Campo de resonancias
Douglas Diegues crea una poesía con mil lenguas, un mundo en el que las palabras no se traducen, se superponen.
Como las tapas de los libros cartoneros, que nunca se repiten, el portunhol selvagem que escribe Douglas Diegues en Triple Frontera Dreams no es uno sino mil lenguajes, siempre diferentes, jamás igual a un sí mismo, ni a otro.
El portunhol selvagem de Diegues incorpora inglês, franxute, italiano, árabe, portugués selvagem, nivaklê, guarañol, y puede hacer lo mismo con las lenguas que quiera: tomáraho, ashlushlay, ebytozo, toba qöm, sanápaná, maká, ache-guayaki, “y otras hermosas lenguas que seguem sendo habladas aún diariamente por las selvas paraguayensis de la Triple frontera”.
Basta incluso con cambiar una letra para hacer que el significado de una palabra se desplace ligeramente, para que una cantante ya no sea una cantante sino una kantante, y entre en contacto no con los solitarios sino con los solitários.
La lengua del libro, su sintaxis, es una lengua sacudida. Lo que se oye no es una linealidad que muta en sucesiones sino un campo de resonancias superpuestas, pleno de coloraturas. Todas las lenguas suenan al mismo tiempo. No es un mundo de la traducción, es un mundo donde las palabras no se reemplazan, sino que se superponen. Sonoridad, sentido y grafía se desacomodan desafinando cualquier idea de identidad.
Un equilibrio rige la composición del libro: desde poemas de versos breves hasta poemas de versos largos, que evitan la precisión del corte (rasgo de la “poesía capitalista”), desde textos sin puntos hasta textos con una oración por párrafo, enumeraciones, perfiles, Diegues parece recurrir a las distintas dinámicas formales para probar la plasticidad de un lenguaje que siempre las desborda.