В ПАМЯТЬ О ФРАНКЕ СОЦЦАНИ

глав­ном ре­дак­то­ре Vogue Italia и ре­дак­ци­он­ном ди­рек­то­ре Condé Nast Italia (1950–2016)

VOGUE UA - - NEWS -

В на­ча­ле сен­тяб­ря на Ве­не­ци­ан­ском ки­но­фе­сти­ва­ле со­сто­я­лась пре­мье­ра до­ку­мен­таль­но­го филь­ма «Фран­ка: ха­ос и твор­че­ство» Фран­че­ско Кар­роз­зи­ни. За вет­хо­за­вет­ным на­зва­ни­ем скры­ва­ет­ся не толь­ко ве­ле­ре­чи­вая ода уди­ви­тель­ной жен­щине, че­ло­ве­ку ред­ко­го та­лан­та и ле­ген­де ми­ра мо­ды, но и до бо­ли лич­ное при­зна­ние сы­на в люб­ви к ма­те­ри. На про­тя­же­нии по­след­них лет Фран­че­ско сни­мал свои встре­чи с Фран­кой, и эти се­мей­ные хро­ни­ки де­ла­ют кар­ти­ну ин­тим­ной и ка­мер­ной, да­же несмот­ря на оби­лие зна­ме­ни­то­стей в кад­ре. Фильм-порт­рет Кар­роз­зи­ни не до­ба­вил но­вой ин­фор­ма­ции о жиз­ни од­ной из глав­ных гранд-дам ми­ра мо­ды: не в при­мер иным бо­ги­ням глян­ца Фран­ка Соццани ни­ко­гда не от­ли­ча­лась скрыт­но­стью. Из­вест­но, что она ро­ди­лась в ян­ва­ре 1950 го­да в Ман­туе, изу­ча­ла гер­ман­скую фи­ло­ло­гию и фи­ло­со­фию в Ми­лане, под­ра­ба­ты­ва­ла в Vogue Bambini в 1970-х, в 20 лет в пер­вый и по­след­ний раз вы­шла за­муж, а че­рез три ме­ся­ца рас­ста­лась с му­жем и уеха­ла в Ин­дию на ду­хов­ные по­ис­ки. По воз­вра­ще­нии взя­лась за пе­ре­за­пуск жур­на­лов Lei и Per Lui, а ле­том 1988-го де­бю­ти­ро­ва­ла на по­зи­ции глав­но­го редактора ита­льян­ско­го Vogue.

С са­мо­го на­ча­ла Фран­ка Соццани ре­зон­но рас­су­ди­ла, что по-ита­льян­ски чи­та­ют толь­ко ита­льян­цы, а с осталь­ным ми­ром нуж­но го­во­рить на язы­ке изоб­ра­же­ний. По­ра­бо­тав на за­ре ка­рье­ры со звезд­ным Оли­вье­ро Тос­ка­ни, она пе­ре­клю­чи­лась на мо­ло­дые та­лан­ты, ко­то­рым да­ла пол­ную сво­бо­ду са­мо­вы­ра­же­ния. В чис­ле ее до­ве­рен­ных «линз» сплошь ве­ли­кие – Ма­рио Те­сти­но, Па­о­ло Ро­вер­си, Пи­тер Линдберг, Брюс Ве­бер и, ко­неч­но, Сти­вен Мей­зел. Бла­го­да­ря без­упреч­но­му вку­су и ре­дак­тор­ско­му бес­стра­шию Соццани, под­шив­ку воз­глав­ля­е­мых ею жур­на­лов мож­но сме­ло счи­тать хре­сто­ма­ти­ей по ис­то­рии fashion-фо­то­гра­фии кон­ца XX – на­ча­ла XXI ве­ка.

Ра­со­вая дис­кри­ми­на­ция, до­маш­нее на­си­лие, эко­но­ми­че­ское нера­вен­ство, убий­ствен­ные стан­дар­ты кра­со­ты, во­ен­ные кон­флик­ты и гло­баль­ные эко­ло­ги­че­ские про­бле­мы – обыч­ные те­мы для жур­на­ла, от ко­то­ро­го толь­ко несве­ду­щий чи­та­тель мог ждать рас­ска­зов о но­вых си­лу­этах и мод­ной па­лит­ре се­зо­на. Ко­гда сло­ва бы­ли лиш­ни­ми, Фран­ка Соццани мол­ча по­ла­га­лась на фо­то­гра­фию – так, в ав­гу­стов­ском но­ме­ре 2010-го обо­шлось да­же без «Сло­ва редактора»: о том, что ее по-на­сто­я­ще­му вол­ну­ет, го­во­ри­ла съем­ка Сти­ве­на Мей­зе­ла по мо­ти­вам ава­рии на неф­тя­ной выш­ке в Мек­си­кан­ском за­ли­ве. В кад­ре пти­ца чай­ка Кри­стен Мак­ме­на­ми в чер­ных на­ря­дах, ото­бран­ных Кар­лом Тем­пле­ром, за­ды­ха­лась от гу­би­тель­ных уг­ле­во­до­ро­дов в пей­за­жах по­ста­по­ка­лип­ти­че­ско­го взмо­рья.

Что­бы не те­рять связи с те­ми, кто еще не за­был бук­вы, Фран­ка Соццани ве­ла ав­тор­ский блог на сай­те жур­на­ла, где так­же ре­гу­ляр­но вы­ска­зы­ва­лась на са­мые ост­рые те­мы. Чут­кость и жи­вой ин­те­рес к окру­жа­ю­ще­му ми­ру не да­ва­ли ей оста­нав­ли­вать­ся и за пре­де­ла­ми ре­дак­ции. В 2012 го­ду она ста­ла По­слом доб­рой во­ли ООН, ку­ри­ро­ва­ла гу­ма­ни­тар­ные про­грам­мы меж­ду­на­род­ных ор­га­ни­за­ций по борь­бе с го­ло­дом, СПИДОМ и он­ко­ло­ги­че­ски­ми за­бо­ле­ва­ни­я­ми, ак­тив­но участ­во­ва­ла в со­ци­аль­ных про­ек­тах в Аф­ри­ке, ко­то­рой по­свя­ти­ла один из про­шло­год­них но­ме­ров жур­на­ла.

«На сле­ду­ю­щий день по­сле вы­хо­да но­ме­ра всё, что в нем, уже без­на­деж­но уста­ре­ло» – так в од­ном из эпи­зо­дов филь­ма от­ве­ча­ет Фран­ка Соццани на во­прос о том, как со­хра­нить све­жесть взгля­да. Су­дя по Vogue Italia, са­ма она ре­ша­ла эту про­бле­му, ру­ко­вод­ству­ясь тре­мя прин­ци­па­ми: ду­мать не об одеж­де, а о лю­дях (в одеж­де или без нее), смот­реть на мо­ду не че­рез мик­ро­скоп, а с вы­со­ты пти­чье­го по­ле­та, по­то­му что боль­шое ви­дит­ся на рас­сто­я­нии, и не быть рав­но­душ­ной. Ре­дак­ция Vogue UA

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.