“El cine argentino es bastante estable”
Involucrado muy fuerte en la animación, presentó con Discovery Mini Beat Power Rockers y tiene en carpeta Floricienta y Metegol. El director ganador del oscar asegura que la producción cinematográfica local se mantiene creativa, lo cual es para festejar.
Mini Beat Power Rockers es el nuevo paso en la animación de Juan José Campanella y es un paso rockero. No sólo eso: es un paso que su estudio Mundoloco CGI (donde trabaja con Gastón Gorali y que nació con el puntapié inicial del largo animado Metegol) da junto a Discovery Kids para “generar un producto moderno que lleve en el corazón a la animación clásica, la de Chuck Jones, la de mi querido Tex Avery, esos cartoons con los que crecía y que adoro. Aquí además se suma la música que nosotros, los más grandes, crecimos escuchando y es una forma de acercársela a los más chicos.” Los Mini Beat Power Rockers se emiten desde el lunes 28 de agosto a las 17:30.
—¿Qué es lo que te interesa lograr en el campo de animación? Sobre todo consideran- do la magnitud de este proyecto y el inmediatamente anterior en éxito, el largo “Metegol”.
—En realidad cuando empezamos con Metegol, con la película, era claro lo que queríamos lograr: tratar de lograr un polo de animación en la Argentina que no dependiera de los avatares de la económica sino de los avatares de la calidad. Terminamos Metegol y nos vimos con un estudio listo para hacer cosas de alto nivel, para competir en el mercado internacional, y ahí fue cuando nos encontramos con Discovery. De los muchos proyectos que manejamos, porque tenemos tres (se suman una serie animada, Metegol y otra de Floricienta), éste es el primero, el que no viene de una fuente anterior y es absolutamente original.
—¿Qué es lo que define a este “Mini Beat Power Rockers” a la hora de la financiación?
—La animación para mí empezó con Metegol, hablo de pensarla desde una instancia donde me involucro más que como fan. Metegol costó mucho, pero no usamos más plata que el número común para cualquier coproducción. Cuando queríamos hacer al- go a nivel masivo después de Metegol, de inmediato nos respondieron de Discovery. No es que fuimos a veinte lugares a ver quién picaba. Fue casi como una alianza estratégica de las compañías. En cuanto a tu pregunta, no sé cuáles son las otras maneras de hacer animación.
—Después de aquel momento que se vivió en el In- caa, ¿cómo ves aquella situación?
—La situación que se vivió este año tiene más que ver con lo personal: mi reacción con lo que pasó fue por conocer a los jugadores, por tener confianza. Después se trató de, como todo lo que fue este año, extrapolar eso y de armar bardo que excedía a lo que fue la situación personal con Alejan- dro Cacetta ameritaba. Con la situación del cine argentino en este momento te doy la misma respuesta que vengo dando desde el año 99, porque el cine argentino es un cine de mucha creatividad y también caótico (como debe serlo).
—¿Y al cine argentino como lo ves puntualmente?
—Uno de nuestros problemas es tratar de definir al cine argentino. Como debe ser. Como debería ser. El cine argentino es la sumatoria de 200 o más individuos que hacemos cine y todos tenemos nuestra experiencia, nuestro gusto, nuestra sensibilidad y nuestra búsqueda particular. Hay quién le gusta el género y quién no. Y como siempre es como en el vino: hay buenos años, así como hay malos años. Hay años que tenes cinco o seis películas que son un bombazo, a veces son dos, a veces hay algunos en que surgen nuevos directores. En el sentido creativo se mantiene parejo y eso es algo para festejar. Y extrañamente y gracias a la Ley de cine, que es del año 1994 y que ha sufrido mejoras y correcciones, es muy parejo. Podemos hablar de los altos y bajos y las diferencias de año a año, pero eso depende de películas particulares, lo que te muestra que es en un punto un cine bastante estable.