Memoria de una usina intelectual, por Alejandra Varela
Un nuevo libro examina los orígenes de las editoriales Fondo de Cultura Económica y Siglo XXI.
El paisaje político funciona, por momentos, como un adversario o como una oportunidad que precipita el surgimiento de algunos protagonistas. Así, la historia del Fondo de Cultura Económica y Siglo XXI Editores puede ser contada, también, como un relato biográfico. En Editar desde la izquierda en América Latina de Gustavo Sorá (Siglo XXI), la descripción del contexto explica las urgencias.
El FCE de México debía ocuparse de cubrir la ausencia de bibliografía sobre economía que exigía el nuevo estado revolucionario para la formación de expertos. Su fundación no puede desprenderse de la estrategia institucional que, en los años treinta, hundió su influencia en esa editorial como la materia de un pensamiento insustituible para el armado político.
Pero los grupos culturales inspiraban una escuela editorial sin saberlo. La vida de Arnaldo Orfila en la ciudad de La Plata en el 1900 diseñó al editor que se ocuparía de la filial argentina, desde la agitación cultural y la militancia estudiantil. De modo casi idéntico se presenta la experiencia de Daniel Cosío como el fundador del FCE en México. En el libro de Sorá, la semblanza cotidiana opera como una tenaza que presiona hasta alcanzar un nivel similar a los objetivos empresariales. Los nombres hacen a la particularidad de un espacio editorial que se sitúa en la bravura de la sociedad latinoamericana y consigue escribirla.
Pero el drama tiene que acontecer porque estas estructuras son vulnerables a una política inestable y destemplada. Siglo XXI nace como una respuesta a la batalla generada por la expulsión de Orfila del FCE, cuando el Partido Revolucionario Institucional empieza a ver al editor argentino como un agente comunista. Ese descabezamiento desploma al Fondo y lo convierte en una usina de exiliados. En los años sesenta editar libros tenía mucho de acción, de una vibración política que obligaba a estar allí donde la historia se revelaba nueva. Orfila viaja a Cuba en los inicios de la revolución y publica el marxismo que se aprendía con Marta Harnecker. Hace de Julio Cortázar un autor desgarrado entre Sudamericana y Siglo XXI. La correspondencia que Sorá recupera permite conocer los modos en que un editor define un libro en el límite de la rispidez con el autor.
El anudamiento entre los contradictorios proyectos generacionales, la circulación de temáticas que ayudarán a la afirmación de campos como la economía y la sociología y la configuración de la tarea del editor como un actor nuevo, movilizan la trama de Siglo XXI en la Argentina. Eran tiempos donde Latinoamérica debía legitimar su producción intelectual en Europa y para eso era indispensable desembarcar en España, país con el que siempre había disputado el dominio editorial de habla hispana.
El editor aparece como una personalidad capaz de encarnar cierto liderazgo, alguien que profesionaliza su oficio en el ejercicio concreto. El modo de imaginar y llevar a la práctica un catálogo aparecía, en los años sesenta y setenta, como una intervención que alentaba tanto el formato de los programas académicos como las disposiciones culturales y políticas. Orfila leía la realidad además de los libros y esos materiales impresos generaban consecuencias inmediatas en los modos de contar y analizar los acontecimientos incipientes. La política y las ideas ocurrían a la misma velocidad.
En las entrevistas que Sorá confecciona para que su autoridad como autor sea permeable a las discrepancias que los participantes concretos pudieran incorporar sin quebrar la totalidad del libro, se vuelve inevitable aceptar que algo se ha roto. El Fondo de Cultura Económica y Siglo XXI son, en la actualidad, editoriales fértiles y expansivas pero la intelectualidad ha quedado escindida de la política y la publicación de libros parece alcanzar en las palabras aquello que resulta más difícil de articular en el territorio.