Un ne­go­cio de te­rror: un nue­vo ca­pí­tu­lo de la fran­qui­cia "Ha­llo­ween" po­ne en evi­den­cia el buen ren­di­mien­to del gé­ne­ro. Ba­jos cos­tos y ex­plo­sión en la ta­qui­lla.

Un nue­vo ca­pí­tu­lo de la fran­qui­cia "Ha­llo­ween" po­ne en evi­den­cia el buen ren­di­mien­to del gé­ne­ro. Ba­jos cos­tos y ex­plo­sión en la ta­qui­lla.

Noticias - - SUMARIO - JEREMIAS WALD ACU­ÑA @je­re­wal­d_

El pa­sa­do jue­ves se es­tre­nó en los ci­nes ar­gen­ti­nos una nue­va en­tre­ga de la sa­ga "Ha­llo­ween", el film de John Car­pen­ter que mar­có a fue­go el gé­ne­ro de te­rror en 1978. Pa­sa­ron 40 años de aquel éxi­to y el ho­rror se re­ci­cla. En la se­ma­na de Ha­llo­ween (se celebra el 31 de oc­tu­bre), el gé­ne­ro vi­ve su au­ge en los ci­nes. El film re­cau­dó só­lo en Es­ta­dos Uni­dos más de 80 mi­llo­nes de dó­la­res.

Aun­que el ré­cord de los úl­ti­mos tiempos lo de­ten­ta "IT" (2017), del di­rec­tor ar­gen­tino Andy Mus­chet­ti, que con­si­guió más de 123 mi­llo­nes de dó­la­res en sus pri­me­ros días en car­te­le­ra. "Ha­llo­ween", con dos se­ma­nas en la car­te­le­ra mun­dial, es­tá cer­ca de su­pe­rar los 130 mi­llo­nes y se tre­pó a la ci­ma del me­jor arran­que del sub-gé­ne­ro “ca­za­dor”, pa­san­do por arri­ba a "Scream" (1996) de 106 mi­llo­nes en el mis­mo pe­rio­do. En Ar­gen­ti­na, en su pri­mer fin de se­ma­na, su­mó 87.000 es­pec­ta­do­res, un nú­me­ro si­mi­lar a "Un Lu­gar en Si­len­cio" (2018), que jun­tó 97.000 en su pri­mer fin de se­ma­na, y a "El Le­ga­do del Dia­blo", film me­nor que pe­leó de to­dos mo­dos contra "Aven­gers In­fi­nity War", "Dead­pool 2" y "Los in­creí­bles 2" y que­dó en el sép­ti­mo pues­to con 115 mil en­tra­das en ju­nio.

ÉXI­TO GLO­BAL. La in­dus­tria ci­ne­ma­to­grá­fi­ca mun­dial ge­ne­ra pe­lí­cu­las de te­rror a ra­zón de una por se­ma­na, so­lo te­nien­do en cuen­ta las que lle­gan a las sa­las co­mer­cia­les. Sus ba­jos cos­tos se tra­du­cen en ga­nan- cias al­tas, y eso las con­vir­tió en las ni­ñas mi­ma­das de las ca­de­nas don­de con­vi­ven des­de pro­duc­cio­nes in­de­pen­dien­tes a tí­tu­los holly­woo­den­ses. Por ejem­plo, la pri­me­ra en­tre­ga de "El Con­ju­ro" (2013), cos­tó 20 mi­llo­nes de dó­la­res y re­cau­dó 300; la pri­me­ra de "Ha­llo­ween", cos­tó 300.000 dó­la­res y re­cau­dó cer­ca de 70 mi­llo­nes a ni­vel mun­dial.

“Si re­vi­sa­mos es­ta­dís­ti­cas al fi­nal de ca­da año, las pe­lí­cu­las que me­jor rin­den son las de te­rror”, des­ta­ca Ma­tías Or­ta, co­crea­dor del si­tio A Sa­la Lle­na y au­tor del li­bro “En­ce­rra­dos to­da la no­che: el ci­ne de John Car­pen­ter”. En 2017, las pe­lí­cu­las de es­te es­ti­lo, re-

El po­pe del gé­ne­ro al que nue­vos di­rec­to­res rin­den tri­bu­to re­ver­sio­nán­do­lo.

pre­sen­ta­ron ca­si el 10% del mer­ca­do ci­ne­ma­to­grá­fi­co nor­te­ame­ri­cano, al­go que no lo­gra­ba des­de ha­ce 20 años.

La ten­den­cia es cla­ra: en la dé­ca­da del 2000 al 2010, la pro­duc­ción to­tal de pe­lí­cu­las en Holly­wood au­men­tó más del 40% y el gé­ne­ro de te­rror au­men­tó su pro­duc­ción a un 60%. “Co­mo to­dos los gé­ne­ros, el te­rror es cí­cli­co. Hay dis­tin­tas con­cep­cio­nes de ho­rror, y ca­da una tie­ne su mo­men­to, que sue­len co­rres­pon­der­se con los con­tex­tos so­cio­po­lí­ti­cos”, ex­pli­ca el pe­rio­dis­ta Ma­tias Or­ta. Es­to jus­ti­fi­ca el buen mo­men­to del ci­ne de te­rror psi­co­ló­gi­co o so­cial, y el éxi­to de pe­lí­cu­las co­mo “Hu­ye” uye” (2017), "Vie­ne de No­che" he" (2017) o "Un Lu­gar en n Si­len­cio" (2018).

EN AR­GEN­TI­NA. En n BARS pro­pu­so una am­plia vi­sión del ci­ne de gé­ne­ro tan­to na­cio­nal co­mo in­ter­na­cio­nal, y mar­có ten­den­cia en los más gran­des de Ar­gen­ti­na: “En ese mo­men­to, ni el Fes­ti­val de Mar del Pla­ta ni el BAFICI le da­ban es­pa­cio”. “El año pa­sa­do hi­ci­mos un gran sal­to a dos se­des, y es­ta­mos en­tre 8 mil el mer­ca­do lo­cal, 3.191.173 de ar­gen­ti­nos fue­ron a los ci­nes de to­do el país del 1 al 30 de sep­tiem­bre de es­te año y "La Mon­ja" (2018) se que­dó con un ter­cio: 1.076.212 es­pec­ta­do­res. Es­ta es la quin­ta pe­lí­cu­la de la sa­ga “El Con­ju­ro Con­ju­ro”, , y la mis­ma lo­gró pa­sar la a 10 mil es­pec­ta­do­res”, mar­ca. Pre­sen­tan 50 pe­lí­cu­las y 100 cor­to­me­tra­jes. “El BARS tie­ne cua­tro pi­la­res que lo ha­cen po­si­ble: mer­chan­di­sing, los tic­kets, un pe­que­ño sub­si­dio del INCAA y el tra­ba­jo a pul­món de 50 per­so­nas que or­ga­ni­za­mos”, re­su­me Schi­pa­ni so­bre el fi­nan­cia­mien­to del ci­clo que se pre­sen­ta has­ta el 9 de di­ciem­bre en los com­ple­jos mul­ti­plex La­va­lle y Bel­grano. mar­ca del mi­llón de es­pec­ta­do­res ar­gen­ti­nos. Con es­ta ci­fra, su­mó más de 6 mi­llo­nes de tic­kets en­tre to­dos los tí­tu­los de la fran­qui­cia ("El Con­ju­ro" 1 y 2, "Ana­be­lle" 1 y 2).

La crea­ción de Ja­mes Wan que ini­ció en 2013 con "El Con­jur"o no es una ex­cep­ción de War­ner Bros., por­que la ca­de­na apues­ta fuer­te al gé­ne­ro (tie­ne una nue­va adap­ta­ción del pa­ya­so IT de Step­hen King en­tre sus pla­nes in­me­dia­tos). Ade­más de ser el film de te­rror más vis­to en la

Se cen­tra en el psi­có­pa­ta Mi­chael Mic Myers.

his­to­ria del ci­ne (re­cau­dó 700 mi­llo­nes glo­bal), tam­bién es la que más es­pec­ta­do­res ar­gen­ti­nos lle­vó a las sa­las de su es­pe­cie: 1.882.946.

La caí­da in­ter­anual del gé­ne­ro es de 16%, pe­ro se de­be a que el año pa­sa­do hu­bo tí­tu­los co­mo "It" y "An­na­be­lle 2". Pe­ro el re­cien­te es­treno de "Ha­llo­ween" in­cre­men­tó un 20% la ven­ta de en­tra­das en el ru­bro al lle­var 340.000 es­pec­ta­do­res (40 mil más que el mis­mo pe­rio­do del año pa­sa­do).

BUENO Y BA­RA­TO. “Hay una re­la­ción de pro­duc­ción y ga­nan­cia más que re­di­tua­ble pa­ra las pro­duc­to­ras y dis­tri­bui­do­ras. Hay pe­lí­cu­las que con un mi­llón de dó­la­res pue­de re­cau­dar 100 so­lo en Es­ta­dos Uni­dos”, ase­gu­ró a NO­TI­CIAS, Ga­briel Schi­pa­ni, di­rec­tor del BARS, el fes­ti­val de te­rror lo­cal.

So­bre el im­pac­to del gé­ne­ro en las pan­ta­llas lo­ca­les, su­mó: “es­pe­cí­fi­ca­men­te, el fe­nó­meno del te­rror en Ar­gen­ti­na se re­fle­ja en las 52 se­ma­nas del año por­que siem­pre hay una pe­lí­cu­la de ho­rror. Otro ejem­plo: lle­gan a los ci­nes films de otros paí­ses que se pro­yec­tan en pan­ta­lla gran­de so­lo pa­ra nues­tro pú­bli­co”.

Los íco­nos del sép­ti­mo ar­te que im­par­ten mie­do han de­mos­tra­do a lo lar­go de los años que con una bue­na idea y sa­ber op­ti­mi­zar re­cur­sos, la ga­nan­cia es dig­na del ries­go. En­tre las fran­qui­cias éxi­to," Mar­tes 13" de­mos­tró en 1980 que con $550.000 dó­la­res y una más­ca­ra de hoc­key, se po­dían re­cau­dar 60 mi­llo­nes de dó­la­res. Y ya en los 90, la pri­me­ra en­tre­ga de "Scream" cos­tó 14 mi­llo­nes de dó­la­res y re­cau­dó 173 en to­do el mun­do.

Wes Cra­ven ("Pe­sa­di­lla en lo pro­fun­do de la no­che", 1984) de­cía que los di­rec­to­res de pe­lí­cu­las de te­rror son co­mo los Co­lón o Ma­ga­lla­nes de la men­te hu­ma­na, por­que bus­can ex­plo­rar más allá de los lí­mi­tes es­ta­ble­ci­dos. “En Ar­gen­ti­na, lle­gan tí­tu­los que ni si­quie­ra se es­tre­nan en sus paí­ses de ori­gen: la com­pra de de­re­chos es ba­ra­ta (a ve­ces gra­tis) y pue­den lo­gran has­ta 40.000 es­pec­ta­do­res. En nues­tro mer­ca­do, cual­quie­ra sea el título de te­rror, tie­ne un pro­me­dio de 40 sa­las ase­gu­ra­das. Acá ya no hay un ni­cho, sino que es una pla­za cla­ve pa­ra el gé­ne­ro”, ex­pli­có Schi­pa­ni mien­tras pre­pa­ra la nue­va edi­ción del BARS.

SAGAS DE ÉXI­TO. Con el es­treno de la nue­va "Ha­llo­ween", es inevi­ta­ble ha­cer un re­pa­so del éxi­to que sig­ni­fi­có el ci­ne slas­her (el sub­gé­ne­ro de ase­si­nos en­mas­ca­ra­dos).

Cua­tro fran­qui­cias le­yen­das ("Ha­llo­ween", "Mar­tes 13", "Pe­sa­di­lla" y "Ma­sa­cre en Te­xas") han ex­plo­ta­do en ta­qui­lla en el mer­ca­do es­ta­dou­ni­den­se y jun­tas su­man más de $2.2 mil mi­llo­nes de dó­la­res en ga­nan­cia.

“El ci­ne slas­her sa­be dar exi­to­sas sagas co­mo las de 'Ha­llo­ween', las 'Mar­tes 13', etc. Y por lo ge­ne­ral, es­tas no im­pli­can gran­des gas­tos de pro­duc­ción”, ase­gu­ró Or­ta a NO­TI­CIAS, quien pre­pa­ra un li­bro so­bre David Cro­nen­berg ("La Mos­ca", 1986).

"Ha­llo­ween", por su par­te, con sus 10 tí­tu­los, re­cau­dó cer­ca de 400 mi­llo­nes de dó­la­res y se es­pe­ra que la ac­tual lle­gue a una ci­fra al­ta (en su pri­mer día re­cau­dó us$ 91 mi­llo­nes a ni­vel mun­dial), in­clu­so que su­pere "Ha­llo­ween H2O" (2008) que re­cau­dó 85 mi­llo­nes de dó­la­res.

Sin em­bar­go, es­ta fran­qui­cia se en­cuen­tra en el cuar­to lu­gar: las pe­lí­cu­las de la sa­ga "Mar­tes 13" re­cau­da­ron 821,41 mi­llo­nes de dó­la­res; Freddy Krue­ger de "Pe­sa­di­lla en Elm Street su­ma" us$ 700 mi­llo­nes; y "La Ma­tan­za de Te­xas" su­ma us$ 389 mi­llo­nes en ven­ta de en­tra­das. En quin­to lu­gar es­tá "Chucky" que es­pe­ra su reini­cio en 2019: to­das sus pe­lí­cu­las es­tán cer­ca de los 250 mi­llo­nes de dó­la­res.

It no só­lo cum­plió con las ex­pec­ta­ti­vas del pú­bli­co, sino que las su­peró al con­ver­tir­se en la pe­lí­cu­la de te­rror más ta­qui­lle­ra en la his­to­ria de los Es­ta­dos Uni­dos”. ANDY MUS­CHET­TI

FO­TOS:

DI­VER­TI­DO. El fes­ti­val BARS tie­ne una es­té­ti­ca que atrae a fa­ná­ti­cos del gé­ne­ro, y a quie­nes no le te­men a lo bi­za­rro. Éxi­to la­ti­noa­me­ri­cano.

Su an­to­lo­gía del gé­ne­ro lla­ma­da "Te­rror 5" se es­tre­nó en el 2017 tras pre­sen­tar­se en Can­nes 2016. Zom­bis, ca­za­do­res y snuff.

Es­tre­nó "No Dor­mi­rás" a co­mien­zo de año. El film pro­ta­go­ni­za­do por Eva De Do­mi­ni­ci, es una obra so­bre­sa­lien­te en el te­rreno vi­sual.

El di­rec­tor de "Na­tu­ra­le­za Muer­ta", es­tre­nó el año pa­sa­do "Hi­per­som­nia" con un elen­co de lu­jo pa­ra mez­clar va­rios es­ti­los.

En mar­zo es­tre­nó la pri­me­ra en­tre­ga de una tri­lo­gía de te­rror re­li­gio­so: "Lu­ci­fe­ri­na". Gri­tos, sus­tos y ero­tis­mo.

Es­tre­nó es­te año “Los olvidados” con un gran elen­co y pe­ri­cia téc­ni­ca. Muy al es­ti­lo “La Ma­sa­cre de Te­xas”.

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