El que se metió en el tango
Horacio Salgán debe ser el único músico de su generación que publicó un tratado sobre el tango (lo que hoy empieza a ser algo más común entre los músicos). Se titula sucintamente Curso de Tango y, con esas sencillas letras blancas sobre fondo azul (casi un papel araña), su primera edición de 2001 remeda las viejas encuadernaciones escolares.
El libro de Salgán no es tanto un estudio sobre el género sino sobre un estilo, el suyo propio. Es un estudio de detalles: pianísticos, orquestales, rítmicos. El discurso esencialista sobre el “sentimiento tanguero” está del todo ausente en este sobrio estudio de transiciones, enlaces, buenas fusiones instrumentales; ni la menor huella de eso que el compositor uruguayo Ariel Martínez llamó “la metafísica de la baldosa”.
En cierta forma es sorprendente la declaración que en los años ‘60 recogerá Horacio Ferrer, de quien hoy podemos considerar -por su condición centenaria y por su arte insuperado- el gran patriarca del tango. “Mi estilo nace y cobra forma por un proceso exactamente inverso al de Piazzolla. El plasma el suyo por la necesidad de salirse del tango. Y yo el mío, por la fijación excluyente de querer meterme dentro de él”. (Salgán era un músico versado en más de un género: jazz, música brasileña [su primera grabación fue un Choro en fa sostenido], además de Chopin, Ravel y otros clásicos).
Esa idea de “meterse” en el tango lo convirtió en el supremo codificador idiomático del género. En el Curso de tango justifica la incorporación del clarón para reforzar los bajos cuando los violonchelos están dedicados a otra función, instrumento que además se funde bien con la sonoridad del bandoneón; es el discreto y precioso “exotismo” que se permitió la orquesta de Salgán. El músico no expandió la orquesta, la dividió en polifonías y capas superpuestas, siempre dentro de un conjunto muy aireado; un conjunto férreamente liderado por el vivaz ritmo de su piano, que recorre el registro como una exquisita orquesta dentro de otra y acaso deje su incomparable sello en el agudo.