García Lupo: seis décadas de periodismo y una vida de película
El hijo del genial cronista latinoamericano, Santiago García Isler, dirigió un film que puede verse hoy en el Malba.
–Rogelio, ¿ le gusta su vida? La pregunta se formula en la casa de Rogelio “Pajarito” García Lupo, unos días antes del estreno de A vuelo de pajarito, un documental que recorre eso, su vida y la recorre con los ojos de uno de sus cuatro hijos, Santiago García Isler, que es el director. Comienza la tarde, la luz entra con la mansedumbre del invierno a un living clásico, sencillo, en San Telmo. Ahí, en su sillón, y con Santiago a su lado, está García Lupo, el periodista que fue una de las plumas de Prensa Latina, en La Habana, al comienzo de la Revolución Cubana, que investigó con Rodolfo Walsh el caso Satanowsky, que armó, con Rodolfo Walsh y Horacio Verbitsky, el Semanario CGT de los Argentinos, que trabajó muchos años en el diario Clarín.
Está ahí sentado, con su bastón a la mano, la voz suave, el tipo que dirigió la editorial Eudeba durante el camporismo y fue publicista y, para guardarse, se metió a trabajar en una empresa de construcciones durante la dictadura. “Cuando iba a la casa de mis amigos y los padres se enteraba de quién era mi papá ponían cara de ‘Ah, el prócer’”, cuenta ahora Santiago. ¿Pero ahora que la ve ordenada, contada en una hora y media, al prócer, le gusta su vida? -Sí, sí, me he divertido bastante, he podido escribir a la altura de mi capacidad, me las arreglé para sobrevivir al proceso... La película de Santiago se estructura alrededor de la donación del archivo de Rogelio a la Biblioteca Nacional. “Fui planteándole temas que eran como las cajas de sus investigaciones”, cuenta el director. Sobre un estante se ve, en la película, una caja que dice “Pasaportes falsos”, por ejemplo. Santiago preguntó de qué se trataba.
García Lupo lo cuenta en la pelí- cula y ahora, en casa: “Se publicó en Clarín, firmada por mí, la historia de cómo los chinos se comunicaban a través de la sección de avisos clasificados. Denunciaban pasaportes perdidos como primer paso para algo que era el tráfico de
pasaportes.” – ¿ Usted siempre leía los clasificados con tanta atención? –No. Pero un gran amigo mío habían perdido un perro muy lindo. Y ahí salían los animales perdidos. Entonces dije: “Voy a leer todos los días los clasificados de Clarín a ver si lo encontramos. Y ahí fue donde vi la repetición de apellidos chinos uno detrás de otro. Una forma de trabajo, una forma de ser periodista se despliega en la pantalla. Como cuando leía el Boletín Oficial “profesionalmente” y le llamó la atención que hubiera cantidad de chilenos constituyendo sociedades anónimas. “Me puse a juntar material, en un momento tenía como 80 sociedades anónimas y dije: ‘Estos tipos están fugando capitales de Chile’. Y se armó un escándalo de primera”. –La idea de que todo deja huella. –Todo deja huella..., dice el periodista, como una clase. – ¿ Fue una especie de recapitulación de su vida? – De algunas cosas me asusté. Recordé haber ido en aviones destartalados en los 50, como cuando fui a una entrevista con un médico que fue famoso porque era médico de la Policía y denunció que habían torturado en 1951 al estudiante Ernesto Mario Bravo, que era comunista. En La Habana caían bombas casi encima nuestro... y durante la investigación de caso Satanowsky –por Marcos Satanowsky, asesinado por la SIDE en 1957– también sentí el peligro. – En la película, Gelman dice que usted hacía periodismo militante. ¿ Fue así? –La militancia es trabajar sin cobrar. El periódico de la CGT de los argentinos lo hicimos así, a pulso. –Pero no como perspectiva... –La militancia acaba con el periodismo, ¿no? Porque fracasa. En la película, un pajarito funciona como separador de distintos episodios, aparecen animaciones que hizo Pablo, otro hijo de Pajarito y hay testimonios de Juan Gelman, Horacio Verbitsky, Eduardo Galeano, Isidoro Gilbert y un diálogo con Osvaldo Bayer, a quien le dice que “a partir de los 80 uno empieza a quedarse sin amigos”.
La película sirvió para estrechar lazos con su hijo Santiago. De hablar una vez por semana pasaron a que “por ahí lo llamaba tres veces... Y revisamos fotos, cajas...” – ¿ Cómo resulta, Rogelio, verse en la pantalla? –Algo como.. ¿ qué hace ese hombre ahí? Pero me gusta la serenidad, que no haya construcción de monumento. – ¿ Se reconoce? – Reconozco el paso de los años, eso reconozco. Me veo en los depósitos de Eudeba pienso... pensar que acá hace 40 años yo tenía esa pinta...