Aquellos años rotos
Okupas desembarcó en Netflix hace menos de 20 días y se volvió tendencia frente a una batería de series y películas que ofrece la plataforma y que pocas veces invitan a repensar la historia contemporánea de Argentina.
Nisman: el fiscal, la presidenta y el espía también captó al público, pero su pulsión central era la de reconstruir la mayor cantidad de relatos en torno de la muerte del fiscal que puso en jaque a la presidenta más odiada y amada del país. La serie dejó gusto amargo a los odiadores y sabor a poco a los fieles de Cristina Fernández de Kirchner.
Con Okupas pasa otra cosa. Verla por primera vez o reverla después de 21 años nos aleja del presente pandémico y nos escupe a ese escenario desolador que fuimos. El visionado demanda un permanente ejercicio de memoria histórica que conduce, indefectiblemente, a la angustia. Es diferente dimensionar las balas cuando están quemando a hacerlo después de unos años, cuando el cuerpo ya relajó y se siente un poco a salvo.
Entre la agonía y la explosión
La serie implica un desmontaje sobre el impacto nefasto de las acciones de políticos, banqueros, economistas y especuladores que impusieron las medidas económicas más liberales y crueles que existieron en el país bajo el halo de la democracia.
Me obligo a verla con la necesidad de acordarme de ese país que oscilaba entre la agonía o el ruego de que todo explote. Los desalojos a cielo abierto, la policía a fuerza de pistola sin el mínimo reparo en los derechos humanos, el descrédito a trabajar, estudiar y seguir el camino de los padres trabajadores; la ruptura de la confianza de pares, la búsqueda incesante de ternura, amor o, al menos, algún tipo de registro y camaradería.
De corte realista con poca estetización y ridiculización de los personajes (al menos de los cuatro principales y a excepción de las escenas sexo afectivas), filmada con decisiones de dirección más atentas al presupuesto que a una idea televisiva, da en el ángulo a ciertos valores del cine documental. Y esa costura es, la que desde mi punto de vista, logra el mejor efecto. Porque resulta paradójico, a veces, sentarse a ver series inspiradas en los peores dramas sociales que se filman bajo mega producciones y decisiones estéticas tan alejadas del brutal escenario de lo real.
Instituciones estalladas fue el nombre con que Ana María Fernández tituló su libro editado en 1999. La obra empezaba a preguntarse sobre a construcción de subjetividades a partir de las políticas neoliberales y la vulnerabi liza ción como estrategia de dominación de unos grupos sobre otros.
Okupas es una muestra fiel de cómo, a inicio s del siglo 21, esa vulnerabi liza ción fue una operación que empezó a gestarse desde el poder y se adoptó como una estrategia de supervivencia frente a otros.
Si en su estreno promovió una nueva manera de filmar en la televisión, esta nueva puesta en pantalla fuera de época invita a dimensionar las rupturas del tejido social a las que estamos acostumbrados los argentinos.
El reestreno de “Okupas” invita a dimensionar las rupturas del tejido social a las que estamos acostumbrados en la Argentina.