В ми­ре пре­крас­но­го

ALEF - - НА ВЕРНИСАЖЕ - Оль­га БИ­АН­ТОВ­СКАЯ, Рос­сия

Немец­кий ху­дож­ник Аль­брехт Дю­рер (1471–1528) — один са­мых зна­ме­ни­тых ма­сте­ров Се­вер­но­го Воз­рож­де­ния. Он из­ве­стен пре­жде все­го сво­и­ми гра­вю­ра­ми на де­ре­ве и ме­тал­ле, од­на­ко его насле­дие со­став­ля­ют так­же и жи­во­пис­ные про­из­ве­де­ния. «Ав­то­порт­рет в пер­чат­ках» наи­бо­лее гра­фи­чен бла­го­да­ря при­глу­шен­но­му ко­ло­ри­ту, экс­прес­сии ли­ний. Это од­но из пер­вых по­ло­тен Дю­ре­ра, ко­то­рым он за­явил о се­бе как о са­мо­сто­я­тель­ном ху­дож­ни­ке, а не ре­мес­лен­ни­ке, и в ко­то­ром по­ка­зал свое тон­чай­шее мастер­ство ри­со­валь­щи­ка. В част­но­сти, тща­тель­ность Дю­ре­ра в изоб­ра­же­нии во­лос порт­ре­ти­ру­е­мых от­ме­чал круп­ней­ший ве­не­ци­ан­ский ху­дож­ник Джо­ван­ни Бел­ли­ни. На порт­ре­те взгляд ху­дож­ни­ка об­ра­щен на зри­те­ля, и од­но­вре­мен­но есть ощу­ще­ние, что Дю­рер лю­бу­ет­ся со­бой. Воз­душ­ная пер­спек­ти­ва за ок­ном — прием, от­кры­тый ма­сте­ра­ми Ре­нес­сан­са. Пер­чат­ки — по од­ной из вер­сий, ат­ри­бут мо­ды, по дру­гой, они скры­ва­ли яз­вы на ру­ках ху­дож­ни­ка, экс­пе­ри­мен­ти­ро­вав­ше­го по­рой с ядо­ви­ты­ми крас­ка­ми.

Порт­рет Бар­ба­ры Дю­рер, ма­те­ри ху­дож­ни­ка, — один из пер­вых порт­ре­тов юно­го ма­сте­ра, он вы­пол­нен в кон­це его трех­лет­не­го обу­че­ния у жи­во­пис­ца и гра­фи­ка Ми­ха­э­ля Воль­ге­му­та, по­сле че­го Дю­рер от­пра­вил­ся в свою первую по­езд­ку по Гер­ма­нии и со­сед­ним стра­нам. Порт­рет мо­ло­дой ве­не­ци­ан­ки — один из луч­ших порт­ре­тов, на­пи­сан­ных ху­дож­ни­ком во вре­мя его вто­рой по­езд­ки в Ита­лию. К со­жа­ле­нию, ра­бо­та пло­хо со­хра­ни­лась и силь­но под­верг­лась ре­став­ра­ции. Порт­рет Ио­ган­на Кле­бер­ге­ра, од­но­го из бо­га­тей­ших куп­цов и бан­ки­ров Ли­о­на, был на­пи­сан Дю­ре­ром в Нюрн­бер­ге, род­ном городе для обо­их. Ра­бо­та со­вер­шен­на по ри­сун­ку, жи­во­пис­но­сти и от­ра­же­нию це­ле­устрем­лен­но­го ха­рак­те­ра ме­це­на­та.

*** Фран­с­уа Бу­ше (1703–1770) — про­слав­лен­ный ма­стер фран­цуз­ско­го ро­ко­ко, сти­ля, для ко­то­ро­го ха­рак­тер­ны лег­кость, чув­ствен­ность и пыш­ная де­ко­ра­тив­ность. Ху­дож­ник по­стро­ил бле­стя­щую ка­рье­ру ис­то­ри­че­ско­го жи­во­пис­ца, став про­фес­со­ром, за­тем рек­то­ром, а бли­же к кон­цу жиз­ни — ди­рек­то­ром Ко­ро­лев­ской ака­де­мии жи­во­пи­си и скульп­ту­ры. Кро­ме то­го, он был ди­рек­то­ром ма­ну­фак­ту­ры го­бе­ле­нов в Па­ри­же. Его ис­кус­ством вос­хи­ща­лась ма­дам Пом­па­дур, офи­ци­аль­ная фа­во­рит­ка фран­цуз­ско­го ко­ро­ля Лю­до­ви­ка XV, бла­го­да­ря че­му Бу­ше по­лу­чил зва­ние пер­во­го жи­во­пис­ца ко­ро­ля. Бу­дучи ода­рен­ным во мно­гих жан­рах и ви­дах ис­кус­ства, Бу­ше пи­сал не толь­ко кар­ти­ны, но и фрес­ки, а так­же де­лал те­ат­раль­ные де­ко­ра­ции и мо­де­ли для из­де­лий Ко­ро­лев­ской фар­фо­ро­вой ма­ну­фак­ту­ры, вла­дел тех­ни­кой гра­вю­ры.

Сре­ди ра­бот Бу­ше — мно­го­чис­лен­ные свет­ские изоб­ра­же­ния ми­ло­вид­ных жен­щин за туа­ле­том. Ху­дож­ник уде­лял боль­шое вни­ма­ние де­та­лям: ру­мян­цу на ли­це, пе­ре­да­че фак­ту­ры до­ро­гих тка­ней, лент и обо­рок. Рос­кош­ное пла­тье в порт­ре­те мар­ки­зы де Пом­па­дур гар­мо­нич­но со­че­та­ет­ся с мя­си­сты­ми ле­пест­ка­ми лю­би­мых ею роз, та­ких же ру­мя­ных, как и са­ма ари­сто­крат­ка. Су­ще­ству­ет несколь­ко порт­ре­тов мар­ки­зы: она за­ка­зы­ва­ла их Бу­ше до­воль­но ча­сто. Ин­те­рес­но, что все они од­но­тип­ные, и ли­цо мар­ки­зы вез­де прак­ти­че­ски оди­на­ко­вое: она не хо­те­ла ста­реть и про­си­ла ху­дож­ни­ка мо­ло­дить ее на по­лот­нах, за­пре­щая ме­нять на­пи­сан­ные ра­нее чер­ты. Бу­ше так­же пи­сал жан­ро­вые сцен­ки, та­кие как изоб­ра­же­ние юно­го ал­хи­ми­ка — пух­ло­го на­ша­лив­ше­го ма­лы­ша, по­хо­же­го на ми­фо­ло­ги­че­ско­го амур­чи­ка.

*** Франц Кса­вер Вин­тер­халь­тер (1805–1873) — один из са­мых мод­ных немец­ких порт­ре­ти­стов XIX ве­ка. Ему по­кро­ви­тель­ство­ва­ли цар­ствен­ные осо­бы, а в Па­ри­же он при­об­рел ре­пу­та­цию пер­во­го зна­то­ка ди­на­сти­че­ской и ари­сто­кра­ти­че­ской порт­рет­ной жи­во­пи­си. В свет­ских са­ло­нах он по­лу- чил про­зви­ще Франц Ве­ли­ко­леп­ный. Его ка­рьер­ный взлет со­сто­ял­ся по­сле на­пи­са­ния па­рад­но­го порт­ре­та ве­ли­ко­го гер­цо­га Ба­ден­ско­го Лео­поль­да I в 1835 го­ду. По ито­гам ху­дож­ни­ка при­ня­ли в при­двор­ный штат глав­ным жи­во­пис­цем. Его брат Гер­ман так­же был ху­дож­ни­ком, и вме­сте в Па­ри­же они со­зда­ли це­лый ряд офи­ци­аль­ных жен­ских порт­ре­тов. Сре­ди за­каз­чи­ков Вин­тер­халь­те­ра бы­ли чле­ны ко­ро­лев­ских се­мей не толь­ко Фран­ции, но и Ан­глии, Ав­стрии, Бель­гии и да­же Рос­сии. Его ра­бо­ты от­ли­ча­лись порт­рет­ной точ­но­стью, на­пи­сан­ные им фи­гу­ры — гра­ци­оз­но­стью и изя­ще­ством, дам­ские туа­ле­ты — изыс­кан­но­стью.

Фран­с­уа Бу­ше.

«Ма­лень­кий ви­но­гра­дарь» (1751)

Newspapers in Russian

Newspapers from USA

© PressReader. All rights reserved.