Posporno: paradojas de una vanguardia oficial
La escena posporno resultaría banal en Internet y difícil de distinguir de aquello que supuestamente cuestiona. Pero tuvo lugar en la Facultad de Ciencias Sociales y fue definida como “una intervención performática de vanguardia” por Diego de Charras, director la Carrera de Ciencias de la Comunicación, de quien depende el Área de Comunicación, Géneros y Sexualidades que organizó el evento. “El arte performático y de vanguardia tiene una búsqueda de impacto” agregó en su declaración para la TV pública, que le dedicó casi 12 minutos al tema: un impacto mediático que permitiría comprobar la eficacia del arte performático.
En fin, la afirmación también resultaría intrascendente de no haber sido emitida a través de un canal oficial, por un funcionario, a propósito de una actividad institucional, organizada por profesores de una universidad pública. Por si esto fuera poco, el grupo activista PostOp que vimos viralizarse viajó a la Argentina con apoyo de la embajada española dependiente del vanguardista Mariano Rajoy.
Los organizadores del evento emitieron un comunicado oficial donde aclaran que, como toda investigación científica, poseen un “plan de trabajo”. Luego enumeran las instituciones oficiales donde el grupo ha actuado previamente: el Malba y el Centro Cultural Paco Urondo, entre otros.
Si en algún momento la performance resultó provocadora, las justificaciones posteriores han vuelto a colocar las cosas en su lugar. Es decir, el tedio cotidiano de la investigación en temas culturales que no cobra ninguna trascendencia en los medios.
La paradoja de una propuesta que busca provocar no sin antes garantizarse el apoyo oficial resultaría una tontería si no formara parte de un entramado donde quien detenta el poder transgrede las normas de la institución que conduce. Por ejemplo, no darse por enterados de que la performance tuvo lugar exactamente donde había sido convocada por las redes sociales: “el Hall de la PB (frente a los ascensores)” y no donde sostuvieron a posteriori para evitar demandas judiciales que irresponsablemente no previeron.
Pero es de suponer que los profesores de una Facultad donde se enseña Comunicación no estén bien informados. Probablemente por ese motivo no están al tanto de las denuncias de persecución política y gremial que pesan sobre Carlos Figueroa y Víctor Taricco, gerente y subgerente de noticias del noticiero donde hicieron las declaraciones. Y de acoso sobre varias trabajadoras en el caso de este último, detalle nimio para un área de géneros.
La Universidad de Buenos Aires es una dependencia del Ministerio de Educación del cual también depende, entre otras instituciones, el Canal infantil Paka-Paka. En un capítulo de La – inefable- Asombrosa excursión de Zamba por la Historia de la Comunicación, la maestra lleva a Zamba y sus compañeritos al auditorio de la Universidad de Buenos Aires. Debemos sospechar que se trata de la Facultad de Ciencias Sociales, no por la óptima calidad de las instalaciones, sino porque los niños van a aprender Historia de la Comunicación. Afortunadamente para los niños, ese día no estaba teniendo lugar la performance posporno. Quizás por esa razón, Zamba se aburre en la UBA y se va a aprender Historia de la Comunicación como debe ser, esto es, como nos enseña la industria cultural. De la mano de figuras como Osvaldo Bayer y Leonardo Favio y no de aburridos profesores universitarios.
Como soy Titular de la Cátedra de Historia de los medios y sistemas de comunicación de la Universidad de Buenos Aires no puedo sino sentirme aludida. Pero la marca es insuperable: jamás osaría competir con Leonardo Favio, cuyo cine admiro. Lo que no puedo dejar de preguntarme es por qué una institución pública ataca a otra. ¿Por qué un canal dependiente del Ministerio de Educación desalienta a los niños a estudiar en la Universidad de Buenos Aires? A la luz de los hechos, debo reconocer que Paka-Paka tiene razón.