Ágiles aventuras en el barrio chino
Ficción. Con rapidez, transgresión y peripecia, La tela agujereada ofrece una máquina para desconcertar al lector.
La tercera novela de esta inclasificable autora, alcanza un nivel mayor de peripecias en relación a sus precedentes Taper Ware y Contradanza. Una novela donde sus protagonistas, todos muy jóvenes, no tardan en enredarse en una trama de una imaginación desbordante.
Kurt –un muchacho excesivamente flaco que para disimular su delgadez viste hasta tres pares de pantalones– y su amigo Rolo, deben rodar un corto para un concurso cinematográfico en Ámsterdam. Para ello deciden hacer un casting en el que no tardan en aparecer la señora Chung (o Cheng), su nietita maleducada (y traductora), chicas adolescentes de pelo violeta, Liu Lee (Luly), un Bruce Lee millenial y una pléyade de individuos excéntricos, coronados por Geisha, un director de arte colombiano transexual de tan solo 17 años, algo así como “un ángel andrógino, con un rostro de Boticelli cetrino”, y que habla en un exótico spanglish “un tanto paisa, un tanto british”.
Sin lugar a dudas, estamos ante una obra con ciertos ecos de Copi, acaso por el modo de mezclar delirio (el jardín –o “selva” sin podar– que crece y crece salvajemente en casa de Kurt, puede ser un claro ejemplo) y, sobre todo, por su rapidez descriptiva, su velocidad proporcional, por cierto, al grado de transgresión, que la historia va alcanzando páginas tras página, sin importarle mucho hacia dónde va.
La prosa de Blanca desconcierta. Es una máquina de producir incertidumbre al lector. Una voz incomparable, opaca en el mejor sentido. Una voz parecida a la de ninguna. Por momentos simula una ingenuidad inquietante, para luego mutar en su antípoda a través de un realismo crudo, irremediablemente lapidario. Por instantes, su estilo, de un extraño lirismo alcanza expresiones surrealistas (“Era un día radiante que la luz entraba boxeando dentro de la cocina de Chun”). No se trata de un salto ciego al surrealismo, sino que Lema practica otra transmutación posible: visiones de una desfiguración; el resultado de desvíos y mutaciones sorpresivas en el argumento progresivamente barroco que involucra situaciones a la Aira.
Una operatoria disparatada y desfachatada que avanza casi sin darse cuenta. La operación que se articula a través de capítulos breves y rápidos, da cabida a una suerte de realidad teñida de maravillosa, a la que el lector le estará agradecido. Sintética, al punto de resultar a menudo insólita, rebuscadamente ágil: misteriosa.
Mención aparte merece el trasfondo social que asoma en la novela: una Buenos Aires asolada por el espectro del hambre y la pobreza. Mendigos que hacen cola para revisar los tachos de basura, pordioseros que deambulan por los andenes del subte, niños huérfanos que piden limosna en una era invadida por las nuevas y siempre evasivas tecnologías.