Me­lo­dra­ma deu­dor del éxi­to de This Is Us

LA NACION - - ESPECTÁCUL­OS - Pau­la Váz­quez Prie­to

(northern res­cue, ca­na­dá/2019). crea­do­res: Mark Bac­ci, Da­vid Cor­mi­can, Dway­ne Hill. elen­co: Wi­lliam Bald­win, Kath­leen Ro­ber­tson, Ama­lia Wi­lliam­son, Tay­lor Thor­ne, Spen­cer Macp­her­son, Mi­che­lle Nol­den. dis­po­ni­ble en: Net­flix.

El primer epi­so­dio de Res­ca­te en el Nor­te ins­ta­la los ca­mi­nos prin­ci­pa­les de la se­rie y ofre­ce una ajus­ta­da pin­ce­la­da del tono con el que se va a con­du­cir, más cer­cano al mun­do de los dra­mas fa­mi­lia­res que al de las aven­tu­ras de res­ca­te en las mon­ta­ñas. La na­rra­do­ra y prin­ci­pal voz del re­la­to es Mad­die (Ama­lia Wi­lliam­son), la hi­ja ma­yor de una fa­mi­lia cu­ya apa­rien­cia de ar­mo­nía y tran­qui­li­dad se ve sa­cu­di­da por lo im­pre­vis­to de la tra­ge­dia. A mo­do de dia­rio ín­ti­mo, ella cuen­ta al­go de su re­bel­día, de la ob­se­si­va sa­bi­du­ría de su her­ma­na Tay­lor (Tay­lor Thor­ne), del com­ple­jo de “her­mano del me­dio” de Scout (Spen­cer Macp­her­son), de la in­co­mu­ni­ca­ción que de­fi­ne

la re­la­ción con su pa­dre (Wi­lliam Bald­win), siem­pre con­cen­tra­do en su tra­ba­jo pa­ra el cuer­po de res­ca­te de Bos­ton, al­go ca­lla­do y po­co ex­pre­si­vo. Pe­ro lo no di­cho de esa pre­sen­ta­ción es lo que va a de­fi­nir el de­ve­nir de su vi­da y de la se­rie: su ma­dre Sa­rah (Mi­che­lle Nol­den) en­fer­ma y mue­re re­pen­ti­na­men­te. To­do ese mun­do, con sus con­tra­lu­ces, se des­pla­za ha­cia el abis­mo y la ne­ce­sa­ria re­cons­truc­ción.

Pro­du­ci­da y fil­ma­da en Ca­na­dá, Res­ca­te en el Nor­te es abier­ta­men­te deu­do­ra del éxi­to de This Is Us. Sin abra­zar di­rec­ta­men­te el me­lo­dra­ma, to­ma pres­ta­dos sus con­flic­tos: pér­di­das, mu­dan­zas, se­cre­tos fa­mi­lia­res, amo­res cru­za­dos. No con­si­gue un mo­sai­co per­fec­to, y va­rios de sus ve­ri­cue­tos na­rra­ti­vos pa­re­cen sur­gi­dos del ca­pri­cho de sus guio­nis­tas an­tes que del de­ve­nir del re­la­to –el in­cen­dio de la ca­sa de la tía que iba a al­ber­gar a su fa­mi­lia en la nue­va ciu­dad, por ca­so–, pe­ro los la­zos fa­mi­lia­res son só­li­dos (algunas ac­tua­cio­nes son me­jo­res que otras) y los trá­mi­tes del due­lo con­si­guen la jus­ta emo­ción.

Qui­zás el as­pec­to en el que la se­rie re­sul­ta me­nos efec­ti­va es en el in­ten­to de re­crear el universo de los ries­go­sos res­ca­tes al fi­lo de la mon­ta­ña o en lo es­pe­so del bos­que. John West es un res­ca­tis­ta pro­fe­sio­nal en Bos­ton que, lue­go de la muer­te de su es­po­sa y la con­sa­bi­da cri­sis fa­mi­liar, acep­ta un pues­to de co­man­dan­te en Turtle Is­land Bay, el pue­blo cos­te­ro de su in­fan­cia. Allí to­do es im­pro­vi­sa­do y ama­teur, y lue­go de en­tre­nar a un gru­po de vo­lun­ta­rios se aven­tu­ra en ca­da epi­so­dio en ries­go­sos res­ca­tes. Si bien esas his­to­rias pa­ra­le­las fun­cio­nan co­mo con­tra­pun­to de la vi­da en fa­mi­lia en un acuario pres­ta­do, de la ten­sión que se vis­lum­bra en la re­la­ción con su cu­ña­da (Kath­leen Ro­ber­tson), y de la ame­na­za de un se­cre­to que Mad­die con­ser­va so­bre el pa­sa­do de su ma­dre, ese mun­do pro­fe­sio­nal tie­ne un tono in­de­ci­so y ter­mi­na des­vian­do la aten­ción del dra­ma fa­mi­liar, que es en de­fi­ni­ti­va lo que ver­da­de­ra­men­te nos in­tere­sa.

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