El rostro de un seductor, detrás de sus actrices, por Richard Orange
Centrado en 1957, año paradigmático en la vida de Ingmar Bergman, “A Year in a Life” examina la relación del cineasta con las mujeres, delante y detrás de cámara.
Un nuevo documental que se estrenará para el centenario del nacimiento de Ingmar Bergman –que se cumple este año– examina las relaciones sexuales que el guionista y director de teatro y cine sueco tuvo con casi todas sus actrices y detalla sus defectos como marido y como padre. La película de Jane Magnusson, Bergman: A Year in a Life (Bergman: un año en una vida) sucede al documental de 2013 de la misma directora, también sueca: Descubriendo a Bergman, en el que cineastas renombrados como Martin Scorsese y Woody Allen valoran la obra de Bergman.
La película es una de las cinco encargadas como parte de las 100 Celebraciones de Bergman que se llevarán a cabo a lo largo de todo el año. Aniversario en el que, además de los filmes, se realizarán más de cien eventos en todo el mundo. A Year in a Life apunta a ver al hombre detrás de las películas y echar una mirada inquebrantable a un héroe nacional. “Han habido muchísimos documentales sobre Bergman pero todos han puesto el foco en ‘el gran artista’”, señaló la directora. “Al menos en Suecia, ha sido difícil ser críticos con él en todo sentido”. El documental de dos horas está en etapa de posproducción y, si es aceptado, se estrenará en mayo en el festival de Cannes antes de su lanzamiento en cines de Suecia en el verano europeo. Y en diciembre, la televisión sueca emitirá una versión más extensa de cuatro horas, dividida en cuatro partes.
El documental se centra en 1957, al que Magnusson llama “año loco de Bergman”, cuando produjo sus dos obras maestras: Cuando huye el día y El séptimo sello, dirigió su primer filme para televisión y montó cuatro obras de teatro, entre ellas Peer Gynt de Ibsen, que hasta entonces se consideraba casi imposible de poner en escena. Pero también fue el año en que conoció a Käbi Laretei e Ingrid von Rosen, que llegarían a convertirse en su cuarta y quinta esposa, a la vez que se zambulló en un intenso affaire con Bibi Andersson, actriz protagónica de sus dos películas de 1957. Comprensiblemente, su matrimonio con la periodista y lingüista Gun Grut se caía a pedazos y Bergman apenas veía a los seis hijos que había tenido ya con tres mujeres diferentes.
Magnusson rastreó diversos archivos para hacer la película y descubrió una entrevista con el hermano mayor del cineasta que echa dudas sobre la versión de Bergman sobre su crecimiento y sus relaciones. El equipo del filme también entrevistó a más de cincuenta personas que trabajaron con Bergman, incluidas la cantante y actriz estadounidense Barbra Streisand –con quien intentó hacer una película en la década de 1970–, la amante, amiga y colaboradora Liv Ullmann y otros actores y directores suecos como Gösta Ekman, Mikael Persbrandt, Roy Andersson y Pernilla August.
“Bergman tuvo una cantidad tremenda de mujeres y muchas eran dependientes de él –eran actrices suyas– y en Suecia a nadie se lo mira seriamente por eso, pero yo creo que es algo que deberíamos mirar con seriedad”, dijo Magnusson, quien añadió que esperaba que los admiradores de Bergman estuvieran mejor dispuestos a conocer los errores del gran director después de las revelaciones del año pasado sobre el aprovechamiento sistemático de las actrices por parte del productor de Hollywood Harvey Weinstein, que disparó la campaña #MeToo en los medios sociales. “Ya habíamos terminado gran parte de nuestra película cuando #MeToo surgió; de todas maneras, ese es un tema que encaré en el filme”, contó.
De acuerdo con Magnusson, el nivel de intimidad que Bergman demandaba de actrices como Andersson hoy sería visto como explotación, pero sospecha que el estatus del cineasta era tal que, incluso si hubiese estado vivo durante la proliferación de revelaciones de acoso sexual del último año, hubiera podido escapar de todo eso intacto. “Hoy en Suecia hay personas que pierden su trabajo por faltas menores. Se rumorea que hizo cosas peores, pero, nuevamente, era Bergman. No sé si la gente se atrevería a acusarlo de nada”, apuntó. Que ni Ullmann, ni Andersson ni ninguna de las otras actrices de sus películas lo hayan acusado nunca de inconducta sexual no significa, según Magnusson, que Bergman quede libre de culpa. “Es el comportamiento de un hombre con mucho poder. Si sos actriz y él te posterga durante un año y te enojás y lo denunciás, te quedás fuera de la profesión, y eso para mí es el porqué de #MeToo”.
Sin embargo, Ullmann, la actriz y directora noruega que quedó embarazada de Bergman poco después de terminar el rodaje de Persona –su primer filme con el director–, ha manifestado siempre gratitud. “Por primera vez encontré un director que me permite expresar emociones y pensamientos que nadie había visto antes en mí”, confesó la actriz en el estreno de la película en 1966. Y en septiembre pasado, durante una ceremonia realizada en Londres en la que estuvo a cargo de la presentación del centenario, le atribuyó al cineasta el mérito por el modo en que había “enriquecido” no sólo su vida, sino a todo un mundo.
En Infidelidades, dirigida por Ullmann en 2000 sobre un guión escrito por Bergman, se describe un cuadro muy poco favorecedor de las aventuras adúlteras del director respecto de su esposa Grut. “Es una imagen horrible de cómo se maneja él en esa relación”, dijo Magnusson. “En sus películas es súper honesto acerca de sus defectos, y quizá esa sea la razón por la cual sus filmes son tan geniales”.
Por eso a Magnusson le interesó también reconocerle a Bergman el mérito por los roles excepcionalmente fuertes e inteligentes que creó para sus actrices. “En muchas de sus películas hay personajes femeninos extraordinarios y tenemos que agradecérselo, porque estaba completamente solo para armar elencos de esa manera”, señaló. “Sus relaciones personales con las mujeres no concuerdan con su respeto por ellas en la pantalla”.
La directora del documental se esforzó por destacar que su documental no pretende ser “una película demoledoramente crítica sobre Bergman”. “Quise hacer un filme que lo homenajeara, una película sobre él, sobre 1957, porque es asombroso lo que hace en ese momento, pero también para mostrar el costo de trabajar tanto”, señaló. “Creo que es el sueco más interesante de todos los tiempos. Tan solo su producción constante de películas, obras de teatro y escritos, al menos en nuestro país, no tiene precedentes”.