El largo viaje al universo onírico de Stockhausen

La Filarmónica de Buenos Aires presentó en el Colón Trans, la obra que el autor alemán primero soñó

Entre la noche del 9 y la madrugada del 10 de diciembre de 1970, Karlheinz Stockhausen soñó con una orquesta dividida por un muro, alumbrada por una luz glacial y cuya música se expandía como plasma. Sólo vislumbraba las secciones de cuerdas. De la parte oculta brotaba el sonido de bronces, instrumentos de viento y percusión a intervalos de veinte segundos, “momentos en los cuales”, declaró el compositor al periodista Jonathan Cott, en una serie de conversaciones publicadas en 1974, “escuchaba a las frecuencias más bajas, las fundamentales, en timbres coloreados como mixturas de órgano”.

En Trans, la pieza cercana al teatro instruimental que presentó Colón Contemporáneo, Stockhausen transcribió y estrenó su visión musical en el Festival Donaueschingen, uno de los más serios y prestigiosos espacios para la música contemporánea, en octubre de 1971. Las orquestas se replicaban, coloreando sonidos a uno y otro lado del muro, mientras los golpes de madera de un inmenso telar, reproducidos por una cinta, se movían a izquierda y derecha del escenario, como dándole cuerda a un apocalipsis.

Los intérpretes de instrumentos de arco, los únicos expuestos al público, realizaban gestos de marionetas, parodiando el virtuosismo de los intérpretes de música clásica, y es que aquí Stockhausen introdujo un ingrediente consciente a su producción onírica: su impresión del músico moderno como un anquilosado robot al servicio de la maquinaria orquestal.

Un elemento crucial para la puesta fue el diseño de una luz violeta con matices en rojo, que ilumina permanentemente el escenario (y que, para potenciar la sugestión como dato externo a la obra, fue incorporada por Stockhausen en pos del recuerdo de una luz que vio sólo una vez, durante una visita al Polo Norte). La mise-en-scène de su estreno latinoamericano, a cargo de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, bajo dirección de Ernest Martínez Izquierdo, fue fiel a las indicaciones del autor, fallecido en 2007.

En el folleto que repartió el Teatro Colón, la introducción a la obra se tituló “Un pasaje a otro mundo”, y una imagen de Stockhausen con el pelo muy largo, circa años sesenta, de cuando Paul McCartney y los Grateful Dead iban a sus conciertos, muestra una mirada perdida, como en anticipación del genial sueño. A la luz de lo mostrado en el debut porteño, casi una hora más tarde, esa misma mirada podía tener resonancias dispares.

Tras el estruendo de maderas desencajadas, un recurso que Stockhausen tomó del gagaku japonés y previamente usó en Mantra y Telemusik, con la finalidad de segmentar la obra en seis secciones y 33 subsecciones, muestra de entrada el alucinado toque marcial en la ensoñación de Trans. La Filarmónica transmitió la densidad armónica de los drones, el modo en que se expanden y contraen al ritmo de los golpes pregrabados, cambiando en transparencia y permitiendo los sonidos y bronces de la orquesta fantasma, para armar un espectral arco sonoro. En eso, la versión fue una muestra del período intermedio del compositor, donde la música incorpora fluidez sin perder su alta complejidad.

En cambio, en los intersticios de la performance se permeó una falta de consustanciación con el espíritu de Trans. En escena, los músicos fueron más bien pasivos, con escasas intervenciones que sólo conociendo el trasfondo de la obra podían tomarse como ligeramente paródicas. Tampoco se mostraron asertivos para envolver el maremágnum de las ideas de Stockhausen, y el déficit fue plausible hacia el final, donde el crescendo y su implosión cósmica, marcas de cepa en las cumbres del arte germano, fueron una pálida muestra de la grabación original (editada por Deutsche Grammophon en 1973 y reeditada en CD por Stockhausen Verlag).

La naturalidad y disposición de los músicos, en cambio, para interpretar la Sinfonía en tres movimientos, de Igor Stravinski, que fue el programa complementario de la velada, dejó a las claras su familiaridad con otra clase de lenguaje.