LA SEGURIDAD DE DIRIGIR

—Me pasó en la mitad del rodaje. Iba tachando los días que íbamos metiendo del guión, los iba marcando. Fue cuando me di cuenta de que habíamos filmado más de la mitad de la película, y que había ya grabado una escena que era muy difícil de realiz ar, que nos llevó cuatro días de rodaje. No sólo complicada desde la actuación sino desde lo técnico. Una vez que metimos esa escena, sentí que ya estábamos. También cuando pudimos hacer el subte. De hecho, un día filmamos en el Palacio Barolo y en el subte en la misma jornada. —Es difícil porque te contaría toda la película. Cada uno escribe personajes, y habla desde esos personajes y cómo se mueven en esta sociedad. Lo que más tomé del libro no fue sólo el policial, que siempre es un clásico en Claudia, sino cómo son y cómo intentan sobrevivir a toda costa, donde los cambios que hacen son en función de sobrevivir. Es algo que me llama la atención directamente de nosotros, del mundo en general. Lo otro era ver qué querían estos personajes, cómo se mueven, adónde van y por qué. Meterme en eso era lo más interesante. —Ya llegar me gusta. Estar ahí, que alguien disfrute algo tuyo. Si después pueden leer todas las cosas que fui poniéndole a la película, o que fuimos poniéndole, porque somos un equipo enorme, me parece que está mucho mejor. El solo hecho de que alguien disfrute tu película, y si después pueden entrar en todo lo que pusiste ahí, es diez veces mejor. Uno labura para eso. — Me encantaría ser como Ariel Winograd, que hace una por año y están buenísimas. Es un proceso cíclico, pero espero que no pasen seis años como de Verdades... a ésta, que fue mucho. Todavía tengo el empujón del rodaje y espero que no pase mucho hasta la próxima película.