Morrissey y una difícil cancelación definitiva
El excantante de The Smiths vuelve a sacar chapa de preciso observador sociocultural. Lo hace en su 13° disco solista, donde se permite algunos coqueteos electrónicos.
¿Habíamos cancelado a Morrissey por sus barbaridades racistas y misóginas y por su simpatía con la extrema derecha? No era para menos bajarle el pulgar al excantante de The Smiths, por cuanto algunos de sus últimos textuales resultaron insoportables aun para un ciudadano tendiente a molestar a la progresía.
Y si a eso le sumábamos la seguidilla de discos en falso, el reseteo total parecía inexorable.
Pero resulta que Morrissey asoma con un disco que no sólo carece de gestos intolerantes sino que suma una certera apreciación de un mundo que no da para más y de sus irrecuperables sociedades.
No es que del Mánchester haya sosegado su misantropía. Más bien, en I Am Not A Dog On A Chain, tal el título de su 13° álbum solista, ha ajustado la mira y se ha aventurado por timbres y ritmos que no solía frecuentar.
“He producido cuatro álbumes de estudio para Morrissey y este es el más audaz hasta el momento. Ha superado los límites una vez más, tanto musical como líricamente. Y una vez más, demuestra que está en su propia categoría”, le hicieron decir al productor Joe Chiccarelli en una nota de prensa.
Lo cierto es que no exagera. Porque aquí Mozz se permite movimientos electrónicos fuera de todo aggiornamiento. Tales los casos de la apertura Jim Jim Falls (donde se aproxima a la Moria Casán de “si querés llorar, llorá” y al Palo Pandolfo de “si ya estás en la azotea, salta”) y de Once I Saw a River Clean, donde acude a las academias Depeche Mode para recrear un paseo con su abuela.
En lo formal, los riesgos de Morrissey en esta obra se extienden a The Secret of Music, una composición de siete minutos de desarrollo felino que lo muestra con voz andrógina y para recrear un ideal de realidad aumentada desde los instrumentos musicales. Muy alto.
No obstante, este álbum se recordará por lo que el creador plantea en tema que da nombre al disco. Parece la presentación en un vodevil del personaje arrogante que siempre tira una precisa. Allí se le oye que no tiene sentido ser amable y que no consume medios para que no le “esculpan” sus puntos de vista.
Pero nada tan certero como
What Kind of People Live in These Houses?, una canción pop melancólica que explica como pocas el quid del conservadurismo: “No saben cambiar porque sus padres hicieron lo mismo/ duermen con quien duermen porque le tienen terror al cambio”.
Lo nuevo de Morrissey suena hermoso para ser tan agrio, para erigirse como testamento de la resignación. Pero es así, todo está en retirada, incluido el amor. Love
Is On Its Way Out, que pone en un título a esa sensación, no puede más de categórico: “¿Leíste los titulares?/ ¿Viste el gas nervioso? Niños llorando/ ¿Viste a los tristes ricos, cazando, derribando elefantes y leones?”, clama allí.
En este caso, Morrissey tiene razón, nada más queda.