Зву­ки клас­си­ки

Zerkalo Nedeli - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Ма­рия ГУДЫМА info@mirror.kiev.ua

В Юж­ной Паль­ми­ре за­вер­шил­ся Меж­ду­на­род­ный му­зы­каль­ный фе­сти­валь Odessa Classics, уже тре­тий по сче­ту. Звез­да­ми му­зы­каль­но­го фо­ру­ма, ко­то­рый ини­ци­и­ро­вал и ре­а­ли­зо­вал из­вест­ный укра­ин­ский пи­а­нист Алек­сей Бот­ви­нов, на этот раз ста­ли скри­па­чи Да­ни­эль Хо­уп и Ва­дим Ре­пин, пи­а­нист Се­басти­ан Кнау­эр, во­ка­ли­сты Оль­га Ми­ки­тен­ко, Ви­та­лий Би­лый, Ле­на Бел­ки­на.

Odessa Classics, по за­мыс­лу его идео­ло­га, — муль­ти­ме­дий­ный и по­ли­фо­нич­ный про­ект. Здесь не толь­ко клас­си­че­ская му­зы­ка и куль­то­вые ис­пол­ни­те­ли, но так­же ка­че­ствен­ная ли­те­ра­ту­ра, ак­ту­аль­ная жи­во­пись, встре­чи с вли­я­тель­ны­ми арт­кри­ти­ка­ми, жур­на­ли­ста­ми. На са­мом де­ле фе­сти­валь­ная неде­ля ока­за­лась на­столь­ко на­сы­щен­ной, что иным фе­сти­ва­лям в на­шей стране сле­до­ва­ло бы здесь брать ма­стер-клас­сы — по ор­га­ни­за­ции, по про­грамм­но­му обес­пе­че­нию, по ра­зум­ной ра­бо­те над брен­ди­ро­ва­ни­ем это­го про­ек­та, ко­то­рый у мно­гих уже ас­со­ци­и­ру­ет­ся с ду­хов­ной Одес­сой.

Отрад­но, что в рам­ках Odessa Classics на­шлось ме­сто но­во­му арт-про­ек­ту уже из­вест­но­го в ми­ре одес­си­та — ху­дож­ни­ка Сте­па­на Ряб­чен­ко. Он пред­ста­вил на фе­сте свой про­ект «Зву­ки ти­ши­ны» (Му­зей за­пад­но­го и во­сточ­но­го ис­кус­ства).

Сте­пан на­зы­ва­ет свой ме­тод ра­бо­ты «ком­пью­тер­ной жи­во­пи­сью». Ви­део­ин­стал­ля­ции с жи­во­пис­ны­ми те­ня­ми и люст­рой-ма­ят­ни­ком, а так­же клет­ка-при­зрак, рас­пе­ча­тан­ная на алю­ми­нии, со­ста­ви­ли но­вую экс­по­зи­цию. Вы­став­ка име­ет му­зы­каль­ную со­став­ля­ю­щую — фо­ном зву­чат в за­пи­си со­чи­не­ния Яна Фрей­дли­на, одес­ско­го ком­по­зи­то­ра, жи­ву­ще­го в Из­ра­и­ле. А ис­пол­ня­ет их Алек­сей Бот­ви­нов, и это тот са­мый слу­чай, ко­гда изыс­кан­ная му­зы­ка Фрей­дли­на по­лу­чи­ла адек­ват­ное под­креп­ле­ние ви­зу­аль­ны­ми об­ра­за­ми.

— В Одес­се на­до жить дол­го, — го­во­рит на вер­ни­са­же из­вест­ный жур­на­лист и кол­лек­ци­о­нер Фе­ликс Ко­хрихт, в чьем до­ме с ран­них лет бы­ли при­ня­ты бла­го­да­ря их ро­ди­те­лям и Бот­ви­нов, и Ряб­чен­ко.

Ха­рак­тер­ная для одес­ской куль­ту­ры «си­сте­ма до­мов», еще до кон­ца не ка­нув­шая в Ле­ту, рас­тит та­лан­ты, слов­но в ин­ку­ба­то­ре: об­мен книж­ны­ми но­вин­ка­ми, ин­фор­ма­ци­ей, встре­чи, бе­се­ды… И в ре­зуль­та­те мир го­во­рит о еще од­ном неор­ди­нар­ном одес­си­те.

***

Род­ствен­ная те­ма в рам­ках Odessa Classics про­дол­же­на. Бри­тан­ский скри­пач Да­ни­эль Хо­уп на скрип­ке Гвар­не­ри (она имен­ная, но­сит имя Ка­ро­ля Ли­пин­ско­го, ко­то­рый в свое вре­мя вы­иг­рал скри­пич­ный «баттл» у са­мо­го Па­га­ни­ни) ве­ли­ко­леп­но ис­пол­нил в фи­лар­мо­нии, на­ря­ду с Шу­ма­ном и дру­ги­ми клас­си­ка­ми-ро­ман­ти­ка­ми, про­из­ве­де­ния Эй­на­уди и Эл­га­ра.

Изыс­кан­ное, по­лет­ное зву­ча­ние ста­рин­ной скрип­ки в ру­ках ры­же­во­ло­со­го ге­ния пе­ре­нес­ло слу­ша­те­лей в за­об­лач­ные вы­си (теп­ло зем­ных, че­ло­ве­че­ских эмо­ций позд­нее по­да­ри­ла скрип­ка Ва­ди­ма Ре­пи­на).

Этим уча­стие Хо­упа в фе­сти­ва­ле не огра­ни­чи­лось. Му­зы­кант по­же­лал по­се­тить спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ную му­зы­каль­ную шко­лу име­ни Пет­ра Сто­ляр­ско­го и воз­дать дань ува­же­ния ее ос­но­ва­те­лю.

Боль­шин­ство пе­да­го­гов Да­ни­э­ля Хо­упа в про­шлом яв­ля­ют­ся «сто­ля­ри­ка­ми». Бу­дучи раз­но­сто­рон­ним му­зы­кан­том, сам он вы­сту­па­ет как со­лист, ка­мер­ный ис­пол­ни­тель и ди­ри­жер.

The New York Times пи­са­ла о Да­ни­э­ле Хо­упе как о скри­па­че «все­про­ни­ка­ю­ще­го ин­тел­лек­та и непре­ре­ка­е­мо­го сти­ля». Пер­вая и ста­рей­шая в ми­ре вос­крес­ная газета The Observer в 2014 го­ду на­зва­ла ар­ти­ста са­мым вос­хи­ти­тель­ным бри­тан­ским ис­пол­ни­те­лем на струн­ных. Gramophone Magazine ото­звал­ся о де­бют­ной за­пи­си кон­цер­та Аль­ба­на Бер­га в ре­дак­ции Да­ни­э­ля Хо­упа как о луч­шей за­пи­си всех вре­мен. Хо­уп так­же яв­ля­ет­ся пя­ти­крат­ным ла­у­ре­а­том пре­мии ECHO, был че­ты­ре­жды но­ми­ни­ро­ван на пре­мию GRAMMY, в 2015 го­ду — при­знан луч­шим му­зы­кан­том Ев­ро­пы: от­ме­чен «Ев­ро­пей­ской пре­ми­ей куль­ту­ры по му­зы­ке». Все эти ре­га­лии не по­ме­ша­ли ему от­дать дань Пет­ру Со­ло­мо­но­ви­чу Сто­ляр­ско­му, ле­ген­дар­но­му пе­да­го­гу.

— Сто­ляр­ско­го я все­гда счи­тал ве­ли­чай­шим из скри­па­чей. Насле­дие тех вре­мен бе­рет на­ча­ло здесь: Одес­са — скри­пич­ная Мек­ка, ку­да я все­гда хо­тел по­пасть, — при­знал­ся Да­ни­эль Хо­уп.

По­сколь­ку за­вер­шав­ший фе­сти­валь­ную про­грам­му «рус­ский Па­га­ни­ни», как на­зы­ва­ют на За­па­де Ва­ди­ма Ре­пи­на, так­же яв­ля­ет­ся «му­зы­каль­ным вну­ком» Сто­ляр­ско­го по ли­нии За­ха­ра Бро­на, воз­ни­ка­ет со­блазн срав­нить двух вы­да­ю­щих­ся скри­па­чей.

Ре­пин вы­сту­пал с Бель­гий­ским ка­мер­ным ор­кест­ром под управ­ле­ни­ем Майк­ла Гутт­ма­на. И пер­вый об­вал ап­ло­дис­мен­тов слу­чил­ся по­сле ис­пол­не­ния Май­кл Гутт­ман «Эстрел­ли­ты» Ма­ну­э­ля Пон­се. Огром­ный зал Одес­ско­го опер­но­го те­ат­ра слов­но оку­тал­ся ду­шев­ным теп­лом. Вир­ту­оз не от­сту­пил пе­ред ху­дож­ни­ком (хо­тя в даль­ней­шем и бы­ли ис­пол­не­ны бо­лее слож­ные в тех­ни­че­ском плане про­из­ве­де­ния), а одес­си­ты до­ка­за­ли, что лю­бят не толь­ко уша­ми, но в первую оче­редь — серд­цем.

***

Про­грам­мой «Укра­ин­ские звез­ды бель­кан­то» в Одес­ской опе­ре бы­ли пред­ло­же­ны по­пу­ляр­ные опер­ные арии в ис­пол­не­нии вы­да­ю­щей­ся укра­ин­ской пе­ви­цы Оль­ги Ми­ки­тен­ко, вы­пуск­ни­ка Одес­ской кон­сер­ва­то­рии, а ныне со­ли­ста Ла Ска­ла Ви­та­лия Би­ло­го, а так­же Ле­ны Бел­ки­ной, ко­то­рая ныне по­ет в Вен­ской опе­ре.

Арии и ду­э­ты из опер «Лак­ме», «Сказ­ки Гоф­ма­на», «Кар­мен» на­пол­ни­ли зал воз­вы­шен­ной гар­мо­ни­ей, со­ли­стов при­ни­ма­ли вос­тор­жен­но.

Вы­ступ­ле­ние кол­лек­ти­ва «Ар­те­хат­та» под ру­ко­вод­ством Ми­ро­сла­вы Ко­то­ро­вич, ка­мер­но­го ор­кест­ра Одес­ской фи­лар­мо­нии под управ­ле­ни­ем Иго­ря Шавру­ка плюс фор­те­пи­ан­ные со­ло Алек­сея Бот­ви­но­ва в со­про­вож­де­нии ви­део­ин­стал­ля­ций VJ Videomatics пред­по­ла­га­лись на опен-эй­ре у Во­рон­цов­ской ко­лон­на­ды, но эта пло­щад­ка ока­за­лась за­кры­той на ре­став­ра­цию. В спеш­ном по­ряд­ке кон­церт под открытым небом пе­ре­нес­ли на мень­ший по пло­ща­ди уча­сток на пе­ре­се­че­нии Лан­же­ро­нов­ской и Пуш­кин­ской. Па­рал­лель­ная ка­мер­ная про­грам­ма, кста­ти, про­хо­ди­ла во вре­мя фе­сти­ва­ля в Зо­ло­том за­ле Ли­те­ра­тур­но­го му­зея — это в двух ша­гах. Ку­ра­тор про­грам­мы — му­зы­ко­вед Лю­бовь Мо­ро­зо­ва. Она так­же про­чи­та­ла лек­цию «Роль слу­ша­те­ля в ис­то­рии но­вой му­зы­ки» в «Тер­ми­на­ле 42», со­бы­тий­ном про­стран­стве в цен­тре Одес­сы, где обос­но­ва­лись и штаб, и пресс-центр фе­сти­ва­ля. Из рас­ска­за му­зы­ко­ве­да стало яс­но: се­го­дня мно­го го­во­рят не столь­ко о му­зы­ке, сколь­ко об око­ло­му­зы­каль­ных пер­фо­ман­сах, где ро­я­ли жгут, а скрип­ки рас­пи­ли­ва­ют. В Одес­се, к сча­стью, есть ко­му со­чи­нять, ис­пол­нять и слу­шать се­рьез­ную му­зы­ку, так что вряд ли Odessa Classics пой­дет по скольз­кой до­рож­ке. Цен­ные ро­я­ли в Юж­ной Паль­ми­ре не жгут, а по паль­цам пе­ре­счи­ты­ва­ют.

***

В за­ле Одес­ской фи­лар­мо­нии вы­сту­пил и немец­кий пи­а­нист Се­басти­ан Кнау­эр с ше­дев­ра­ми Бет­хо­ве­на и Шу­бер­та, а так­же фор­те­пи­ан­ным джа­зом, трио Ор­лов­ски с но­вой про­грам­мой клез­мер­ской му­зы­ки «Па­риж— Одес­са».

Се­басти­ан Кнау­эр, уро­же­нец Гам­бур­га, по­то­мок знат­но­го и со­сто­я­тель­но­го ро­да, в пер­вом от­де­ле­нии соль­но­го кон­цер­та по­ра­до­вал Бет­хо­ве­ном и Шу­бер­том; во вто­ром — ми­ни­а­тю­ра­ми Берн­стай­на и ав­тор­ским про­чте­ни­ем «веч­но­зе­ле­ных» джа­зо­вых тем Гер­шви­на. Рап­со­дию в сти­ле блюз Кнау­эр ис­пол­нил в соб­ствен­ной ре­дак­ции, за­ме­нив ро­я­лем зву­ча­ние ор­кест­ра, и ее тут Ва­дим Ре­пин же окре­сти­ли «Рап­со­ди­ей в сти­ле Кнау­э­ра».

По­чув­ство­вав се­бя в род­ной сти­хии, мно­гие ме­ло­ма­ны под­пе­ва­ли во вре­мя ис­пол­не­ния им­про­ви­за­ций на Summertime и The Man I Love. Ль­ви­ная до­ля ауди­то­рии Одес­ско­го Джаз-фе­ста и Odessa Classics сов­па­да­ет…

Ожи­да­е­мый успех вы­пал на вос­крес­ном кон­цер­те на до­лю трио Ор­лов­ски. Клар­не­тист Да­вид Ор­лов­ски, ги­та­рист Йенс Уве Попп и кон­тра­ба­сист Фло­ри­ан Дор­ман — очень оба­я­тель­ные му­зы­кан­ты, их ис­пол­ни­тель­ское ма­стер­ство — неоспо­ри­мо.

Ли­те­ра­тур­ную со­став­ля­ю­щую Odessa Classics обес­пе­чил Вик­тор Еро­фе­ев. Пи­са­тель чи­тал в фи­лар­мо­нии свои рас­ска­зы «Чер­ные ажур­ные чул­ки», «Ин­дус и Пуш­кин». Еще он рас­ска­зал одес­си­там, что его отец, бу­дучи со­вет­ским ди­пло­ма­том в Па­ри­же, пе­ре­да­вал че­мо­да­на­ми день­ги на фи­нан­си­ро­ва­ние под­рыв­ной де­я­тель­но­сти фран­цуз­ской ком­му­ни­сти­че­ской пар­тии че­рез Па­б­ло Пи­кассо. Увы, за­те­ря­лась сал­фет­ка с си­лу­этом ла­до­ни ма­лень­ко­го Еро­фе­е­ва, ко­то­рую Пи­кассо рас­кра­сил пят­на­ми крас­но­го ви­на и по­ста­вил свою под­пись. Кто ду­мал то­гда о воз­мож­но­сти про­дать та­кой цен­ный ори­ги­нал го­ды спу­стя? Отец пи­са­те­ля ра­бо­тал с Алек­сан­дрой Кол­лон­тай, был лич­ным пе­ре­вод­чи­ком Сталина с фран­цуз­ско­го: «то­та­ли­тар­ное дет­ство» у ма­лень­ко­го Еро­фе­е­ва бы­ло, по его соб­ствен­но­му при­зна­нию, счаст­ли­вым.

— Па­риж оста­вил опре­де­лен­ный след в мо­ей судь­бе: я жи­ву там, я люб­лю его, — под­черк­нул пи­са­тель. — Но у ме­ня по­жиз­нен­ная ко­ман­ди­ров­ка в рус­ский язык. Мне близ­ка фран­цуз­ская куль­ту­ра, я жи­ву в Па­ри­же. И всем пи­са­те­лям со­ве­тую, кро­ме род­ной, вы­брать се­бе еще ка­ку­ю­ни­будь куль­ту­ру. Это по­мо­жет не впасть в пи­са­тель­ский мо­но­те­изм и ви­деть мир бо­лее объ­ем­но. Ра­ду­ет, что моя но­вая кни­га «Те­ло» пе­ре­ве­де­на на укра­ин­ский язык, и непло­хо пе­ре­ве­де­на. В сла­вян­ских язы­ках сло­во «Те­ло» зву­чит при­мер­но оди­на­ко­во, в нем мно­го смыс­лов. Ме­ня за­бав­ля­ет, ко­гда ка­кая-ни­будь де­вуш­ка жа­лу­ет­ся: «Мне не до­ста­лось ва­ше «Те­ло»! В ваш го­род во­об­ще еду при пер­вой воз­мож­но­сти. Ко­неч­но, го­ро­да бы­ва­ют раз­ны­ми, но по­рой на­пол­ня­ешь их оба­я­ни­ем, ко­то­рое сам же и со­чи­нил. Одес­са, как и Па­риж, Пе­тер­бург, Ве­не­ция, со­вер­шен­но са­мо­до­ста­точ­на, кра­си­ва са­ма по се­бе, ей пле­вать, что о ней ду­ма­ют.

Еще в Ки­е­ве Вик­тор Еро­фе­ев не толь­ко пред­став­лял пе­ре­ве­ден­ный на укра­ин­ский язык свой но­вый ро­ман «Те­ло», но и го­во­рил с из­вест­ным ре­жис­се­ром Ан­дре­ем Жол­да­ком о сов­мест­ной ра­бо­те над спек­так­лем в Укра­ине. Пи­са­те­лю пред­сто­ит со­здать пье­су по ро­ма­ну Луи Фер­ди­нан­да Се­ли­на «Пу­те­ше­ствие на край но­чи», на­пи­сан­но­му в 1932 го­ду.

Оста­ет­ся на­де­ять­ся, что на фе­сти­ва­ле Odessa Classics со временем по­явит­ся и те­ат­раль­ная со­став­ля­ю­щая. Алек­сей Бот­ви­нов Под­пис­ной ин­декс 49777

За до­сто­вер­ность ин­фор­ма­ции в ре­клам­ных со­об­ще­ни­ях и ка­че­ство ре­кла­ми­ру­е­мо­го то­ва­ра от­вет­ствен­ность несет ре­кла­мо­да­тель За до­сто­вер­ность ин­фор­ма­ции в сто­рон­них со­об­ще­ни­ях от­вет­ствен­ность несет ав­тор Укра­и­на, 01010, Ки­ев-010, ул.мос­ков­ская, 19/1 280-04-85 280-21-57

280-09-83; (044) 280-14-93

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.