Cine. “Córdoba se va a ver como nunca se vio en la pantalla”
Crónica de una jornada en el rodaje de “Recursos humanos”, la coproducción argentinomejicana, con la actuación de Juanita Viale.
Todos lo sabemos en los papeles, pero verlo en vivo no deja de generar asombro: rodar una película es una tarea titánica.
Aun con las facilidades de la tecnología, sigue siendo una labor colectiva y casi artesanal. Hay múltiples roles y tareas específicas, un pequeño ejército de técnicos y especialistas detrás de cámara y la repetición es casi un mantra. Cada película es un complejo mecanismo de relojería cuya mayor parte es invisible para el espectador (aunque todo influya en el resultado final).
VOS lo pudo comprobar esta semana, tras presenciar parte de la jornada de rodaje de Recursos humanos, la coproducción argentino-mejicana que aquí hizo ruido mediático por contar entre su elenco a Juana Viale.
Estamos en el piso 12 del impresionante edificio corporativo de Tarjeta Naranja, una de las locaciones elegidas para esta película sobre el universo de los oficinistas y las luchas de poder por un ascenso.
Se está rodando la escena final de la película, pero claro que no es el orden cronológico del rodaje. Es una pieza más dentro del enorme rompecabezas que es contar una historia, y por lo tanto no hay spoiler posible.
El director mejicano, Jesús Magaña, está sentado con la vista clavada en un monitor. Sólo en esa sala hay más de 20 personas cumpliendo funciones específicas, que van desde el sonido y el foco hasta anotar qué lentes y filtros se usan en cada toma. El asistente del director es el que grita la frase que alerta a todos: “Luz, cámara, ¡acción!”. El silencio se apodera del lugar y entramos a la película.
Tras unos minutos de diálogo entre tres personajes interpretados por la parte mejicana del elenco (“son figuras muy reconocidas allá”, repiten desde la producción en referencia a Pedro Távira y a Giuseppe Gamba, especialmente), el director es quien grita “¡corten!”. Pero ahí empiezan el pulido de los detalles, la repetición, la búsqueda casi obsesiva de la toma. Una más porque la “foquista” (que chequea al foco) lo alerta; otra por una manchita en las gafas de la actriz.
Aun cuando salen bien, por el cambio de eje hay que repetir las tomas. Y así es como se tienen que hacer jornadas de 11 horas diarias, durante cinco semanas que dura el rodaje en Córdoba.
Córdoba, en blanco y negro
“Córdoba se va a ver como nunca se vio”, dice confiada y orgullosa Daniela Bestard Pou, productora de Prisma, haciendo referencia al “gran trabajo” que hizo el director del filme.
De él fue la decisión de que la película fuera íntegramente en blanco y negro, un sello en su cinematografía. “Es una decisión estética que apoya al universo de la película”, le comenta Magaña a VOS en un intervalo.
¿Qué encontró el director en esta ciudad? “La película no trata directamente sobre la ciudad, pero sí diría que nunca había tenido locaciones tan espectaculares como las que estoy teniendo en esta ciudad. Ya quiero profundamente este lugar, llevo dos meses viviendo aquí”, comienza explicando.
Esas locaciones a las que hace referencia son, entre otras, el Faro del Bicentenario, el lobby y el ascensor del hotel Sheraton (actualmente cerrado), las oficinas en el Quorum, un piso en Ciudad Gamma, La Cañada y Tarjeta Naranja.
El director reconoce la labor de la productora local Prisma en la gestión de estas locaciones. “Lo que se está buscando es contar una historia que tiene que ver mucho con las luchas del poder, con espacios simbólicos que se vieran grandes. La película se va a ver muy grande, no es una película chica, esta infraestructura ya es de una película de buen tamaño, y en pantalla va a ser espectacular”, anticipa el director mejicano.
Al ser una coproducción (por el lado de México es con Sobrevivientes Films), la película se beneficia por tener fondos de los dos países. Y hacer una película de este nivel de producción implica un movimiento económico muy importante: el presupuesto de Recursos humanos es de 110 millones de pesos.
Eso se consiguió con aportes del Incaa; de su par mejicano, Eficine, más inversión privada de México y también de aquí.
Esta aventura comenzó en 2018, cuando Antonio Pita, de Prisma, conoció a Jesús en el Festival de Cine de San Sebastián. El cineasta mejicano le relató que tenía ese proyecto desde hacía varios años, y como Prisma acababa de terminar una serie en coproducción para Brasil llamada Relaciones públicas, que rodaron en el Quorum, Antonio pensó que esa podía ser una locación ideal para esta película ambientada en el mundo de los oficinistas. El rodaje iba a tener lugar en 2020, pero la pandemia retrasó todo.
“Estamos supercontentos de que se hagan en Córdoba producciones como estas, totalmente hechas acá”, ratifica Pita. Mientras ultiman los detalles para sumar una participación de Ulises Bueno en la película (haciendo de sí mismo), los productores comentan que la película tiene garantizada una buena distribución en el mercado hispanoamericano porque saldrán con la distribución de Cinépolis para salas de cine.