Un viajero que sabía
Una estadía en China con su familia le permite a Eduardo Berti trazar un relato entretenido, empático, colmado de instantáneas extravagantes analizadas con lucidez.
Después de leer este libro, quien nunca haya estado en China podrá experimentar tanto el deseo inmediato de viajar allí como la certeza de que jamás lo haría. Y por las mismas, idénticas razones. Así de heterogéneo, contradictorio, tenso y fascinante es el relato, y el retrato, que elabora Eduardo Berti del segundo de los tres viajes a China que ha emprendido con su familia.
La China de Berti no necesita ser exótica porque le basta con ser China. Y ese es uno de los tantos méritos del autor, quien convierte, a través de un estilo límpido y preciso, el azoramiento, el riesgo y la eventual zozobra en fenómenos tan exultantes y revitalizadores como la sorpresa, la empatía y la euforia ante el ha- llazgo. Entre ellos la máquina del título, un objeto al principio casi monstruoso que pasa de ser una suerte de McGuffin –un mero artilugio argumental a partir del cual, no obstante, progresa toda la narración– a operar como fetiche transcultural, incordio físico, dispositivo kafkiano o incluso herramienta del suspenso, a la manera de un thriller hitchcockiano, como si los Berti se hubieran transformado de repente en el matrimonio de James Stewart y Doris Day, perdidos y atribulados en el Marruecos de El hombre que sabía demasiado.
El método de Berti es documental y novelesco, íntimo y a la vez estadístico; la constatación sociológica y la ajustada pintura de caracteres conviven con las pregnantes sensaciones que imponen las peculiaridades del color local y su inapresable lógica de lenguas y modales en volátil confluencia. El libro, y el viaje, avanzan bajo la forma de instantáneas textuales, donde la descripción de la peripecia es simultáneamente reflexión y registro emocional.
Dueño de una envidiable equidistancia analítica aun frente a los sucesos más convulsionantes, Berti se detiene tanto en la escena colectiva y climática como en la fruición del detalle urbanístico, dramático, farsesco, en una imprescindible combinatoria de lentes, para enriquecer la versión experiencial del territorio con la más lúcida y abarcativa de las ópticas posibles.
El punto de vista de Berti es el del observador sensible e interesado, cuya sofisticación reside justamente en la renuncia a sofisticar la mirada en ornamentos y artificios, dejando que las cosas eventualmente más extravagantes, y hasta aquellas teñidas de errores de juicio y preconceptos, lleguen a él, y por ende a su lector-prójimo, del modo más ecuánime y equilibrado, logrando casi sin proponérselo un libro sobriamente encantador, en el sentido más realista y menos sublime de la palabra.