Al rescate del patrimonio sonoro de la ciudad
Fue creado por la UNR en 1968 con el objetivo de difundir obras de autores nacionales y latinoamericanos. Más de cincuenta años después, las universidades nacionales de Rosario y de Lanús llevaron adelante un notable trabajo de restauración digital de la mayoría de sus vinilos y un detallado inventario de su catálogo
En 1965 se presenta en Rosario el primer sello discográfico de una universidad pública de la Argentina: la Editorial Discográfica de la Universidad Nacional del Litoral (EDUL). Con la creación de la Universidad Nacional de Rosario en 1968 pasó a depender del nuevo rectorado. Luego de 1972 — en fecha incierta— cesó en su funcionamiento, dejando vacío un espacio importante en la promoción y edición de grabaciones musicales de artistas del continente americano de variados géneros musicales. Reconstruir la historia de la EDUL no es una tarea sencilla. Es posible encontrar los decretos que le dieron origen pero hay una total ausencia de una memoria escrita sobre su acción a lo largo del tiempo. Incluso se carece del catálogo completo de los discos y de las fechas en que fueron editados.
Según puede leerse en la página web de la UNL, la Universidad fue creada por aprobación de la Ley Nacional 10861 el 17 de octubre de 1919 y “es hija del movimiento reformista que en 1918 proclamó al país y a toda América Latina sus ideas de comunidad universitaria libre y abierta, políticamente autónoma y aseguradora del carácter estatal de la enseñanza universitaria”. La UNL abarcó en sus orígenes las actividades académicas de tres provincias: Santa Fe, Entre Ríos y Corrientes. Corrientes se separará de la UNL para formar parte de la Universidad Nacional del Nordeste (UNNE) el 14 de diciembre de 1956. Seguidamente, Rosario creará su propia universidad escindiéndose de la UNL en una separación conflictiva y en una fecha que resultará muy significativa en la labor del sello EDUL. Entre Ríos también se separará de la UNL para formar su propia universidad nacional: la Universidad Nacional de Entre Ríos (ENER).
La creación de la UNR en 1968 fue un hecho particularmente conflictivo. Las fuerzas vivas de la ciudad de Santa Fe se opusieron férreamente a la creación de la nueva universidad. Se entrevistaron con el rector de la UNL, José Luis Cantini, designado por el general Juan Carlos Onganía durante la primera etapa de la dictadura cívico-militar autodenominada “Revolución Argentina”. El doctor negó la separación ante sus interlocutores pero paralelamente había instalado su despacho de Rectorado en Rosario.
—El único responsable soy yo, que tengo que saber lo que firmo. Ojalá hubiera tenido esta conversación antes. Acá hay un solo culpable, y soy yo que he firmado el decreto— respondió Onganía cuando recibió a los santafesinos.
Proyecto EDUL
En 1961 se realiza un concierto en el teatro El Círculo de Rosario en el que artistas y organismos musicales de
la ciudad interpretaron la Fantasía op. 80 para piano, coro y orquesta de Ludwig van Beethoven y el Concierto K467 en do mayor para piano y orquesta de Wolfgang Amadeus Mozart. La interpretación estuvo a cargo del profesor Efraín Paesky en piano, la Orquesta Sinfónica Provincial de Rosario (OSPR) dirigida por el maestro Simón Blech y la participación del Coro Estable de la ciudad y el Coro Universitario de la Facultad de Ciencias Matemáticas cuya director era el maestro Cristián Hernández Larguía. La organización del concierto estuvo a cargo del Instituto Superior de Música de Rosario (ISMR). Los ensayos y el propio concierto fueron registrados fonográficamente, dando lugar así a la primera grabación sonora de la OSPR de la que que se tenga memoria.
Al año siguiente se presentaría la edición de este registro en formato de disco LP 33 1/3 rpm como consta en la nota “La música en el disco”, de Reynaldo Carné, publicada en el diario La Capital el 17 de junio de 1962. La edición, producida por el ISMR, fue realizada por la empresa Record SRL. Este hecho resulta de una gran relevancia para la vida cultural y social de la ciudad, como lo reflejan los comentarios vertidos en la misma nota periodística realizados por renombrados artistas como Ruggiero Ricci, Teodoro Fuchs y Juan Carlos Paz. La experiencia de la grabación de 1961 será el hecho fundacional para el surgimiento de la idea de crear en el ámbito de la Universidad un sello discográfico que se propondrá realizar ediciones de registros de obras musicales de compositores e intérpretes argentinos y latinoamericanos.
La creación del sello se concretaría en 1964 con el nombre de Editorial Discográfica de la Universidad Nacional del Litoral (EDUL). Fue presentado el 11 de diciembre de 1965 en el Aula Magna de la Facultad de Filosofía y Letras de Rosario. En dicho acto habl{o el entonces rector de la UNL, Cortés Colón Solís Plá: “Será una empresa que no solo pondrá sus discos a disposición del público a precio casi del costo, sino que tendrá como norte estimular a los jóvenes intérpretes y compositores de talento. Contemplará su acción organizando un intercambio latinoamericano musical que abarcará múltiples aspectos”.
La profesora Ema Garmendia, responsable del Instituto Superior de Música de Rosario, fue nombrada directora del sello. «No hay duda de que a la Universidad le incumbe la tarea de proporcionar el ambiente y los medios de trabajo para que el artista pueda asumir plenamente su función de creador, para que la sociedad pueda tener una vivencia artística y para que la obra de arte pueda darse en su verdadera dimensión”, explicó.
El proyecto era realmente muy ambicioso. La EDUL se dedicaría a producir, imprimir, reproducir, grabar, intercambiar, comprar y vender discos madres, cintas magnéticas, tocadiscos, álbumes, discotecas y todo elemento necesario para la industria del disco, de los reproductores de discos y su comercialización. Y editar música impresa, libros especializados y todo material bibliográfico “necesario para el conocimiento, estudio y difusión de la música”.
En rigor, EDUL nunca contó con recursos propios para el registro de sus producciones discográficas, quedando restringida su acción al rol de productor y editor de discos cuyas cintas maestras fueron realizadas por técnicos y estudios de grabación de Buenos Aires o replicando otras que fueron aportadas por organismos del exterior de la Argentina con las cuales la Universidad tenía convenios. Pero esto no disminuye su importancia y trascendencia si tenemos en cuenta que —gracias al advenimiento de la tecnología digital aplicada al campo del tratamiento de señales de audio— actualmente muchas instituciones cuentan con medios para la grabación de sus producciones musicales aunque es muy inferior el número de sellos discográficos (y menos universitarios) que permitan la difusión nacional e internacional de los discos producidos.
El proyecto EDUL fue abandonado a comienzos de los años 70 y los ejemplares que quedaron en poder de la UNR fueron almacenados en un recinto sin las condiciones mínimas de temperatura, humedad y limpieza mínimas para su preservación. Las cintas maestras se extraviaron, quedando en poder de la UNR solo ejemplares impresos en formato de discos LP de 331/3 rpm.
El catálogo
No se ha podido constatar el catálogo completo de los discos editados por EDUL; el análisis de lo producido por el sello se realizó en base a un “Inventario” realizado por la Escuela de Música que daba cuenta de los ejemplares que permanecieron almacenados en poder de la UNR. Una vez hecho el trabajo de constatación de dicho inventario con los discos efectivamente almacenados, nos encontramos con el faltante de ocho ejemplares, los cuales fueron gentilmente aportados por los profesores Daniel Cozzi y Claudio Lluán, quienes en la década de 1970 eran alumnos del Instituto Superior de Música. Esto revela
—junto a las pobres condiciones de almacenamiento de los discos— el escaso interés patrimonial que la UNR le otorgó durante años a su propia producción.
Del inventario realizado por la Escuela de Música de los ejemplares de EDUL que permanecían almacenados en la institución nos encontramos con una serie de inconsistencias:
• El disco Ginastera- Villalobos. Orquesta Sinfónica no sólo no fue localizado sino que no correspondería al catálogo de EDUL. En su lugar existe otro denominado Ginastera-Prokofiev con número de catálogo ED-007 que incluye las obras Estancia y Panambí del compositor argentino y la suite de ballet de la obra Cenicienta del compositor ruso, lo cual nos lleva a pensar que este disco fue mal inventariado.
• Se encontró un ejemplar titulado Jazz en la Universidad. Gershwin y los otros (número de catálogo ED021) con obras interpretadas por Sergio y Betty Mihanovich, Oscar López Ruiz, Néstor Astarita y Jorge Alberto González, que no se encuentra incluido en el inventario pero que, además, guardaba en su interior el disco Jazz en la Universidad. Trío de Rubén López Furst (número de catálogo ED006), del cual no fue posible encontrar la tapa pero que sí está incluido en el inventario.
• Se constató por lo impreso en la contratapa de los discos la existencia de títulos que no se encontraron ni en el inventario detallado ni en posesión de la UNR. Esto nos lleva a considerar al inventario como una suerte de “catálogo residual”. Este catálogo residual fue luego analizado minuciosamente para poder realizar un análisis estadístico con el fin de relevar la relación entre la cantidad de obras de autores argentinos y latinoamericanos editados frente a obras de compositores de otros países. Pero también fue puesto bajo análisis la nacionalidad de los intérpretes. Con esta articulación del universo sonoro registrado y de sus actores nos es posible evaluar proporcionalmente el énfasis que el sello puso sobre las producciones argentino-latinoamericanas frente a producciones de otra proveniencia, habida cuenta de los objetivos expresados por la directora de EDUL en su discurso en el acto inaugural cuando señaló: “Nuestros países de América Latina luchan por afirmar su propia personalidad para encontrar su color, su voz, su carácter”.
Al catalogar la información de los discos recuperados nos encontramos con algunas particularidades:
La grabación experimental de 1961 editada por Record SRL para su sello Allegro en 1962 fue aparentemente reeditada por EDUL con número de catálogo ED-013 ya que todos los datos tanto de obras, intérpretes e incluso el lugar donde fue registrado (teatro El Círculo) coinciden entre ambos ejemplares.
El disco ED-014 5 expresiones de la música del siglo XX interpretado por la pianista Ornella Ballestri Devoto es una reedición del disco homónimo editado por el Club Internacional del Disco (número de catálogo CID54) no solo por tener idéntico título, obras e intérprete sino también idénticas notas de contratapa. El ejemplar CID-54 fue encontrado en el proceso de recupero de ejemplares en la Escuela de Música. El disco EDS-019 es una reedición del ED-019, también con igual título, obras e intérpretes. Se
trata en este caso del disco Folklore en la Universidad. Yo también canto mis canciones de Hamlet Lima Quintana. Pero en este caso la diferencia radica en que la primera versión es mono mientras que la reedición se hizo en estéreo.
Recuperación de datos
La UNR, a través del Centro de Estudios en Música y Tecnología (CEMyT), encargó al Centro de Estudios y Producción Sonora y Audiovisual (CEPSA) de la Universidad Nacional de Lanús (UNLa) la restauración de parte de ese patrimonio sonoro histórico, el que se llevó a cabo en el marco de un proyecto de investigación radicado en la UNL a con un equipo de investigadores de ambas universidades, bajo la dirección de Daniel Schachter.
Como primer paso, comenzamos por la realización de los escaneos de las tapas y contratapas de los discos, de los cuales extrajimos posteriormente toda la información pertinente. Nos propusimos generar una estadística adoptando ciertos criterios que encuadran con el ideal propuesto por el sello EDUL: priorizar el registro de obras de autores tanto argentinos como latinoamericanos y de intérpretes de esa procedencia, tanto en obras sinfónicas, de cámara, con medios electroacústicos y de jazz, folklore y tango frente a obras cuya fecha de composición supere los cincuenta años al momento de la grabación o que no incluyan la participación de ningún intérprete de nacionalidad argentina o latinoamericana.
El límite de los cincuenta años de antigüedad de las obras corresponde con el establecimiento de una línea divisoria que contemple el lapso en que EDUL estuvo vigente (de 1965 hasta principios de los 70) y las fechas de composición de las obras presentes en el catálogo incluidas en un período que oscila entre 1905-1912.
Se estudiaron los casos sobre un total de 30 discos y 184 obras, la cantidad de obras grabadas según la nacionalidad de los compositores: el 47% corresponden a obras de autores argentinos, 15% a latinoamericanos y 38% a autores de otras nacionalidades, de lo que se desprende que del total un 62% de las obras fueron compuestas por compositores argentinos y latinoamericanos. Esto concuerda con uno de los objetivos primarios de EDUL. Atendiendo a la nacionalidad de los intérpretes, pudimos establecer que un 60% de las producciones están llevadas a cabo solo por intérpretes argentinos o latinoamericanos; 17% tienen participación de argentinos o latinoamericanos; y un 23% son producciones extranjeras reeditadas por EDUL y no tienen participación de intérpretes argentinos o latinoamericanos. El tercer relevamiento apuntó a la división por géneros de la totalidad de las producciones del sello, de lo cual surge que la mayor parte de las producciones, un 41%, corresponde a obras sinfónicas, de cámara o solistas con más de cincuenta años de antigüedad en el momento de la grabación; siguen con un 34% obras folklóricas, luego con 18% obras sinfónicas, de cámara, solistas o con medios con menos de cincuenta años de antigüedad; jazz con 5% y finalmente tango con 2%. El bajo porcentaje de obras de tango resulta al no poder incluir en este relevamiento los discos que específicamente se dedicaron al género y que no se encontraban ni en el inventario ni en poder de la UNR.
Solo los títulos con número de catálogo de EDUL fueron incluidos como acervo patrimonial de la UNR y factibles de ser preservados y restaurados digitalmente.
El sello siempre tuvo su sede en la actual Escuela de Música de la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR. Luego del traspaso del Instituto Superior de Música al ámbito de la UNR se cambió la inscripción que figura al lado del logo de EDUL: de “Universidad Nacional del Litoral” a “Universidad Nacional de Rosario”. Esto demuestra que el sello nunca cambió su denominación. Si bien nunca cambió su razón social, la pertenencia a la Escuela de Música se demuestra por la inscripción “Instituto Superior de Música de Rosario. Beruti 2195” en la contratapa de los discos cuando todavía formaba parte de la UNL; lo cual corresponde a la denominación de la institución hasta su inclusión como Escuela a la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR, que aún tiene como sede de sus actividades académicas y administrativas la dirección especificada.
Al ser el primer sello discográfico de una universidad pública, EDUL abrió un camino importante para el registro de la producción musical de artistas que no se encuentran habitualmente incluidos en la llamada “industria del disco”.
* Licenciado en Música, especialidad Composición, de la Universidad Nacional de Rosario, docente investigador y compositor especializado en música y tecnología. ** Compositor, investigador y docente. Magister en Metodología de la Investigación Científica, licenciado en Audiovisión de la UNLa y actualmente candidato a doctor en Humanidades–Música por la Universidad Nacional del Litoral.