El ballet, un engranaje que se suma a la gran maquinaria
Alejandro Cervera ya había hecho las danzas de Aida en 1996
Imaginemos una máquina con distintos engranajes y traslademos ese funcionamiento al de una ópera. Orquesta, coro, solistas, bailarines, figurantes... de a poco se van juntando con sus ropas y sus cosas en una escenografía enorme, con movimientos a la vista y otros internos, en la luz y en las sombras. Ese ensamble se va puliendo, aceitando, hasta que –si todo sale como debe ser– se logra un mecanismo fluido en el que nadie nota las partes. Es un gran todo.
Con las manos moviéndose como esos encastres y la pasión viva en la narración de la metáfora, Alejandro Cervera cuenta esta vuelta de esta Aida al Teatro Colón, que es también su regreso a la misma versión que hizo en 1996 con Roberto Oswald. Es por su rol de coreógrafo que Cervera está ahora aquí, pero se apasiona por completo, sin desafectar ni nutrirse de su indivisible calidad y experiencia de músico y régisseur. Digamos que, para él, hacer una ópera, después de tantas, es como recitar la tabla del dos, y sin embargo, aun “cuando el coreógrafo no tiene mucho poder” en una puesta lírica, vive este trabajo como un regalo y una celebración: la de los 110 años del teatro donde pasó tanto.
“Monté esta coreografía con algunos cambios: en el 96 hubo un solo que hoy es un quinteto de hombres, pero las otras dos escenas, la de las sacerdotisas y la marcha triunfal son iguales. Hay una diferencia importante: ahora trabajo con bailarines del Ballet del Colón. Son diez varones, diez mujeres y dos solistas magníficos. Federico Fernández es un bailarín bello, de gran musicalidad, con un salto extraordinario y está haciendo algo épico. Y Paula Cassano es una verdadera diosa. Fue una buena idea que en este cumpleaños los cuerpos estables se reunieran”. Justamente por la relevancia del aniversario, el proyecto de que el ballet se sumara a la fiesta estaba fríamente calculado; mientras prepara Coppe-
lia con la compañía, Paloma Herrera seleccionó para Aida bailarines de carácter para los guerreros, y avanzó con Cervera en una forma de trabajo que funciona justamente como un engranaje aceitado.
Aunque a priori no pareciera excepcional que en un teatro como el Colón se reúnan todos los elencos en una obra, es un caso poco frecuente. “Para los bailarines, el contacto tan cercano con los cantantes es algo distinto, también con un espacio tan complejo, pero sobre todo, el público de la ópera no es el del ballet, y eso lo van a disfrutar y a lo mejor también lo van a sufrir. Igualmente –remata Cervera– es emocionante para cualquiera estar en una producción de esta magnitud”.
Alguien engancha su velo en los vientos del Nilo y una coreuta se asusta porque le pasó muy de cerca una lanza en la escena de las luchas. Egipcios y etíopes, victorias y derrotas. De eso se trata Aida, que a partir de mañana vuelve a escena en la sala mayor.