Teoría literaria El experimentalismo narrativo
Toda investigación parte de un supuesto, que se puede revisar una y otra vez desde distintas perspectivas. En ese caso, la indagación arroja resultados parciales en cada etapa. Hacerlos públicos permite que otros interactúen con ellos, y que el resultado de esa interacción enriquezca al investigador.
Hace tiempo que Jorge Bracamonte, profesor de Literatura Argentina en la Universidad Nacional de Córdoba, transita ese circuito productivo estudiando la novela experimental argentina. El título de su nuevo libro transparenta bastante bien esa búsqueda: Por una teoría desde la novela experimental argentina hasta 1980.
Entre Los códigos de la transgresión (2007) y Macedonio Fernández: una pasión teórica (2011), Bracamonte pasó de preguntarse por la articulación que se advierte en nuestra ficción entre literatura y política a problematizar esa articulación a partir de una afirmación de Ricardo Piglia: si la teoría de la novela formase parte de la teoría del Estado, e incluso resultasen intercambiables, ¿qué significación alcanzaría la teoría de la novela de un escritor experimental como Macedonio?
Ahora, retomando ponencias y artículos académicos de los últimos años, su punto de partida es Macedonio Fernández, “el primero que en Argentina no solo busca generar una escritura nueva de deliberado carácter experimental, sino que además teoriza sobre ello”, a través de un “cuestionamiento radical al arte mimético representativo”. Entonces, suponiendo que no hay novela sin teoría, y haciendo a un lado la novela clásica, la de género y la realista, Bracamonte se dispone a señalar y analizar una serie de novelas que admitirían ser catalogadas como “experimentales”.
¿Qué serie sería esa?, ¿qué papel jugaría en ella Macedonio?, ¿con qué otros nombres se enlazaría y a través de qué elementos? Por un lado, se detiene en los programas narrativos de Julio Cortázar, de Roger Pla y de Antonio Di Benedetto, quienes, a su modo, suman a la serie a Néstor Sánchez, a Manuel Mujica Lainez y a Libertad Demitrópulos. Por otro, revisa la tesis de Piglia sobre las tres vanguardias, Juan José Saer, Rodolfo Walsh y Manuel Puig, desde donde se abre hacia Hugo Foguet, Sara Gallardo y el grupo Literal, al mismo tiempo que incorpora al propio Piglia.
Los elementos comunes que articulan esta red, no pensada como un canon, sino como un complejo estudio de casos, serían “la problematización del lenguaje, el trabajo problemático con la escritura y la puesta dinámica en escena textual –de alguna u otra manera, el texto haciéndose ante nuestros ojos– de la figura autoral y de posibles figuras de lectores”, con lo cual se deconstruyen tanto las linealidades témporo-espaciales como los personajes.
La reflexión sobre las continuidades y las rupturas respecto de ese experimentalismo entre 1980 y nuestros días, se anuncia en el prólogo, será objeto de un futuro ensayo.