Одеж­да КИ­НЕ­МА­ТО­ГРА­ФА

VOGUE UA - - NEWS -

Эс­лов­но из той эпо­хи. Кро­ме то­го, для ху­дож­ни­цы об­раз Али­сы – воз­мож­ность за­тро­нуть в раз­вле­ка­тель­ном филь­ме се­рьез­ную те­му эман­си­па­ции. «Де­воч­ка, с ко­то­рой Лью­ис Кэрролл пи­сал свою ге­ро­и­ню, но­си­ла ко­рот­кую по тем вре­ме­нам стриж­ку, то­гда как все ее сверст­ни­цы пред­по­чи­та­ли ко­кет­ли­вые куд­ряш­ки. Сра­зу вид­но, что она бы­ла про­грес­сив­ной лич­но­стью. Мне нра­вит­ся об­раз необыч­ной де­воч­ки, ко­то­рая са­ма стро­ит свой мир. Это по­сла­ние для всех жен­щин».

Али­са же и са­мый мод­ный пер­со­наж филь­ма. Она но­сит брю­ки-кю­ло­ты, без ко­то­рых се­го­дня невоз­мож­но пред­ста­вить ни од­ну streetstyle-хро­ни­ку; прав­да, в филь­ме они нуж­ны из прак­тич­ных со­об­ра­же­ний, учи­ты­вая ко­ли­че­ство трю­ков, ко­то­рое при­хо­дит­ся вы­пол­нять Ва­си­ков­ской. В дру­гой сцене Али­са по­яв­ля­ет­ся в экс­цен­трич­ном во­сточ­ном оде­я­нии, ко­то­рое при­вез­ла из Ки­тая. «Фи­о­ле­то­вый с зе­ле­ным ко­стюм на­по­ми­на­ет ста­рин­ные ки­тай­ские тка­ни с вы­шив­кой в во­сточ­ном сти­ле»,– рас­ска­зы­ва­ет Этвуд. Она уве­ре­на, что че­рез па­ру лет та­кой ко­стюм мо­жет по­явить­ся и на по­ди­у­мах по все­му ми­ру.

В био­гра­фии Кол­лин Этвуд бы­ли очень раз­ные ра­бо­ты, и не все­гда это жиз­не­ра­дост­ное ко­стюм­ное ки­но, как «Али­са…» и ее про­дол­же­ние. На­при­мер, Этвуд при­ду­ма­ла один из са­мых жут­ких ак­сес­су­а­ров в ис­то­рии ки­но – ко­жа­ную мас­ку Ган­ни­ба­ла Лек­те­ра для филь­ма «Мол­ча­ние яг­нят». Она же со­зда­ла хо­лод­ные, мо­но­хром­ные, стро­гие ко­стю­мы для Ита­на Хо­ука, Умы Тур­ман и Джу­да Лоу в филь­ме «Гат­та­ка» – ан­ти­уто­пии о том, как в бу­ду­щем бу­дут вы­ра­щи­вать иде­аль­ных лю­дей.

Но Этвуд при­зна­ет­ся: ее лю­би­мый ре­жис­сер – Тим Бер­тон. Они зна­ко­мы по­чти 30 лет, сде­ла­ли вме­сте 11 филь­мов, по­ни­ма­ют друг дру­га без слов, и имен­но Бер­тон по­зна­ко­мил ее с Джон­ни Деп­пом. Ко­ло­рит­ный об­раз Безум­но­го Шляп­ни­ка они при­ду­мы­ва­ли вме­сте: пять лет на­зад, ко­гда шли съем­ки пер­во­го филь­ма, Депп при­нес це­лую пап­ку сво­их ри­сун­ков, на ко­то­рых изоб­ра­зил Шляп­ни­ка с кло­ун­ским гри­мом и в ры­жем па­ри­ке,– и ко­ман­да ре­ши­ла оста­вить ге­рою имен­но этот грим. «Джон­ни – вол­шеб­ник: сто­ит ему об­ла­чить­ся в ко­стюм, как пря­мо у те­бя на гла­зах ожи­ва­ет его пер­со­наж».

В «Али­се в За­зер­ка­лье» об­раз Шляп­ни­ка пре­тер­пит сти­ли­сти­че­ские из­ме­не­ния: по­сколь­ку по сю­же­ту весь фильм он ищет сво­их ро­ди­те­лей, у него по­явит­ся удоб­ный на­ряд для пу­те­ше­ствий. Это сти­ли­зо­ван­ный ко­стюм для са­фа­ри – клет­ча­тый льня­ной пи­джак с бес­чис­лен­ны­ми ре­меш­ка­ми и пе­тель­ка­ми для его ин­стру­мен­тов, свет­лые са­по­ги и клет­ча­тый проб­ко­вый шлем. нер­гич­ной аме­ри­кан­ке Кол­лин Этвуд 67 лет, и она – од­на из са­мых вли­я­тель­ных жен­щин в ки­но­ин­ду­стрии: уже 30 лет со­зда­ет ко­стю­мы для глав­ных гол­ли­вуд­ских филь­мов – от «Мол­ча­ния яг­нят» до «Али­сы в Стране чу­дес». Этвуд меч­та­ла стать ху­дож­ни­цей, но ей сроч­но нуж­ны бы­ли день­ги, что­бы про­кор­мить дочь, под ру­ку под­вер­ну­лась ра­бо­та на ки­но­пло­щад­ке – и Кол­лин оста­лась там на­все­гда. В 1989 го­ду ее при­гла­си­ли по­ра­бо­тать над ко­стю­ма­ми для филь­ма Тима Бер­то­на «Эд­вард Ру­ки-нож­ни­цы», и с тех пор она – лю­би­мая ху­дож­ни­ца Тима и близ­кая по­дру­га Джон­ни Деп­па, ко­то­ро­го на­зы­ва­ет глав­ным мод­ни­ком Гол­ли­ву­да.

«Али­са в За­зер­ка­лье» – 55-й фильм Этвуд. За первую часть «Али­сы…» она по­лу­чи­ла «Оскар», по­это­му си­квел для нее – двой­ная от­вет­ствен­ность. Кол­лин на­ча­ла с то­го, что изу­чи­ла об­ра­зы сво­е­го лю­би­мо­го ди­зай­не­ра-де­кон­струк­ти­ви­ста Йод­жи Яма­мо­то и пер­во­го аме­ри­кан­ско­го кутю­рье Чарль­за Джейм­са, ко­то­рый ра­бо­тал с 20-х по 50-е го­ды XX ве­ка. «В на­шем ми­ре сво­бод­ный до­ступ к че­му угод­но, и мы все под­вер­же­ны вли­я­нию чу­жих идей. Дру­гое де­ло – при­зна­ем мы это или нет. Лич­но я все­гда с удо­воль­стви­ем при­знаю, что чер­паю вдох­но­ве­ние из все­го, что ме­ня окру­жа­ет.

Неве­ро­ят­ный успех Этвуд, у ко­то­рой до­ма на пол­ках сто­ит це­лых три «Оска­ра» (пер­вые два – за «Чи­ка­го» и «Ме­му­а­ры гей­ши» в 2002 и 2005 го­дах), объ­яс­ня­ет­ся про­сто: она – фа­нат сво­ей ра­бо­ты. При­сту­пая к филь­му, Кол­лин де­ла­ет все од­но­вре­мен­но: про­во­дит кон­суль­та­ции с ре­жис­се­ром и ак­те­ра­ми, ез­дит в ко­ман­ди­ров­ки в по­ис­ках об­раз­цов и ис­точ­ни­ков вдохновения, за­ку­па­ет тка­ни, ри­су­ет эс­ки­зы и ра­бо­та­ет на пло­щад­ке.

«Се­го­дня под­го­тов­ка к съем­кам за­ни­ма­ет го­раз­до мень­ше вре­ме­ни, чем рань­ше. Ты сра­зу на­чи­на­ешь ра­бо­тать на пло­щад­ке: при­хо­дит­ся ри­со­вать эс­ки­зы, па­рал­лель­но кро­ить про­то­ти­пы из му­сли­на и за­ку­пать ткань для ко­стю­мов, при­чем не все­гда по­лу­ча­ет­ся сра­зу отыс­кать нуж­ный ма­те­ри­ал. При­хо­дит­ся при­ду­мы­вать, как из име­ю­щей­ся у те­бя ба­зо­вой тка­ни со­здать нечто необык­но­вен­ное». На­при­мер, для «ки­тай­ско­го» ко­стю­ма Али­сы нуж­на бы­ла вин­таж­ная ткань, но до­стать ее за та­кое ко­рот­кое вре­мя бы­ло невоз­мож­но; кро­ме то­го, Этвуд опа­са­лась, что ста­рые тка­ни очень хруп­кие и мгно­вен­но рвут­ся. И то­гда, что­бы до­бить­ся нуж­но­го ей эф­фек­та, ма­сте­ра вруч­ную вы­ши­ли 65 мет­ров од­но­тон­но­го си­не­го шел­ка.

Кол­лин Этвуд, экс­прес­сив­ная и эмо­ци­о­наль­ная, лег­ко на­хо­дит от­вет на не со­всем кор­рект­ный во­прос о том, кто ее лю­би­мый пер­со­наж в филь­ме. Ко­неч­но, Али­са. Она уве­ре­на, что ма­ло кто сыг­рал бы эту роль убе­ди­тель­нее, чем Миа Ва­си­ков­ска, по­то­му что она са­ма – де­вуш­ка

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.