Para derrocar un estilo
Yo era César Aira
Aquí el conjuro. Las 145 páginas de esta novela producen relectura, para examinar párrafos con pasión entomológica. El doble efecto es: sorprender la operación lingüística de la deriva y sopesar la puesta en escena, donde adviene el plan tahúr. Como en la tabla adjudicada a El Bosco, El prestidigitador, en que los inocentes observan las esferas a punto de ser ocultas en los vasos metálicos. ¿Dónde está Aira? ¿Acá o acá? Luego, la aparición del Sabio Loco y el gobernador Osvaldo Lamborghini (Juan Carlos, da lo mismo), quien diseñó la verdadera pampa de los chistes y luce un ejemplar único que proyecta la infamia cruel, pornográfica, de otro teatro proletario. La br om a es finita y su magia tiene efecto sanador: Quinteros vindica al género de novela corta, maltratado por esa publicación continua del verdadero de Pringles. Melville, Conrad, Stevenson, Kafka, resisten a una imaginación limitada. Y aquí la taba.
Ya en la metamorfosis horrorosa de otro Gregorio, el narrador se siente eje discursivo, síntoma de transformación en Aira. ¿Pero cuál? ¿El que se manifiesta por el trato con dos cirujas y escuderos (Queso y Dulce)? ¿El de la pesadilla? ¿El que con su pensamiento invade la escritura hasta vaciarla de sentido? ¿El magnate de hotel propio y yate de lujo? ¿El del éxito sin triunfo alguno?
Adviene el tedio como rendición ante una vida sin otro objeto que imaginarla, y el escritor que se festeja muta a especie de dios penitente donde la obra es sagrada, redención y obstáculo. Para soportar el todo bebe el propio whisky artesanal, instalando la lucidez cínica de Bukowski, como pase de lectura adicta a la pérdida sobre el realismo emancipado, o mágico de juguete. Porque detrás de este teatro itinerante está el lector que pierde la paciencia por lo que lee, mal síntoma.
también es todas las novelas del pringlense en una condensación que empaña el único espejo del Narciso moderno. Jeckyll y Hide al mismo envase, la substancia que exhala es un virus que contamina el futuro: todos serán él mismo, otra vez Aira infinito.
Enrique Quinteros (Rosario, 1981), quien cursó estudios en Letras, Bellas Artes y Cine, concluyó este texto en 2015. Destino de malentendidos, recién hoy nos llega, entre la sordina de una negación ominosa, la del lector literario. La estrategia es sobre el mapa de un mecanismo que hace rehenes con la lectura; en donde la creatividad es oportunismo como acto superfluo y por ello cualquier incidente puede ataviarse de surreal, a su vez, válvula de escape irresponsable. Porque con la conciencia lúcida sobre el procedimiento de escribir nunca alcanzó, más que para entregar páginas para ser enunciadas como leídas, pero sin dejar efecto alguno.
Tal vaciamiento estético se consagra como profanación donde el acto de intimidad es arrancado del sentido fundamental de experiencia. Quinteros, exponiendo tal fractura, reconstruye el pacto, salva a la lectura de una multiplicidad anónima, fabril, de reclusa girando