“Después de Un buen día”: una historia de película
Néstor Frenkel reconstruye el consumo irónico despertado en torno al filme de culto “Un buen día” junto a su singular trasfondo.
La expresión de que la realidad supera a la ficción alcanza visos múltiples y fascinantes en Des
pués de Un buen día, nuevo documental de Néstor Frenkel. Siempre concentrado en fenómenos y personajes marginales, insólitos y paradojales, el director se ampara en una catastrófica película devenida objeto de culto para construir una fábula desopilante.
El drama romántico Un buen día, filme en el que estuvo implicada la familia Del Boca junto con el guionista Enrique Torres (pareja de Anabella y cuñado de Andrea), hizo agua en la cartel era en su estreno en 2010 con una recepción crítica negativa, aunque de ningún modo indiferente: no faltaron quienes la declararon “la peor película de la historia del cine”.
Ese fulgor bizarro fue suscitando con los años un inesperado fanatismo en torno al largometraje, que se volvió hito del consumo irónico sobre la base de homenajes, proyecciones a sala llena, memes de los protagonistas Aníbal Silveyra y Lucila Polak (novia argentina de Al Pacino durante muchos años) y la inmortalización de frases como “El tiempo es todo el tiempo”.
Frenkel registra ese “después” como un triunfo épico que da vuelta todas las nociones asociadas al éxito y al fracaso, así como a lo que se considera una buena o una mala película. La reacción enfebrecida de la platea ante Un buen día no puede ser solo de orden “irónico”, y quizás esa adicción genuina que despierta interpretaciones forzadas y el surgimiento de una mitología más rica que el original sea aún más extraña que la existencia del filme propiamente dicho.
Por supuesto que los temas de Después de Un buen día no son nuevos: ahí está el canónico artículo de J. Hoberman sobre las “películas malas”, las leyendas de Ed Wood y la de Tommy Wiseau que rescata The disaster artist: obra maestra y los premios Razzies a lo peor del cine estadounidense. “Quiero el premio al peor actor de la historia”, dice un Silveyra ya resignado a ser una celebridad del hazmerreír.
Laclavede Un buen día hay que encontrarla en Enrique Torres, en cuya vida Frenkel se detiene en el “antes” de su relato. Jugador de Chacarita, periodista de chimentos, editor pornográfico en el “destape” español, Torres fue un perpetuo “busca” que se convirtió en requerido escritor para la televisión tras casarse con Anabella del Boca, para cuya hermana actriz creó sucesos como Celeste, Antonella y Perla negra.
Devoto de Hollywood, Torres terminó viviendo junto a su familia en las colinas de California, sitio paradisíaco donde fue gestada Un buen día. Ese submundo kitsch que incluye al exactor de musicales Silveyra es la dimensión paralela de la que aterrizó Un buen día, ovni transgresor de las reglas de un cine adormecido.