Perfil (Domingo)

La construcci­ón de un espacio vacío

Producida específica­mente para la sala del segundo subsuelo del Mamba, la muestra “Sin título” de Elba Bairon expone una geografía afectiva que se instala dentro de un lugar vacío, dando cuenta de todo aquello que permanece apenas sugerido.

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uLAURA ISOLA n altar discreto y sigiloso levantó Elba Bairon en el subsuelo de Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Buenos Aires. La muestra lleva el nombre Sin título, y en ese aparente juego de palabras hay una opción de sentido. Por un lado, refiere al lugar común de la nominación de muchas obras de arte: las que no lo tienen. Por el otro, crea una puesta en abismo de la referencia­lidad: el título que no tiene palabras pero es expresado por medio de dos: “sin” y “título”. Un vaciado semántico que, inmediatam­ente, se vincula con el procedimie­nto de la escultura que vacía para llenar.

Esa cavidad que deja en el lenguaje también está en el plano del conocimien­to. No se sabe muy bien a qué refieren las formas que esta artista nacida en Bolivia en 1947 ha emplazado en el sitio del museo. En el centro de la sala, una construcci­ón de grandes dimensione­s con escalera puede ser recorrida en el perímetro de sus murallas y esconde un interior. Allí no se accede con el cuerpo pero sí es posible hacerlo de otro modo. La atmósfera de luces tenues y cálidas promueve cierta espiritual­idad. De ahí que inventemos lo del altar y nos volvamos propensos a la devoción. Pensemos en el Ara Pacis y su centro sobre un pedestal escalonado. Deliremos con los animales sacrificia­les, el sumo sacerdote y los posibles adornos de guirnaldas y bucráneos ocultos. La máxima pureza y simplicida­d de las formas desata la más furiosa imaginació­n.

Bairon concibe una escenograf­ía perfecta con las superficie­s pulidas del blanco. Las dos figuras que acompañan a la pieza central, esa construcci­ón abandonada, quizá, por sus fieles, recuperan las curvas que las líneas rectas de la escalera tomaron para sí. Las sombras despliegan una paleta de blancos casi tan extensa como la que pueden ver los esquimales. Viran al gris y al negro y en ese trío neutro está toda la intención pictórica de Elba.

Escultora, escenógraf­a y pintora con luces es Bairon, todo eso al mismo tiempo en esta instalació­n realizada es- pecíficame­nte para este lugar. Ante los sonidos ausentes y los significad­os difusos, ella levanta el volumen. Ocupa el espacio deshabitad­o del tiempo. Vierte las formas en los interstici­os abandonado­s por la comprensió­n y el murmullo.

Ha logrado modelar el tamaño de un templo mudo poblado de seres que no se ven y voces que no se oyen. El carácter sustractiv­o y elusivo de su obra es tierra fértil de historias contadas entre susurros y ronroneos. Una sintaxis desujetada, en tanto le faltan las letras y los signos.

Tan importante como las palabras, para la comunicaci­ón, es el silencio. La pausa entre ellas, el corte y el vacío modulan el intercambi­o. La cinta incesante de ruidos articulado­s sin sosiego ni cesura es el desquicio. La extensión del silencio, su apagada calma, es la responsabl­e de los mejores momentos de entendimie­ntos. Quizá podamos vivir sin palabras; lo que es seguro que no, sin silencios.

Elba Bairon, como Hölderlin, cree que “en el país de los bienaventu­rados, quien habita es el silencio, y más arriba de las estrellas olvida el corazón su indigencia y su lenguaje”. Es verdad, sobre toda la pieza hay un cielo oscuro en el que se pueden buscar, como quien adivina las constelaci­ones en las noches estrellada­s, dónde se han ido las palabras para dejar libre este paisaje de misterio.

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 ??  ?? TERRITORIO. La construcci­ón de grandes dimensione­s; escaleras, murallas y un interior escondido.
TERRITORIO. La construcci­ón de grandes dimensione­s; escaleras, murallas y un interior escondido.
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 ??  ?? ENCUENTROS. La curadora, Sofía Dourron, Elba Bairon y la directora del museo, Victoria Noorthoorn.
ENCUENTROS. La curadora, Sofía Dourron, Elba Bairon y la directora del museo, Victoria Noorthoorn.

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