La poesía infinita
Nadie puede decir si el texto de Una sombra llena de perros tendrá un punto final. Como si previera esa eventual inconclusión, pues el proyecto entraña la posibilidad de una escritura infinita, Alejandro Schmidt va publicando extractos, partes sueltas de algo (ni poema, ni ensayo, ni ficción, ni confesión y todo eso a la vez) que sólo podría describirse por sus procedimientos más básicos: la acumulación y la serialidad.
La clave de la serie son los perros (los animales y los metafóricos), con los cuales Schmidt forma una enciclopedia personal en el interior de la obra, una enciclopedia que carece de entradas en orden alfabético y que está colmada de citas, observaciones, datos científicos, historias, curiosidades y visiones: “según la raza hay perros que lloran cuando ven al dios”. No hay un ritmo regular en las apariciones y desapariciones de la figura del perro en el texto o, en todo caso, es el ritmo de la obsesión.
La acumulación es casi enferma, como la de esas personas que juntan basura en su casa hasta que ya no les queda lugar para moverse. Algo parecido sucede en Una sombra llena de perros. Schmidt transcribe poemas, párrafos y fragmentos de otros autores, con atribución incluida, pero por el carácter aluvional de su escritura esos materiales extraños se vuelven comunes.
Tan amplio es el movimiento de esta obra en construcción que incluye, por ejemplo, una alusión a una reseña del primer extracto publicado y una autocrítica en la forma de una cita de Jorge Edwards: “Para no escribir en forma torrencial, enteramente deshilvanada, conviene autocensurarse”. Imaginar la sonrisa de Schmidt cuando copió esa frase es uno de los tantos placeres que proporciona este libro. Una sombra llena de perros. Alejandro Schmidt. Postales japonesas. Córdoba.