Un cineasta total

–¿Cuánto tiempo te llevó el libro? –Sumadas la investigación y la escritura, trabajé en él dos años. Quizá lo más laborioso fue encontrar toda la información que el libro aporta sobre los autores, compositores e intérpretes de las canciones: estamos hablando de casi 500 canciones. También me puse en contacto con Dick Hyman, el director musical de muchas películas de Allen, y me apoyé en una extensa bibliografía dedicada a su filmografía. Lo que está claro es que este libro (tal vez más que otros que he escrito) me enriqueció enormemente a nivel cultural y evidentemente musical. Y esa es una enorme deuda personal que contraje con el señor Woody Allen.

–Pese a estar asociado al blues y el jazz, también hacés una investigación profunda sobre el uso de la música clásica en el cine de Allen. Incluso consultaste la biografía de Mia Farrow, Hojas vivas, para entender mejor sus gustos. –Woody Allen tiene dos pasiones musicales: el jazz (de los años 20-30-40 y 50) y la música clásica. Y eso se trasluce en sus películas. El problema es que no es tan fácil encontrar una pieza sinfónica que funcione bien con determinadas escenas. En ocasiones se produce la magia y queda una escena redonda. Un magnífico ejemplo sería el asesinato de Dolores (Angelica Huston) en Crímenes y pecados, que funciona extraordinariamente con el cuarteto de Schubert. –Woody Allen podría ser, como Leonard Cohen en la Universidad de Oviedo, una cátedra en sí misma, por sus influencias y sus temas. –Absolutamente: filosofía, cine del yo autoral y ensayístico, sus libros, el uso de la música y podríamos seguir… Hay pocos cineastas que puedan ser considerados autores totales y que dominen varias ramas del arte. Woody Allen las reúne todas. Es uno de los artistas más interesantes y únicos del cine contemporáneo.