Luz y tiempo
Gerardo Repetto trabaja con materiales comunes y vulnerables, de uso doméstico, y ha concebido obras que incluían dormir sobre un papel fotosensible. Aquí se refiere a su serie “Heliografías”.
En 17 años de producción he construido mi obra a partir de fósforos, mosquitos, fideos, piñatas, precintos, volantes desactualizados, entre otros tantos materiales, iguales o más insignificantes. Aunque la obra, ciertamente, trasciende los materiales que la conforman, el conjunto es bastante elocuente: componentes pequeños, domésticos, anodinos, silenciosos, vulnerables. En este panorama discreto, donde todo puede existir y nada parece tener la intención de imponerse, es complicado, casi traicionero, tener que hablar de favoritos. Pero como acepté las reglas del juego, elijo, no sin tomarme una licencia, más que una obra favorita, una serie. Elijo las Heliografías. En 2005 descubrí el papel heliográfico. Un material fotosensible que por entonces se usaba, casi exclusivamente, para hacer reproducciones de planos arquitectónicos. Como ya los planos dejaban de hacerse a mano, también este sistema de reproducción caía en desuso. Lo incorporé a mi producción fotográfica. El repertorio de “inconve- nientes” que la heliografía supone, si se la piensa en términos fotográficos, es amplio. Sin embargo, a medida que iba investigando esta técnica (bastante indomable, por cierto), la distinción entre ventajas y desventajas perdía sentido. Por delante, aparecía un panorama encantador y fecundo de oportunidades que, efectivamente, dio lugar a numerosas y diversas piezas a lo largo de estos años. En 2005 hice Ombretipo (yo mismo lo he probado): dormí nueve horas sobre un pliego de dos metros de papel heliográfico y bajo la luz de un reflector de 500 vatios colgado del techo. El resultado es mi sombra plasmada en el papel; una superposición de poses correspondientes a los movimientos involuntarios del cuerpo durante el sueño. Desde entonces, realizo heliografías esporádicamente, cuando aparece la oportunidad o el deseo. Es el único de mis proyectos que se prolonga en el tiempo intercalándose con otros. Cuando hice aquel primer experimento se podía comprar papel heliográfico a dos pesos el metro (literalmente), en cualquier librería de los alrededores de la Facultad de Arquitectura. Hoy, la disponibilidad es muy acotada. Hasta donde sé, apenas una o dos empresas siguen produciéndolo en el país. Es un sistema de copiado obsoleto y su desaparición es inminente. Por otra parte, las heliografías que produje en estos años son piezas únicas y han sido exhibidas en muchas ocasiones. Se les nota la manipulación, la luz y el tiempo acumulados. El tiempo es un eje que atraviesa toda mi producción artística. La serie de las Heliografías me ha permitido trabajarlo de manera diversa. La memoria y el olvido son, sin duda, dos aspectos dentro de esa diversidad. La serie se aproxima a su cierre. La elegí como favorita, entonces, no por predilecta, sino porque quizás sea la que más se merece este recuerdo.