Ро­бо­ты из ры­бьих ко­стей и кос­мо­нав­ты на Гу­цуль­щине: Фе­сти­валь в «Ар­се­на­ле»

Zerkalo Nedeli - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Ека­те­ри­на КОНСТАНТИНОВА info@mirror.kiev.ua

До 29 ок­тяб­ря в «Ми­сте­ць­ко­му Ар­се­налі» — Фе­сти­валь мо­ло­дых укра­ин­ских ху­дож­ни­ков, сло­ган это­го про­ек­та: «Се­го­дня, ко­то­рое так и не на­сту­пи­ло».

Фе­сти­валь объ­еди­нил 67 мо­ло­дых укра­ин­ских ху­дож­ни­ков (все­го бы­ло по­да­но око­ло 400 за­явок). Бюд­жет про­ек­та — 2,5 млн грн. Это сов­мест­ная ини­ци­а­ти­ва Мин­куль­та, «Ар­се­на­ла» и На­ци­о­наль­но­го ху­до­же­ствен­но­го му­зея.

К уча­стию в кон­кур­се при­гла­ша­лись твор­цы «до 35 лет». Их ра­бо­ты долж­ны бы­ли со­от­вет­ство­вать за­дан­ной ку­ра­тор­ской те­ме — «Се­го­дня, ко­то­рое так и не на­сту­пи­ло».

Ку­ра­то­ры — Ли­за­ве­та Гер­ман, Ма­рия Лань­ко и Ека­те­ри­на Фи­люк — го­во­рят, что по­доб­ный про­ект пред­по­ла­га­ет раз­ные фор­мы со­труд­ни­че­ства круп­ных ин­сти­ту­ций и от­дель­ных иг­ро­ков арт-рын­ка, а идео­ло­гия фе­сти­ва­ля — фи­ло­соф­ские раз­мыш­ле­ния ху­дож­ни­ков на те­мы со­вре­мен­но­сти.

В та­ких раз­мыш­ле­ни­ях в «Ар­се­на­ле» мощ­но ис­поль­зо­ва­ны ви­део­ма­те­ри­а­лы, фо­то­гра­фии, гра­фи­ка, жи­во­пись, скульп­ту­ра. И по­сколь­ку фе­сти­валь мо­ло­дых — не толь­ко вы­став­ка, но и кон­курс, ло­гич­но узнать о при­зо­вом фон­де для луч­ших.

На этот счет од­на из ку­ра­то­ров, Ека­те­ри­на Фи­люк, го­во­рит:

— На Фе­сти­ва­ле есть экс­перт­ный со­вет, но мы к нему не име­ем от­но­ше­ния. Знаю, что Мин­культ об­суж­дал во­прос о воз­мож­ной де­неж­ной пре­мии. Но ку­ра­тор­ская ко­ман­да счи­та­ет, что це­ле­со­об­раз­нее по­ощ­рять ху­дож­ни­ков ка­кой-ни­будь за­ру­беж­ной ре­зи­ден­ци­ей, ко­то­рая бы­ла бы ин­те­рес­на для их про­фес­си­о­наль­но­го раз­ви­тия. Под­держ­ка ху­дож­ни­ков долж­на быть пла­но­мер­ной, по­сто­ян­ной, а от­нюдь не ра­зо­вой. — Все же — ка­ки­ми ос­нов­ны­ми кри­те­ри­я­ми вы ру­ко­вод­ство­ва­лись, от­би­рая про­ек­ты ху­дож­ни­ков на Фе­сти­валь? — Преж­де все­го, рас­смат­ри­ва­ли те ра­бо­ты, ко­то­рые мог­ли бы «всту­пить в диа­лог» — с дру­ги­ми ра­бо­та­ми. Ведь несмот­ря на мо­ло­дой воз­раст, кто-то из мо­ло­дых ху­дож­ни­ков ду­ма­ет о бу­ду­щем, а кто-то пы­та­ет­ся осмыс­лить про­шлое.

Неко­то­рые вы­став­ля­ют на обо­зре­ние свои лич­ные ис­то­рии, неко­то­рые го­во­рят о гло­баль­ных ве­щах. Сло­вом, это все на­ше «на­сто­я­щее». То есть «се­го­дня, ко­то­рое так и не на­сту­пи­ло».

Раз­ные от­ра­же­ния та­ко­го «се­го­дня» — в раз­ных про­ек­тах на Фе­сти­ва­ле, в раз­ных ав­тор­ских по­ис­ках.

Вот, на­при­мер, про­ект Ми­ха­и­ла Алек­се­ен­ко и Мад­лен Фран­ко «Квар­ти­ра 14». В свое вре­мя Ми­ха­ил со­здал ма­лень­кую неза­ви­си­мую га­ле­рею в сво­ей квар­ти­ре на Тро­е­щине, в ком­на­те, где жи­ла его ба­буш­ка. С мо­мен­та смер­ти ба­буш­ки (в 2009 го­ду) ком­на­та оста­ва­лась непри­кос­но­вен­ной. В 2016-м ее пре­вра­ти­ли в га­ле­рею «Квар­ти­ра 14».

Не на­ру­шая со­здан­но­го ин­те­рье­ра, ху­дож­ник при­гла­сил кол­лег к ху­до­же­ствен­ной ре­флек­сии по по­во­ду «ба­буш­ки­но­го» про­стран­ства.

И то, что для него бы­ло ме­стом лич­ной па­мя­ти и пе­ре­жи­ва­ний, для дру­гих ста­ло по­во­дом осмыс­лить кол­лек­тив­ные трав­мы пост­со­вет­ско­го че­ло­ве­ка.

В МА так­же пред­став­лен объ­ект — ко­пия блоч­ной квар­ти­ры, из ко­то­рых со­би­ра­ли мно­го­этаж­ки во мно­гих рай­о­нах не толь­ко Ки­е­ва, но и дру­гих го­ро­дов.

Фо­то­про­ект на те­му «де­ком­му­ни­за­ции» — от Ев­ге­ния Ни­ки­фо­ро­ва «О мо­ну­мен­тах рес­пуб­ли­ки». Ев­ге­ний не­сколь­ко лет ез­дит по Укра­ине и «до­ку­мен­ти­ру­ет» про­цес­сы де­ком­му­ни­за­ци­ии. То есть фик­си­ру­ет транс­фор­ма­ции, про­ис­хо­дя­щие с па­мят­ни­ка­ми со­вет­ских вре­мен в раз­ных ре­ги­о­нах Укра­и­ны.

В те­че­ние по­след­них че­ты­рех лет фо­то­граф ра­бо­тал над со­зда­ни­ем мно­го­слой­но­го ви­зу­аль­но­го ар­хи­ва со­вет­ско­го куль­тур­но­го на­сле­дия в пуб­лич­ном про­стран­стве со­вре­мен­ной Укра­и­ны.

В его объ­ек­ти­ве ока­зал­ся не толь­ко «ле­ни­но­пад» (как наи­бо­лее эф­фект­ное про­яв­ле­ние За­ко­на «О де­ком­му­ни­за­ции»), но и судь­ба дру­гих ху­до­же­ствен­ных и де­ко­ра­тив­ных эле­мен­тов.

А вот Сер­гей Гри­го­рян и его про­ект М.У.З.Е.Й. ( Му­зей гу­цуль­ской кос­мо­нав­ти­ки и при­клад­ной ро­бо­то­тех­ни­ки) за­да­ет­ся во­про­са­ми: «Мо­жет ли на­род­ное ис­кус­ство стать ча­стью ви­зу­аль­ной куль­ту­ры бу­ду­ще­го? Оста­нет­ся ли для де­ко­ри­ро­ван­ных ке­ра­ми­че­ских кув­ши­нов или тек­сти­ля про­стран­ство в кра­е­вед­че­ских му­зе­ях, или же они ста­нут ис­клю­чи­тель­но ча­стью ин­те­рье­ра?»

В сте­нах МА кос­ми­че­ская ра­ке­та и ро­бот об­ла­че­ны в гу­цуль­ские лиж­ны­ки. От­тал­ки­ва­ясь от на­род­но­го твор­че­ства, Гри­го­рян пред­ла­га­ет миф о раз­ви­тии кос­мо­нав­ти­ки и ро­бо­то­тех­ни­ки на Гу­цуль­щине.

Ра­бо­та Мак­си­ма Мак­си­ми­ва «Ге­не­зис»: ав­тор со­зда­ет раз­ные ми­фи­че­ские су­ще­ства — на­при­мер, ро­бо­тов из ры­бьих ко­стей. Боль­шим увле­че­ни­ем львов­ско­го ху­дож­ни­ка яв­ля­ет­ся мо­но­ти­пия, скульп­ту­ра, ке­ра­ми­ка.

Мак­си­мив на­зы­ва­ет то, что де­ла­ет, «иг­рой в БИО-LEGO», тем са­мым как бы со­став­ля­ет но­вую ис­то­рию ви­дов, да­ет шанс ис­чез­нув­шим на­все­гда в про­цес­се эво­лю­ции ви­дам, а еще — «рож­да­ет» но­вые.

Эти су­ще­ства хруп­кие и жут­кие од­но­вре­мен­но. Они об­ре­та­ют сре­ду, где мо­гут су­ще­ство­вать или в но­вом, или в па­рал­лель­ном про­стран­стве.

В ра­бо­те ар­хи­тек­то­ра Алек­сея Бы­ко­ва «Ле­га­ли­за­ция По­до­ла» — фу­ту­ри­сти­че­ская ис­то­рия о ле­га­ли­за­ции ма­ри­ху­а­ны в од­ном из рай­о­нов Ки­е­ва, на По­до­ле. То есть ав­тор раз­мыш­ля­ет: де­с­кать, что бу­дет, ес­ли на По­до­ле раз­ре­шить упо­треб­ле­ние ма­ри­ху­а­ны? Ху­дож­ник воз­во­дит в МА проч­ную сте­ну из ар­бо­ли­та, т.е. прес­со­ван­ной ко­ноп­ли. (Этот ма­те­ри­ал, кста­ти, ши­ро­ко при­ме­ня­ет­ся в стро­и­тель­стве). И по за­мыс­лу ав­то­ра для это­го про­ек­та — в цен­тре кон­струк­ции дол­жен быть ди­дух из ко­ноп­ли. Од­на­ко ор­га­ни­за­то­ры вы­став­ки ре­ши­ли от­ка­зал­ся от этой идеи. Хо­тя в вы­су­шен­ном ма­те­ри­а­ле нар­ко­ти­че­ские ве­ще­ства вро­де и не со­дер­жат­ся?

Ху­дож­ник из Кры­ма Ви­та­лий Фо­мен­ко пред­ста­вил в про­ек­те «Дос­ка по­че­та» се­рию фо­то­гра­фий во­ен­ных, ко­то­рые на­шел на свал­ке од­ной из во­ин­ских ча­стей под Се­ва­сто­по­лем в 2015 го­ду, по­сле ан­нек­сии Кры­ма.

Ав­то­ру эти «пор­чен­ные» фо­то по­ка­за­лись до­ста­точ­но сим­во­лич­ны­ми, ес­ли го­во­рить о на­ших ре­а­ли­ях. Сол­да­ты на фо­то — за­лож­ни­ки об­сто­я­тельств, они скорб­но смот­рят на зри­те­ля…

Еще од­на ра­бо­та, свя­зан­ная с ак­ту­аль­ной те­ма­ти­кой, — от Ана­ста­сии Мал­ки­ной и Ев­ге­ния Ко­ро­ле­то­ва (Лу­ган­ская Кон­тем­по­ра­ри Ди­ас­по­ра) под на­зва­ни­ем «Один спо­соб пре­кра­тить вой­ну».

Мо­ло­дые лю­ди про­ве­ли по­след­ние не­сколь­ко ме­ся­цев в пу­те­ше­стви­ях по Укра­ине. По­сле вы­нуж­ден­но­го пе­ре­ез­да из Лу­ган­ска они не мо­гут жить в го­ро­де, с ко­то­рым свя­зы­ва­ют свою иден­тич­ность. На Фе­сти­ва­ле Ана­ста­сия и Ев­ге­ний пред­став­ля­ют от­рыв­ки из но­во­го филь­ма, вы­мыш­лен­ные пер­со­на­жи ко­то­ро­го скры­ва­ют­ся в кар­пат­ских ле­сах. Во­ен­ная одеж­да и ха­рак­тер­ный ар­мей­ский быт — в «де­ко­ра­ци­ях» при­ро­ды. Та­кой спо­соб бы­тия — бес­ком­про­мисс­но неза­ви­си­мый, а сле­до­ва­тель­но — един­ствен­но воз­мож­ный для лю­дей, ко­то­рые не ви­дят для се­бя ме­ста в на­пря­жен­ной ат­мо­сфе­ре, ца­ря­щей ныне в об­ще­стве.

Еще один пу­те­ше­ствен­ник, Во­ва Во­рот­нев (про­ект ЗА/С ХІД), сле­дуя при­ме­ру фи­ло­со­фа Гри­го­рия Ско­во­ро­ды, ис­сле­ду­ет Укра­и­ну. И как фи­ло­соф, свя­зы­ва­ет За­пад и Во­сток. В МА пред­став­ле­на до­ку­мен­та­ция его пу­те­ше­ствий из Чер­во­но­гра­да в Ли­си­чанск. Ди­стан­цию в 1000 км меж­ду дву­мя пунк­та­ми ху­дож­ник пре­одо­лел за ме­сяц и че­ты­ре дня. Прак­ти­че­ской це­лью пу­те­ше­ствия бы­ла пе­ре­да­ча кус­ка чер­во­но­град­ско­го уг­ля в кол­лек­цию Ли­си­чан­ско­го кра­е­вед­че­ско­го му­зея.

Алек­сей Ра­дин­ский — ки­не­ма­то­гра­фист и пуб­ли­цист — в про­ек­те «200 вы­ста­вок в год» об­ра­ща­ет вни­ма­ние на де­я­тель­ность ин­сти­ту­ции «Го­су­дар­ствен­ная на­уч­но-тех­ни­че­ская биб­лио­те­ка Укра­и­ны», ко­то­рая, как ока­за­лось, «ве­дет ак­тив­ную вы­ста­воч­ную де­я­тель­ность».

Со­глас­но ре­ли­зу, это бо­лее 200 вы­ста­вок в год.

Ви­део в МА де­мон­стри­ру­ет неза­мыс­ло­ва­тую сме­ну экс­по­зи­ций. Ведь вы­ста­воч­ное про­стран­ство в биб­лио­те­ке огра­ни­чи­ва­ет­ся лишь неболь­шим стен­дом для ли­те­ра­ту­ры. Хо­тя те­ма­ти­ка вы­ста­вок до­ста­точ­но се­рьез­ная — от ген­дер­ной те­ма­ти­ки до про­блем пе­ре­ра­бот­ки му­со­ра. Та­кая «пло­до­ви­тость» вы­ста­воч­ной де­я­тель­но­сти од­но­вре­мен­но за­во­ра­жи­ва­ет и раз­дра­жа­ет Ра­дин­ско­го. Ав­тор ви­дит в по­доб­ном про­цес­се «ме­та­фо­ру» укра­ин­ской куль­тур­ной сфе­ры.

Про­ект от груп­пы «Жý­жал­ка» (Вик­тор Ко­рвик, Ро­ман Юхим­чук и Вя­че­слав Со­ко­лов) под на­зва­ни­ем «Ко­пи­лефт» как аль­тер­на­ти­ва «ко­пи­рай­ту». Прин­тер в про­стран­стве МА пред­ла­га­ет каж­до­му рас­пе­ча­тать сам­из­да­тов­ские ма­те­ри­а­лы груп­пы и вос­поль­зо­вать­ся ими.

Все до­ступ­но для ко­пи­ро­ва­ния и рас­про­стра­не­ния. Тем са­мым ху­дож­ни­ки груп­пы «Жу­жал­ка» хо­тят ска­зать, что в гло­ба­ли­зи­ро­ван­ном ми­ре невоз­мож­но вез­де ста­вить зна­чок «ко­пи­рай­та» и тем са­мым не дать до­ступ к ин­фор­ма­ции. В осо­бен­но­сти это ка­са­ет­ся на­уч­ных ис­сле­до­ва­ний, что тор­мо­зит раз­ви­тие са­мой на­у­ки.

Огром­ный фо­ли­ант от Оли Лань­ко — («Сбор­ник»). Ху­дож­ни­ца ро­ди­лась в Укра­ине, но про­фес­си­о­наль­но фор­ми­ро­ва­лась в Гол­лан­дии. Ее сбор­ник пред­став­ля­ет кни­гу в 100 стра­ниц, со­здан­ную из пе­ре­ра­бо­тан­ной бу­ма­ги.

Кни­ги, жур­на­лы, фо­то­аль­бо­мы, сыг­рав­шие важ­ную роль в ста­нов­ле­нии лич­но­сти, сей­час пре­вра­ти­лись в спрес­со­ван­ные се­рые стра­ни­цы «но­вой» кни­ги…

Ан­на Ка­хи­а­ни и ее про­ект «Ре­кон­струк­ция «Ми­ра». Это ви­деодо­ку­мен­та­ция пер­фо­ман­са, ко­гда на­зва­ние го­сти­ни­цы — «Мир» — за­кры­то за стро­и­тель­ной сет­кой. И «мир» ока­зал­ся на ре­кон­струк­ции.

А Бо­рис Ка­ша­пов под за­на­вес экс­по­зи­ции ап­ло­дис­мен­та­ми вы­ра­жа­ет бла­го­дар­ность каж­до­му зри­те­лю за тя­же­лый труд по­сти­же­ния со­вре­мен­но­го ис­кус­ства в «Ми­сте­ць­ко­му Ар­се­налі». Ви­део на­зы­ва­ет­ся «Это ко­нец» и «при­вет­ству­ет» зри­те­ля, пре­одо­ле­ва­ю­ще­го про­стран­ства вы­став­ки.

Дей­стви­тель­но, со­зер­ца­ние и вос­при­я­тие со­вре­мен­но­го ис­кус­ства — се­рьез­ная ра­бо­та. И зри­тель, до­шед­ший до фи­ни­ша, за­слу­жи­ва­ет бур­ных и про­дол­жи­тель­ных ап­ло­дис­мен­тов.

(Ис­поль­зо­ва­ны ма­те­ри­а­лы пресс-служ­бы «Ми­сте­ць­ко­го Ар­се­на­лу») Под­пис­ной ин­декс 49777

Укра­и­на, 01010, Ки­ев-010, ул.мос­ков­ская, 19/1 280-04-85 280-21-57

280-09-83; (044) 280-14-93

За до­сто­вер­ность ин­фор­ма­ции в ре­клам­ных со­об­ще­ни­ях и ка­че­ство ре­кла­ми­ру­е­мо­го то­ва­ра от­вет­ствен­ность несет ре­кла­мо­да­тель За до­сто­вер­ность ин­фор­ма­ции в сто­рон­них со­об­ще­ни­ях от­вет­ствен­ность несет ав­тор

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.