La verdad está en su mirada
Esta gran serie francesa pinta sin concesiones el perfil de una auténtica psicópata. En un mix de géneros, la historia gira en torno a una asesina serial que, con el correr de los capítulos, levanta temperatura. Brilla Carole Bouquet.
Esos ojos hablan aún cuando ella está callada. A tal punto, que la serie no podría titularse El secreto de sus ojos (obra maestra de Juan José Campanella) o Lo que escondían sus ojos -interesante ficción española que emitió DirecTV-, o con una frase asociada al misterio. Porque esa mirada que sostiene a la perfección una brillante Carole Bouquet pone de manifiesto, sin pudores, el manual de la psicópata. Fría y aterradora. Bestial, monstruosa, implacable. Así se presenta Jeanne Deber en La Mantis, un policial francés con toques de drama y suspenso que se ganó un lugar en el poblado catálogo de Netflix. Y no merece perderse en el pelotón.
Creada por Alice Chegaray-Breugnot y Grégorie Demaison, entre otros, la historia cuenta que la protagonista fue encarcelada hace 25 años por una serie de crímenes que tenían su sello inequívoco. La misma Policía que la encerró es la que ahora la necesita de su lado, porque ha aparecido un asesino que recrea a la perfección su modus operandi. Y nadie logra descubrir quién es. Por eso se resuelve recurrir a los servicios de La Mantis,
la de mujer Bouquet, que la permite misma el que lucimiento fue una chica tus ojos. Bond hace 37 años, en Sólo para
ra Elegida trabajar por junto Luis a Buñuel Angela en Molina 1977 pa- en Ese oscuro objeto del deseo, la actriz hilvanó muy buenos trabajos, para llegar a La Mantis con un exquisito dominio de su gestualidad, clave para darle vida a este oscuro personaje que hipnotiza. Que desorienta. Que perturba. Que lleva las riendas a lo largo de los seis capítulos. Si bien uno de los puntos más altos de esta ficción estrenada por el canal francés TF1 -y luego adquirida por Netflix- sea la actuación de Bouquet, otro de los méritos es el ping pong narrativo entre lo policial y lo personal. Porque uno de los hombres que investiga los nuevos asesinatos es precisamente el hijo de La Mantis, Damien Carrot (Fred Testot), que creció entre rencores y aroma a abandono.
Pero como una de las condiciones que pone Jeanne para colaborar con la causa es que su interlocutor sea su hijo, Damien debe volver a tratar a esa mujer que le dio -y le complicóla vida. El no quiere revivir su pasado, pero el presente lo obliga a tirar de la memoria y viajar a un tiempo que él creía haber olvidado. Pero nota que no. Y los sentimientos vuelven y la serie crece.
Se torna fascinante la interacción de los dos planos. La reconstrucción del vínculo madre/hijo enriquece el relato de la investigación, que de a ratos queda en el terreno de lo anecdótico. Lo vincular se impone. Y los franceses saben bucear en ese registro, aunque el género que mande sea otro. En este caso, otros.
El molde preparado para La Mantis es el de un monstruo, pero tanto personaje como actriz se las ingenian para ir quitando capas de esa dura piel, dejando que otros rasgos afloren. No se vuelve buena, se muestra humana.
Con el correr de los episodios se van conociendo datos que permiten entender qué la llevó a mutilar, torturar, matar, hacer sufrir. En ningún
momento se la justifica, sólo se la explica. Y, en esa explicación, su hijo también redescubre a su madre. Amén de algunos lugares comunes del registro policial y de cierto guiño a Hannibal Lecter, la serie recorre un camino propio que cautiva. Tanto, como la mirada sostenida -que se vuelve escalofriante en un puñado de escenas- de su protagonista.