Florencia Peña y las licencias de lo inverosímil
Tiempo atrás se instaló una idea que pretende ser original o, peor aún, vernácula: la grieta. Tal idea graficaría a una sociedad dividida en bandos irredentos. Es la puesta en escena de una guerra civil que nunca acontece porque su realidad es la del simulacro, y su ecosistema, el de los medios de comunicación.
Alfredo Casero, Raúl Rizzo, Nancy Dupláa, Oscar Martínez, Andrea Rincón o Luis Brandoni son personajes artísticos que escenifican esta enemistad shakespereana. Aquí tendríamos también a Florencia Peña, protagonista de un episodio insólito en su repercusión: se filtran los ingresos a la Quinta de Olivos y entre ellos figura la actriz.
Dos aspectos harían repudiable esta visita: estábamos en cuarentena y –atención con la chifladura especulativa– la actriz habría salido de su casa para cometer indecencias en el despacho presidencial. Aparecieron hashtags maliciosos, tuits denigrantes, una denuncia penal, un descargo de la involucrada y otro del Presidente.
Peña no fue la única en asistir a la Quinta de Olivos, pero que se convierta en el caballito de batalla de este vodevil tiene lógica: la filtración de un video íntimo una década atrás fue suficiente para transpolar instancias incompatibles.
Las imágenes del pasado, inobjetables, hoy se reinventan en la mente perversa con variaciones sutiles. Quien objete que el asunto va por otro lado peca de ingenuo o de cínico: el escándalo de las visitas prendió específicamente sobre Peña por la sugestión porno.
Cuando algo inverosímil se instaura como verosímil es porque nunca perdió su carácter de simulacro, porque existe un pacto silencioso y colectivo para que el espectáculo no se detenga, aunque lo reconozcamos irreal. En este imaginario deshonesto, Peña pertenece a un bando, visita a su presidente y entre ellos ejecutan obscenidades por una misteriosa depravación de manada.
Sería urgente pensar los efectos coercitivos que tienen estas operaciones para el resto de los artistas. Atroz advertencia: no te pronuncies políticamente porque, si te rotulan, pasás a formar parte de una teatralización de guerra civil y tu arte se diluye.
Resulta elocuente que el escándalo de Peña haya coincidido con el estreno de La panelista, comedia negra que protagoniza. De la película se habló poco y más alarmante es que el elenco, proveniente del ámbito televisivo, esquivara los móviles promocionales.
¿Vergüenza del producto o temor a la obsesión mediática de turno? Probablemente lo segundo: La panelista es un exponente del mejor cine popular y la actuación de Peña destaca.
En esta época, la intersección entre arte y política termina tragándose carreras concretas en enunciados partidarios difusos. Artistas marcados por un bando quedan encerrados en un stock de pensamientos y sentimientos, y poco importa que se reflejen en ellos. Peña deja de ser la actriz de La panelista o la conductora de
Flor de equipo para ser otra pieza de mitología política consumida con indignación y placer.