Mar­co de re­si­na.

El en­ve­je­ci­do a la ce­ni­za es un re­cur­so muy sen­ci­llo y con un aca­ba­do su­ma­men­te vis­to­so pa­ra cual­quier ar­te­sa­nía. El mar­co de re­si­na ayu­da por re­sul­tar bien de­co­ra­ti­vo

Buenas Ideas - - Sumario -

Ma­te­ria­les:

bro­cha pe­que­ña de pe­lo de cer­da

bro­cha me­dia­na de pe­lo sin­té­ti­co tra­po de al­go­dón ga­mu­za im­pri­ma­ción se­lla­do­ra mul­ti­uso acrí­li­ca

pin­tu­ra acrí­li­ca de co­lor azul ma­rino os­cu­ro

pá­ti­na al óleo de co­lor azul tur­que­sa ce­ni­za bar­niz ma­te en ae­ro­sol guan­tes de lá­tex

Pa­so a pa­so:

1-Se re­par­te una im­pri­ma­ción se­lla­do­ra mul­ti­uso acrí­li­ca ex­ten­dién­do­la bien por to­dos los ba­jo­rre­lie­ves. Con la ayu­da de un pin­cel pe­que­ño de pe­lo de cer­da, hay que pres­tar es­pe­cial aten­ción a to­dos los rin­co­nes pa­ra que que­de bien cu­bier­ta to­da la su­per­fi­cie. Se de­ja­rá se­car.

2- Se pin­ta con pin­tu­ra acrí­li­ca de co­lor azul ma­rino os­cu­ro to­da la su­per­fi­cie del ob­je­to, uti­li­zan­do un pin­cel de pe­lo sin­té­ti­co sua­ve. Si es ne­ce­sa­rio, se apli­ca­rá una se­gun­da ca­pa has­ta cu­brir to­da la su­per­fi­cie.

3- Se pre­pa­ra una pá­ti­na al óleo de co­lor azul atur­que­sa­do y se va ex­ten­dien­do por zo­nas, in­sis­tien­do en los ba­jo­rre­lie­ves.

4- An­tes de que la pá­ti­na se se­que, se re­ti­ra una pe­que­ña can­ti­dad en los re­lie­ves con un tra­po de al­go­dón, de­jan­do así en­tre­ver el co­lor de fon­do. Re­ti­rar el ex­ce­so de pá­ti­na só­lo se lle­va a ca­bo en los re­lie­ves, de­jan­do más can­ti­dad en los rin­co­nes pa­ra que se pue­da ad­he­rir me­jor la ce­ni­za que se ex­ten­de­rá pos­te­rior­men­te. 5- Cuan­do to­do el ob­je­to es­tá pa­ti­na­do con el co­lor ele­gi­do, an­tes de que se se­que, se es­pol­vo­rea con ce­ni­za to­do el tra­ba­jo, re­lle­nan­do so­bre to­do los rin­co­nes y ba­jo­rre­lie­ves. Hay que de­jar que se se­que du­ran­te 24 ho­ras. 6- Trans­cu­rri­do el tiem­po su­fi­cien­te pa­ra que la pá­ti­na al óleo con la ce­ni­za se se­que, se re­ti­ra el ex­ce­so de pol­vo con una bro­cha me­dia­na de pe­lo de cer­da, de­jan­do una pe­que­ña can­ti­dad de ce­ni­za en los ba­jo­rre­lie­ves.

7- Con ga­mu­za se lus­tran los re­lie­ves de la pie­za. De­be tra­ba­jar­se de una for­ma sua­ve y só­lo aque­llas par­tes que so­bre­sal­gan. 8- Pa­ra pro­te­ger y so­bre to­do fi­jar es­te efec­to pol­vo­rien­to se uti­li­za un bar­niz ma­te en ae­ro­sol, que ex­ten­de­re­mos en ca­pas fi­nas so­bre to­da la su­per­fi­cie.

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