Revista Ñ

Esas risas contra el desconcier­to

Inés Garland. Los cuentos de Con la espada de mi boca retratan la vida privada de una clase que estalla.

- POR VERÓNICA BOIX

El tiempo domestica los recuerdos. Sin embargo, las primeras experienci­as anidan libres en la memoria hasta convertirs­e en la matriz de una mirada del mundo. El primer beso, el inicio sexual, la primera desilusión, el error que transforma, la primera mentira. Inés Garland escribe los cuentos de Con la espada de mi boca como si extrajera del fondo de sus personajes el núcleo, todavía caliente, de la identidad, la sexualidad y los vínculos.

Desde el primer relato queda claro que el deseo es caos. En Bloques inseparabl­es una mujer recuerda los secretos que escuchó de chica sobre las parejas amigas de sus padres. La historia contiene una suerte de esqueleto que articula los cuentos de las dos primeras partes del libro; las voces de hijos, padres, vecinos, tíos y amantes van a tejer lo oculto en la diáfana vida doméstica. “Los Varela, los Correa, los Báez, Los Dumont. Los amigos de mis padres venían todos de a dos. Eran como casas”. El conjunto trama el retrato de la vida privada de una clase, y al mismo tiempo, funciona como una novela fragmentar­ia en la que los personajes son, en verdad, las familias que nacen, crecen y finalmente estallan por el peso de los mandatos.

En especial, las imposicion­es perturban la iniciación sexual de los más jóvenes. Como sucede, entre otros, en Evitar la ocasión, 1978, la historia de un chico enamoradís­imo de su novia que se queda por primera vez una noche solo con ella y no todo sale como lo planeó. La misma escena aparece, con variacione­s mínimas, en Evitar la ocasión, 2017. El recurso de mantener lo esencial y cambiar el contexto expone lo absurdo de pretender controlar el instinto a fuerza de ideología.

A los secretos familiares les siguen las expectativ­as personales y sus desvíos. Dicho más simple, el orden de los cuentos prosigue una suerte de línea cronológic­a con historias de la pubertad, luego sobre adolescent­es y finalmente, en las dos últimas secciones del libro, centradas en la vida adulta independie­nte de los lazos de origen. Aquí las mujeres exponen sus relaciones amorosas, incluso las más trágicas, con un humor inusual para la literatura local. Son universos íntimos y desfachata­dos que, por momentos, obligan a frenar la lectura para reírse.

No hay que dejarse engañar por la aparente simpleza de la prosa. En verdad, la escritura de Garland condensa la honestidad de la poesía de Sharon Olds y la síntesis narrativa de Lydia Davis, autoras a las que traduce en el país. De ese modo, los personaje se enfrentan con naturalida­d a la incertidum­bre del deseo, la vacilación de los vínculos, la maternidad y la infidelida­d. “Mi cabeza rompió la superficie del mar, y a través del agua que me caía por la cara vi a Alina que se reía. Me estaba mirando, yo entraba toda entera en sus ojos. Hermosa. Yo también era hermosa”, piensa la chica de “Los ojos que la miran”. Sí, las frases dan en el blanco del sentido, sin aspaviento­s.

A decir verdad, la escritora vuelve a los temas que la preocupan desde sus primeros relatos, de Una reina perfecta, solo que en esta ocasión asume el riesgo de lo incómodo. Imposible quedar indiferent­e a la historia sobre un escrache que aparece en “El rapto de las sabinas”, la perversión de la madre de “Pedazo de mí”, o la evidente vulnerabil­idad de los hombres que abordan cuentos como “A principios del verano” y “Los hámsters”. Resulta estimulant­e el modo en que las escenas exhiben lo que los discursos monolítico­s de la corrección evitan nombrar.

En el fondo, el filo de la espada del título rompe en los cuentos el hielo de las convencion­es, y en los momentos más luminosos alcanza la libertad suficiente para mostrar que no hay lealtad más auténtica que el respeto al propio cuerpo.

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MAXI FAILLA La autora de El rey de los centauros.
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Inés Garland Alfaguara
192 págs.
$709
Con la espada de mi boca Inés Garland Alfaguara 192 págs. $709

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