том Уэлл­сом, Га­роль­дом Ллой­дом, Се­си­лем де Мил­лем, Ру­бе­ном Ма­му­ля­ном и др., а по­том по­шёл глав­ный ка­либр. Бо­рис Шу­мя­цкий озву­чил план строи­тель­ства южной ба­зы советского ки­но – ки­но­фа­бри­ки. Толь­ко пер­вая оче­редь Ки­но­го­ро­да дол­жна была обе­спе­чить выпуск 200 пол­но­ме­тра­жных филь­мов в год с по­сле­ду­ю­щим еже­го­дным и мно­го­кра­тным уве­ли­че­ни­ем объёма прои­звод­ства. Об­су­жда­лись та­кже во­про­сы по­дго­тов­ки ка­дров ки­но­ра­бо­тни­ков, за­да­ча пра­кти­че­ско­го овла­де­ния цве­тным ки­но.

И вот тут-то и на­ча­лось… Пер­вой на не­го на­бро­си­лась прес­са. Не­ко­то­рые исто­ри­ки ки­но счи­та­ют, что глав­ной ви­ной Шу­мя­цко­го был его стиль ру­ко­вод­ства: не­у­ме­ние на­ла­дить отно­ше­ния с кол­ле­га­ми, не­пра­виль­ный по­дбор ка­дров, арест Вла­ди­ми­ра Ниль­се­на, оши­бо­чная под­держ­ка филь­ма Мар­га­ри­ты Бар­ской «Отец и сын». «По­ро­чный про­ект» со­з­да­ния советского Голливуда на­зва­ли «вре­ди­тель­ским». Вне­шне всё вы­гля­де­ло как ини­ци­а­тив­ное вы­сту­пле­ние куль­тур­ной об­ще­ствен­но­сти.

Ве­ское СЛО­ВО т. т. иль­фа и пе­тро­ва

В фев­ра­ле 1936 го­да пи­са­те­ли-са­ти­ри­ки Илья Ильф и Ев­ге­ний Пе­тров на­пи­са­ли пи­сьмо: «Во вре­мя по­е­зд­ки по Аме­ри­ке, при­бли­жа­ясь к Ка­ли­фор­нии, мы про­чли в аме­ри­кан­ской прес­се те­ле­грам­му о том, что в СССР при­ня­то ре­ше­ние о по­строй­ке на юге стра­ны ки­не­ма­то­гра­фи­че­ско­го го­ро­да – советского Голливуда. Че­рез не­сколь­ко дней мы по­па­ли в Гол­ли­вуд аме­ри­кан­ский, по­ку­да един­ствен­ный в ми­ре спе­ци­аль­ный ки­не­ма­то­гра­фи­че­ский го­род, с опытом ко­то­ро­го нель­зя не счи­та­ться при ра­зре­ше­нии во­про­сов ки­не­ма­то­гра­фии в на­шей стра­не. Мы осмо­тре­ли не­сколь­ко гол­ли­вуд­ских сту­дий и бе­се­до­ва­ли с боль­шим ко­ли­че­ством очень опытных аме­ри­кан­ских ки­не­ма­то­гра­фи­стов. И вот, в ре­зуль­та­те бе­сед и осмо­тра сту­дий, у нас по­яви­лись се­рьёзней­шие сом­не­ния – ну­жен ли нам спе­ци­аль­ный Ки­но­го­род на юге стра­ны? Дей­стви­тель­но ли на­ша ки­не­ма­то­гра­фия ну­жда­е­тся в строи­тель­стве та­ко­го го­ро­да? Ра­ци­о­наль­но ли это?

…Ре­ши­тель­но всем аме­ри­кан­ским ки­не­ма­то­гра­фи­стам, ко­то­рых мы ви­де­ли в Гол­ли­ву­де, мы за­да­ва­ли один и тот же во­прос: «Поль­зу­е­тесь ли вы солн­цем во вре­мя съёмок ва­ших кар­тин»?.. Все аме­ри­кан­ские спе­ци­а­ли­сты, с ко­то­рыми мы бе­се­до­ва­ли, еди­но­ду­шно ска­за­ли, что, если бы сей­час им за­но­во при­шлось со­зда­вать ки­не­ма­то­гра­фию в Аме­ри­ке, они не строи­ли бы спе­ци­аль­но­го го­ро­да, вда­ле­ке от куль­тур­ных цен­тров стра­ны, а строи­ли бы сту­дии там, где есть актёры, где есть му­зыкан­ты, пев­цы, пи­са­те­ли, то есть в боль­ших го­ро­дах…

Нет ни­ка­ко­го сом­не­ния в том, что ни один актёр Ху­до­же­ствен­но­го те­а­тра не бро­сит сво­ей ра­бо­ты, что­бы уе­хать в Крым или Су­хум. Но если бы да­же это всё было во­змо­жно, если бы су­ще­ству­ю­щие фа­бри­ки были до­стро­е­ны и хо­ро­шо ра­бо­та­ли, если бы ки­не­ма­то­гра­фия име­ла актёров и сце­на­рии, всё рав­но в по­строй­ке спе­ци­аль­но­го го­ро­да нет ну­жды, так как солн­це пе­ре­ста­ло быть дви­га­тель­ной си­лой в ки­не­ма­то­гра­фии.

Един­ствен­ным до­во­дом в поль­зу Ки­но­го­ро­да мо­гло бы быть та­кое во­зра­же­ние: аме­ри­кан­цы и ан­гли­ча­не де­ла­ют пло­хие ан­ти­ху­до­же­ствен­ные филь­мы и отвер­га­ют солн­це по при­чи­не ком­мер­че­ской жа­дно­сти... Пусть так. Аме­ри­кан­цы дей­стви­тель­но выпу­ска­ют отв­ра­ти­тель­ные кар­ти­ны. На 10 хо­ро­ших кар­тин в год в Гол­ли­ву­де при­хо­ди­тся 700 со­вер­шен­но убо­гих кар­тин. Но на­до со­вер­шен­но откро­вен­но ска­зать, что эти убо­гие кар­ти­ны в те­хни­че­ском отно­ше­нии сня­ты впол­не удов­ле­тво­ри­тель­но, че­го нель­зя ска­зать о на­ших да­же са­мых лу­чших, дей­стви­тель­но ху­до­же­ствен­ных кар­ти­нах».

Шу­мя­цко­му по­зво­ли­ли за­щи­ща­ться. Он отпра­вил Ста­ли­ну за­пи­ску: «Я не знаю, с кем имен­но они бе­се­до­ва­ли, но уве­рен, что ни один зна­ю­щий ки­не­ма­то­гра­фию Голливуда че­ло­век не мог го­во­рить им то­го, о чем они пи­шут... На­до со­вер­шен­но не знать не толь­ко ки­но и его те­хни­ку, но да­же про­сто эле­мен­тар­ную фи­зи­ку, что­бы при­йти к утвер­жде­нию о це­ле­со­обра­зно­сти за­ме­ны солн­ца в ки­но искус­ствен­ным све­том... Нель­зя сде­лать это­го и по эко­но­ми­че­ским со­обра­же­ни­ям. На­ши фа­бри­ки уже се­го­дня, при не­боль­ших прои­звод­ствен­ных пла­нах, ощу­ща­ют не­до­ста­ток эле­ктро­энер­гии, и съёмо­чные груп­пы из-за это­го про­стаи­ва­ют по­сре­ди ра­бо­че­го дня. Не на­до быть боль­шим спе­ци­а­ли­стом, что­бы по­нять, что при отка­зе от на­тур­ных съёмок по ре­це­пту т. т. Иль­фа и Пе­тро­ва по­тре­бу­е­тся та­кое ко­ли­че­ство эле­ктро­энер­гии, для ко­то­ро­го при ка­ждой на­шей сту­дии не­об­хо­ди­мо по­строить свер­хмо­щную эле­ктро­стан­цию».

А спу­стя не­ко­то­рое вре­мя на оче­ре­дном ки­но­про­смо­тре в Крем­ле Бо­рис Шу­мя­цкий за­пи­сал в сво­ём днев­ни­ке: «Пе­ред на­ча­лом Иос(иф) Вис(са­ри­о­но­вич) спро­сил о том, что это Ильф и Пе­тров взду­ма­ли про­па­ган­ди­ро­вать за­ме­ну солн­ца и на­ту­ры де­ко­ра­ци­я­ми и искусств(ен­ным) све­том?

Б. Шум(яцкий): рас­ска­зал, что это бре­хня, что ни на­ту­ру, ни солн­це не за­ме­нить ни фа­кти­че­ски, ни эко­но­ми­че­ски, что Ильф (и) Петр(ов) ни­ко­го в Гол­ли­ву­де не ви­де­ли, кро­ме трёх изве­стных нам лю­дей, ко­то­рые им ни­че­го по­до­бно­го их пи­сьму не го­во­ри­ли, что оба пи­са­те­ля, не зная ан­глий­ско­го языка, хо­ди­ли с на­шим пе­ре­вод­чи­ком, ко­то­рый отри­ца­ет, что кто бы то ни было им о не­ну­жно­сти Ки­но­го­ро­да го­во­рил.

Иос. Висс.: Зна­чит, про­сто бол­та­ли. Да это и ясно из их пи­сьма. Ра­зве мо­жно ли­шить фильм на­ту­ры? Ка­кие же па­ви­льо­ны на­до то­гда строить, ра­зме­ром в ки­ло­ме­тры, и все же есте­ствен­ной на­ту­ры и солн­ца, ле­са, мо­ря, гор и рек не со­зда­шь. Так у нас ча­сто быва­ет. Уви­дят что­то из окна ва­го­на и выда­ют за до­сто­вер­ность... Мне со­об­щи­ли, что Мус­со­ли­ни строит у се­бя ки­но­го­род в 2 го­да. Смо­три­те, об­ска­ка­ет...

Б. Шум.: по­дро­бно ин­фор­ми­ру­ет про ита­льян­ский Ки­но­го­род и обе­ща­ет уско­рить все ра­бо­ты, ука­зывая, что на днях ГУКФ со­здаст ячей­ку строи­тель­ства. Сер­го (Ор­джо­ни­ки­дзе): Дей­ствуй­те. А то сно­ва ка­кие-ни­будь зна­тные пу­те­ше­ствен­ни­ки на­чнут опо­ро­чи­вать это де­ло, бла­го скло­чни­чать все­гда лег­че.

Иос. Висс: при этом ука­зал, что Ки­но­го­ро­ду со­сед­ство с боль­шим го­ро­дом не ну­жно и вре­дно.

Но ста­лин­ское «бол­та­ли» не дол­жно было успо­коить Бо­ри­са Шу­мя­цко­го, по­сколь­ку Ста­лин по­зво­лил Иль­фу и Пе­тро­ву «бол­тать» и даль­ше. 5 сен­тя­бря 1936 го­да в «Прав­де» была опу­бли­ко­ва­на ста­тья-фе­лье­тон «Слав­ный го­род Гол­ли­вуд». В ней пи­са­те­ли по­вто­ри­ли свои сло­ва, выска­зан­ные ра­нее во­ждю: «Аме­ри­кан­ская ки­не­ма­то­гра­фия так же по­хо­жа на на­сто­я­щее искус­ство, как обе­зья­нья лю­бо­вь к де­тям по­хо­жа на че­ло­ве­че­скую. Очень по­хо­жа – и в то же вре­мя не­выно­си­мо омер­зи­тель­на. Но если это так, то за­чем СССР строить свой Гол­ли­вуд?».

За­пад по­смеи­ва­е­тся над гол­ли­вуд­ски­ми ме­чта­ми Со­ве­тов. В Па­ри­же де­мон­стри­ру­е­тся фильм Гри­го­рия Але­ксан­дро­ва «Цирк» (1936). Кри­ти­ка пи­шет: «Здесь, в «Цир­ке», стрем­ле­ние «до­гнать и пе­ре­гнать» Аме­ри­ку, за­тмить её в её же обла­сти вся­ких по­ста­но­во­чных трю­ков, бле­ска и те­хни­ки чув­ству­е­тся по­сто­ян­но. <...> Сло­вом, Гол­ли­вуд! Но, увы, в Гол­ли­ву­де та­кие ве­щи де­ла­ю­тся не­срав­нен­но лу­чше, там на них на­би­ли ру­ку, там зна­ют, ка­кое дать осве­ще­ние, как рас­ста­вить ста­ти­стов, как сфо­то­гра­фи­ро­вать сце­ну! Не тот опыт – и не те сред­ства! Да и Ор­ло­ва, увы, да­ле­ко не Мар­лен Ди­трих! В обли­ке за­мор­ской ди­вы она прои­зво­дит жал­кое впе­ча­тле­ние»…

КОЛБА рту­тно­го Выпря­ми­те­ля

Шу­мя­цкий ещё пыта­е­тся це­пля­ться за спа­си­тель­ную идею советского Голливуда. 9 де­ка­бря 1937 го­да он де­ла­ет за­яв­ку в за­пи­ске Ста­ли­ну на 7,5 мил­ли­о­на ру­блей для вто­рой се­рии филь­ма «Пётр I». И как бы ми­мо­хо­дом по­ясня­ет, мол, а вот если бы съём­ки про­хо­ди­ли в Ки­но­го­ро­де, фильм стоил бы в 2 ра­за де­шев­ле.

По­ла­га­ют, что не­по­сред­ствен­ным по­во­дом для аре­ста Шу­мя­цко­го ста­ло его по­ве­де­ние на но­во­го­днем тор­же­стве у Ста­ли­на. Рас­ска­зыва­ют об этом по-ра­зно­му. Прав­нук Шу­мя­цко­го так пе­ре­дал эту пе­чаль­ную исто­рию за­ко­ла­чи­ва­ния по­сле­дне­го гво­здя в гроб идеи строи­тель­ства советского Голливуда: «Пра­дед во­об­ще не пил. Не­за­дол­го до аре­ста его вдруг вызва­ли в Кремль, на но­во­го­дний при­ём. Эти ста­лин­ские при­ёмы хо­ро­шо опи­са­ны у Фа­зи­ля Искан­де­ра в «Пи­рах Вал­та­са­ра». Икра, ви­но, вод­ка... То­сты. Мно­гие на­пи­ва­лись там до по­лу­смер­ти, и, ко­не­чно, пра­дед смо­трел­ся на их фо­не бе­лой во­ро­ной. Так вот, на при­ёме ста­ли пить за здо­ро­вье во­ждя, а Бо­рис За­ха­ро­вич чо­кал­ся во­дой. То­гда Ста­лин опу­стил свой бо­кал и спро­сил у не­го: «Бо­рис, ты что, не хо­че­шь выпить за моё здо­ро­вье?» На что мой пра­дед отве­тил: «Ко­ба, ты же зна­е­шь, я не пью». «Ну, как го­во­ри­тся, не мо­же­шь – на­учим, не хо­че­шь – за­ста­вим», – отве­тил Ста­лин... Так рас­ска­зывал мой пра­дед, вер­нув­шись до­мой. А уже на сле­ду­ю­щий день он на­шёл на сво­ём ра­бо­чем сто­ле при­каз об уволь­не­нии.

Та­бли­чка с фа­ми­ли­ей Шу­мя­цко­го была сня­та с его ка­би­не­та 8 ян­ва­ря 1938 го­да. Че­рез не­сколь­ко ме­ся­цев он был аре­сто­ван и при­го­во­рён к высшей ме­ре на­ка­за­ния «за по­пытку ор­га­ни­зо­вать в про­смо­тро­вом ки­но­за­ле в Крем­ле тер­ро­ри­сти­че­ский акт про­тив то­ва­ри­ща Ста­ли­на». 29 ию­ля 1938 го­да при­го­вор при­ве­ли в испол­не­ние.

В обви­ни­тель­ном за­клю­че­нии по де­лу быв­ше­го ру­ко­во­ди­те­ля ГУКА Б.З. Шу­мя­цко­го было ска­за­но: «Пре­два­ри­тель­ным и су­де­бным след­стви­ем уста­нов­ле­но, что Шу­мя­цкий, яв­ля­ясь актив­ным уча­стни­ком к.-р. тер­ро­ри­сти­че­ской ор­га­ни­за­ции пра­вых, со­здал в си­сте­ме советского ки­но пра­во-тро­цкист­скую тер­ро­ри­сти­че­скую и вре­ди­тель­ски­ди­вер­си­он­ную груп­пу, ко­то­рая на про­тя­же­нии ря­да лет про­ве­ла боль­шую вре­ди­тель­скую ра­бо­ту по срыву де­я­тель­но­сти со­вет­ских ки­но­ор­га­ни­за­ций, а та­кже по­дго­то­ви­ла ряд тер­ро­ри­сти­че­ских актов про­тив ру­ко­во­ди­те­лей ВКП(Б) и советского пра­ви­тель­ства, и, в ча­стно­сти, в ян­ва­ре ме­ся­це 1937 го­да груп­па тер­ро­ри­стов во гла­ве с ним, Шу­мя­цким, с це­лью со­вер­ше­ния тер­ро­ри­сти­че­ско­го акта про­тив чле­нов По­лит­бю­ро ВКП(Б) умышлен­но ра­зби­ла за­па­сную кол­бу рту­тно­го выпря­ми­те­ля и отра­ви­ла по­ме­ще­ние про­смо­тро­во­го ки­но­за­ла в Крем­ле».

Быв­ше­го ру­ко­во­ди­те­ля советского ки­не­ма­то­гра­фа осу­ди­ли за яко­бы со­вер­шён­ное пре­сту­пле­ние, на­пи­сан­ное по сце­на­рию крем­лёв­ских фан­та­зёров в сти­ле Голливуда, да ещё и со­вер­шён­ное в ки­но­за­ле. Трой­ной ко­ктейль. Гол­ли­вуд от­дыха­ет. Бо­рис Шу­мя­цкий был ре­а­би­ли­ти­ро­ван 22 фев­ра­ля 1956 го­да. *** Есть в Крыму, на са­мой око­не­чно­сти по­лу­о­стро­ва та­кой ра­йон – Фо­рос. Все­мир­но изве­стно это ме­сто по­то­му, что там в 1991 го­ду на­хо­ди­лась да­ча Пре­зи­ден­та СССР Ми­хаи­ла Гор­ба­чёва. А ведь мо­гла быть иная сла­ва…

Во­скре­сен­ская цер­ко­вь. Бай­дар­ские во­ро­та на ста­рой до­ро­ге ме­жду Ял­той и Се­ва­сто­по­лем. Кра­си­вый бе­рег, отло­го спу­ска­ю­щий­ся к мо­рю. Это и есть те ме­ста, где дол­жен был ра­зме­сти­ться со­вет­ский Ки­но­го­род. Там, на скло­нах бе­ре­га впол­не мо­гли ра­зме­сти­ться огром­ные бу­квы «ФО­РОС», та­кже сим­во­ли­зи­ру­ю­щие со­вет­ский ки­не­ма­то­граф, как аме­ри­кан­ский сим­во­ли­зи­ру­ют бу­квы «ГОЛ­ЛИ­ВУД». А на де­ле та­кже обо­зна­ча­ю­щие ме­стность, се­ле­ние. n

Об ав­то­ре: Рябой Вла­ди­мир Ива­но­вич – рос­сий­ский исто­рик, жур­на­лист, со­зда­тель и хра­ни­тель му­зея «Но­бе­ли и но­бе­лев­ское дви­же­ние». Ав­тор-со­ста­ви­тель кни­ги «Име­на на обе­ли­ске «Ме­мо­ри­а­ла».

На пер­вом эта­пе ра­бо­ты сту­дии Ки­но­го­ро­да в Фо­ро­се спосо­бны бу­дут выпу­скать 200 филь­мов в год. В Аме­ри­ке в это вре­мя на экра­ны выхо­ди­ло 700 филь­мов

пред­ста­ви­тель Ко­мин­тер­на Бо­рис Шу­мя­цкий с Мон­голь­ски­ми ре­во­лю­ци­о­не­ра­ми

«это Бре­хня. ильф и пе­тров ни­ко­го в гол­ли­ву­де не ви­де­ли. оба пи­са­те­ля, не зная ан­глий­ско­го языка, хо­ди­ли с пе­ре­вод­чи­ком, Ко­то­рый отри­ца­ет, что Кто-то го­во­рил о не­ну­жно­сти Ки­но­го­ро­да»

пло­щад­ка для южной Ба­зы (Ки­но­го­ро­да) Была вы­бра­на в Крыму со­о­твет­ствен­но ука­за­ни­ям и.в. ста­ли­на Бо­рис Шу­мя­цкий

Ки­но­опе­ра­тор вла­ди­мир ниль­сен, чар­ли ча­плин и Бо­рис Шу­мя­цкий, сша (1935 г.)

Newspapers in Ukrainian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.