Одес­ская опе­ра, ис­пы­та­ние Ва­г­не­ром

Zerkalo Nedeli - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Ан­на СТАВИЧЕНКО

Тре­тий раз в на­шей Юж­ной Паль­ми­ре про­шел фе­сти­валь «Бар­хат­ный се­зон в Одес­ской опе­ре». Од­на из осо­бен­но­стей фе­сти­ва­ля — пол­ный зал на всех пред­став­ле­ни­ях. Вклю­чая да­же непро­стые для мас­со­во­го слу­ша­те­ля про­грам­му-от­кры­тие с укра­ин­ской му­зы­кой и со­вре­мен­ный по му­зы­ке и хо­рео­гра­фии ба­лет Юлии Го­мель­ской «Судь­бы» в по­ста­нов­ке Сер­гея Ко­на, един­ствен­ный за мно­гие го­ды про­ект, на­пи­сан­ный по за­ка­зу укра­ин­ско­го те­ат­ра.

Одес­ская опе­ра пред­ла­га­ет ауди­то­рии не толь­ко непри­выч­ный для укра­ин­ских опер­ных те­ат­ров ре­пер­ту­ар, но и но­вые фор­ма­ты спек­так­ля.

Так, в ре­пер­ту­а­ре по­яви­лись тра­ди­ци­он­но пред­став­ля­е­мые в один ве­чер «Сель­ская честь» Пьет­ро Мас­ка­ньи и «Па­я­цы» Руд­же­ро Леон­ка­вал­ло в semistaged ре­ше­нии. То есть без мас­штаб­ных де­ко­ра­ций, но с ор­кест­ром на сцене и ви­део­про­ек­ци­я­ми на боль­ших экра­нах (ре­жис­сер — Ок­са­на Та­ра­нен­ко, ви­део — Сер­гей Кру­цен­ко).

Учи­ты­вая со­сто­я­ние опер­ной ре­жис­су­ры в Укра­ине, от­каз от псев­до­и­сто­ри­че­ских по­ста­но­вок или, еще ху­же, оте­че­ствен­но­го по­ни­ма­ния «аван­гард­но­го» опер­но­го спек­так­ля и об­ра­ще­ние к фор­ма­ту semi-staged вы­гля­дит весь­ма пер­спек­тив­ной аль­тер­на­ти­вой «клас­си­че­ским» по­ста­нов­кам (хо­тя, ко­неч­но, semi-staged пред­по­ла­га­ет как ми­ни­мум не мень­ше та­лан­та и вку­са, чем ра­бо­та над «боль­ши­ми» спек­так­ля­ми).

К то­му же, по­доб­ные сце­ни­че­ские ре­ше­ния мог­ли бы поз­во­лить укра­ин­ским те­ат­рам экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать и пред­ла­гать зри­те­лям боль­ше про­из­ве­де­ний в ре­пер­ту­а­ре, за­тра­чи­вая при этом мень­ше средств на про­из­вод­ство.

Со­бы­ти­ем ны­неш­не­го фе­сти­ва­ля «Бар­хат­ный се­зон в Одес­ской опе­ре» ста­ло кон­церт­ное ис­пол­не­ние клю­че­вых фраг­мен­тов «Тан­гей­зе­ра» Ри­хар­да Ва­г­не­ра. От­сут­ствие ва­г­не­ров­ских му­зы­каль­ных драм в ре­пер­ту­а­ре укра­ин­ских опер­ных те­ат­ров оста­ет­ся бо­лез­нен­ной те­мой куль­тур­ной ре­аль­но­сти.

В се­зоне 2012—2013 си­ту­а­цию взя­лась ис­пра­вить до­нец­кая Дон­басс-опе­ра, по­ста­вив «Ле­ту­че­го гол­ланд­ца» с меж­ду­на­род­ной ко­ман­дой — ими­д­же­вый и в этом смыс­ле весь­ма удач­ный про­ект ком­па­нии СКМ.

Но даль­ше слу­чи­лась вой­на, до­ро­го­сто­я­щие де­ко­ра­ции по­гиб­ли под об­стре­лом. И Укра­и­на сно­ва оста­лась без Ва­г­не­ра.

В те­че­ние мно­гих лет пред­ста­ви­те­ли укра­ин­ских те­ат­ров твер­дят: «Ва­г­не­ра в Укра­ине ис­пол­нить невоз­мож­но, у нас неко­му все это петь/иг­рать/ди­ри­жи­ро­вать», «У нас нет та­ких бюд­же­тов», «Укра­ин­ской пуб­ли­ке эта му­зы­ка не нуж­на».

Да, Ва­г­нер — это дей­стви­тель­но слож­но. Но «без Ва­г­не­ра» той или иной стра­ны на опер­ной кар­те ми­ра про­сто не су­ще­ству­ет.

На­при­мер, в со­сед­ству­ю­щих с Укра­и­ной стра­нах Ва­г­нер не зву­чит толь­ко в Мол­до­ве. В Бе­ла­ру­си (Минск, Боль­шой те­атр) идет «Ле­ту­чий гол­лан­дец». В Поль­ше, Ру­мы­нии, Вен­грии, Рос­сии мож­но по­слу­шать ос­нов­ные му­зы­каль­ные дра­мы это­го ком­по­зи­то­ра.

С за­пад­ны­ми те­ат­ра­ми од­но­знач­но: без Ва­г­не­ра (и Ри­хар­да Штра­у­са то­же) те­атр не мо­жет при­над­ле­жать к «А» клас­су. Да и те­ат­ры ран­гом по­ни­же ста­ра­ют­ся вклю­чать ва­г­не­ров­ские по­ста­нов­ки, пусть и без су­пер­ка­стин­гов, в свой ре­пер­ту­ар.

Одес­се по­вез­ло с ода­рен­ны­ми му­зы­кан­та­ми, ко­то­рые по­ни­ма­ют, по­че­му куль­тур­но­му го­ро­ду так ну­жен Ва­г­нер. В Одес­ской фи­лар­мо­нии эта му­зы­ка дав­но зву­чит как в ис­пол­не­нии На­ци­о­наль­но­го одес­ско­го фи­лар­мо­ни­че­ско­го ор­кест­ра под управ­ле­ни­ем его ху­до­же­ствен­но­го ру­ко­во­ди­те­ля, из­вест­но­го аме­ри­кан­ско­го ди­ри­же­ра Хо­бар­та Эр­ла, так и в кон­церт­ных про­грам­мах ка­мер­но­го ор­кест­ра Одес­ской фи­лар­мо­нии под управ­ле­ни­ем неве­ро­ят­но тон­ко­го му­зы­кан­та Иго­ря Шавру­ка, ко­то­рый так­же ди­ри­жи­ру­ет, в том чис­ле и ва­г­не­ров­ски­ми «Тан­гей­зер», ба­лет­ный ве­чер — Юрий Лит­ви­нен­ко Алек­сан­дру Са­мо­илэ про­грам­ма­ми, в опер­ном те­ат­ре.

В Одес­ской опе­ре поч­ву для ис­пол­не­ния и вос­при­я­тия ва­г­не­ров­ской му­зы­ки на­ча­ли го­то­вить в 2012-м, ко­гда под управ­ле­ни­ем глав­но­го ди­ри­же­ра те­ат­ра Алек­сан­дру Са­мо­илэ с боль­шим успе­хом со­сто­ял­ся кон­церт из фраг­мен­тов опер «Три­стан и Изоль­да», «Ле­ту­чий гол­лан­дец», «Тан­гей­зер», «Нюрн­берг­ские май­с­тер­зин­ге­ры».

Ва­г­не­ров­ские кон­цер­ты про­хо­ди­ли в Одес­ском те­ат­ре и в по­сле­ду­ю­щие го­ды, да­вая воз­мож­ность пуб­ли­ке «при­вык­нуть» к этой му­зы­ке, а мест­ным пев­цам — ис­пы­тать свои си­лы в этом слож­ней­шем ре­пер­ту­а­ре.

Так в труп­пе Одес­ской опе­ры об­на­ру­жи­лись ва­г­не­ров­ские го­ло­са, сре­ди ко­то­рых от­дель­но­го вни­ма­ния за­слу­жи­ва­ют мец­цо-со­пра­но Та­тья­на Спас­ская, те­нор Ва­ле­рий Ре­грут и со­пра­но На­та­лья Пав­лен­ко, од­на из ве­ду­щих одес­ских «по­кро­ви­тель­ниц» му­зы­ки Ва­г­не­ра со сто­ро­ны пев­цов.

Еще од­ним «ва­г­не­ров­ским про­вод­ни­ком» в Одес­ской опе­ре стал те­нор Алек­сандр Шульц, что вполне ло­гич­но: с его темб­ром и тех­ни­кой грех не петь немец­кий ре­пер­ту­ар, это на­сто­я­щий ва­г­не­ров­ский пе­вец.

В 2014 г. одес­ская труп­па по­пол­ни­лась та­лан­том — ба­ри­то­ном Гар­ри Гу­ка­ся­ном. И те­атр по­лу­чил ан­самбль во­ка­ли­стов, спо­соб­ных спра­вить­ся с боль­шим ва­г­не­ров­ским по­лот­ном.

Фе­сти­валь­ный «Тан­гей­зер» до­ка­зал: в Укра­ине есть ва­г­не­ров­ские пев­цы. И Алек­сандр Шульц (Тан­гей­зер), и Гар­ри Гу­ка­сян (Воль­фрам) про­де­мон­стри­ро­ва­ли не толь­ко уди­ви­тель­но кра­си­вый и под­хо­дя­щий для немец­ко­го ре­пер­ту­а­ра тембр, но и от­лич­ное вла­де­ние ва­г­не­ров­ской ма­не­рой. Ве­ли­ко­леп­но вли­лась в пар­тию Ве­не­ры и Та­тья­на Спас­ская, а На­та­лья Пав­лен­ко пред­ста­ви­ла доб­рот­ную ин­тер­пре­та­цию пар­тии Ели­за­ве­ты.

На хо­ро­шем ев­ро­пей­ском уровне зву­чал хор, что яви­лось ре­зуль­та­том ра­бо­ты хор­мей­сте­ра Лео­ни­да Бу­тен­ко.

От­но­ше­ние ди­ри­же­ра Алек­сан­дру Са­мо­илэ к пар­ти­ту­ре осо­бен­но хо­ро­шо вид­но на ре­пе­ти­ци­ях. Лейт­мо­тив его об­ще­ния и с ор­кест­ром, и с пев­ца­ми — это Ва­г­нер, а не ита­льян­ская или лю­бая дру­гая опе­ра.

Ды­ха­ние, тем­пы, ата­ка, ар­ти­ку­ля­ция — во всем дол­жен ощу­щать­ся за­мы­сел бай­ройт­ско­го ма­сте­ра. И ор­кест­ру это уда­лось. Сле­ду­ю­щим ша­гом, ко­то­рый поз­во­лит Одес­ской опе­ре за­явить о се­бе в му­зы­каль­ном ми­ре как о се­рьез­ном ев­ро­пей­ском те­ат­ре, долж­на стать уже пол­но­цен­ная по­ста­нов­ка «Тан­гей­зе­ра». Еще в 2013-м Алек­сан­дру Са­мо­илэ пре­рвал ова­ции по­сле ва­г­не­ров­ской про­грам­мы и спро­сил зри­те­лей: «Ска­жи­те, Одес­се ну­жен Ва­г­нер?». Зал од­но­знач­но от­ве­тил: «Да!».

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.