Vuelve “La bella durmiente”
Mañana, en el Teatro Colón, se estrena una versión de este ballet, bajo la dirección del gran coreógrafo.
Mañana sube al escenario del Teatro Colón La bella durmiente, uno de los tres grandes ballets fruto de la colaboración entre el coreógrafo Marius Petipa y el compositor P.I. Chaikovski. La reposición de la obra estuvo a cargo de Mario Galizzi, reconocido maestro, dos veces director del Ballet del Teatro Colón, actualmente a cargo del Ballet Nacional de México. Galizzi tiene una larga experiencia en la reposición de ballets del repertorio tradicional y su versión de La bella... fue estrenada por el Ballet del Colón en 1990: “Es una obra de estilo muy fuerte - dice Galizzi-; la estudié durante mu- chos años. En 1990 se habían cumplían cien años del estreno original en San Petersburgo y yo quería montar sólo el último acto, Las bodas de Aurora –eran épocas de hiperinflación y poco presupuesto- que muchas veces se da separadamente. Pero Tamara Grigorieva, con la que yo compartía la dirección del Ballet del Colón, insistió en que hiciera el ballet entero. Contamos con Ludmila Semeniaka y Eva Evdokimova, traídas por la Fundación
Teatro Colón, y estaba también Silvia Bazilis del cuerpo estable. Para la primera función de gala pensé que en cada acto la princesa Aurora fuera interpretada por cada una de estas tres bailarinas, y este fue un punto muy alto. Usamos los diseños del vestuario que Nicola Benois había hecho en 1941 -¡ qué tradición tiene el Colón y qué pena que vaya perdiéndose!-, muy bellos y feéricos. Me gusta de estas obras que puedan conservar su carácter de cuento”. ¿Qué cosas diferentes hay en su versión? Suprimí algunas variaciones y uní el primer acto con el segundo. Concebí al Hada Carabosse como la expresión de la maldad pero como una mujer bella y no una bruja. El Hada Lila y Carabosse son como la cara buena y la cara mala de una misma moneda. Siempre pensé que tendrían que estar interpretadas por dos gemelas pero no es fácil encontrar primeras bailarinas gemelas ( se ríe). No hay mucho más que estos cambios. Como me dijo Evdokimova: “La bella durmiente es uno de los ballets de Chaikovski menos contaminados porque no pueden faltar la escena de la visión del príncipe, el adagio de la rosa, las variaciones de las hadas. Otros ballets tradicionales son muy retocados, a veces de maneras un poco locas o muy diferentes. Creo que es bueno actualizar estas obras pero no mutilarlas. ¿En qué consiste el estudiar para reponer un ballet? Primero, ubicarte en la época; en La bella durmiente la primera parte transcurre en el Renacimiento pero cien años después ya es la corte de Versalles. Hay que preguntarse cómo era la sociedad en esa época y cómo se movía una princesa. La princesa Aurora, a sus dieciséis años, no debe ser muy tímida pero tampoco desenfadada. ¿Cómo mira una princesa a un príncipe que quiere casarse con ella? Estos son aspectos fundamentales de un rol y lo que hace la gran diferencia entre simplemente un bailarín y un bailarín artista. En la escena de la Visión, cuando el príncipe llega al bosque, es preciso que todo parezca un sueño y no haya nada acrobático. Si esto no ocurre, quizás el público diga igual “¡qué lindo!”, pero habrá algo que no funcione. Puede ser un espectáculo pero no una obra de arte.