A partir de una escena iniciática
Una habitación de hotel en La Plata, una mujer desesperada, una carta; otra habitación de hotel, esta en Buenos Aires, una respuesta; entre ambas misivas, alguien que da con ellas. A lo largo de su vida, Ricardo Piglia tuvo un gran interés por las series de acontecimientos, al punto de utilizar una de ellas como autobiografía en un libro de conversaciones con escritores argentinos: en Primera persona (Graciela Speranza, 1995), la historia de cómo dio azarosamente con las cartas de dos antiguos ocupantes de las habitaciones de pensión que alquilaba en La Plata y Buenos Aires resumía una trayectoria vital y justificaba una poética, pero también adquiría el carácter de esas escenas iniciáticas que constituían su segundo gran interés y el tema de muchas de sus obras.
La obra de Ricardo Piglia se impone a su descontextualización, por supuesto; pero el efecto más evidente de ella es que (fuera de los círculos académicos) Piglia ha sido singularmente “mal leído” en España, un país donde, por otra parte, posiblemente hubiese sido “malinterpretado” incluso si su obra hubiera sido publicada en el orden “correcto” (es decir, consecutivamente y con el mayor respeto posible a las pausas y períodos de retracción entre libro y libro que aportan una clave de lectura tan importante como las de sus textos).
“La verdadera legibilidad siempre es póstuma”, afirmó Piglia en el primer tomo de Los diarios de Emilio Renzi, probablemente queriendo decir posterior o subsiguiente: tal vez sea necesario esperar la publicación del tercer volumen de esos diarios para que, clausurada ya la obra, resulte posible (por fin) ver la figura en el tapiz que esta dibuja.
Si es evidente que Piglia fue leído “mal” en España, también es evidente que el malentendido y la traducción “mala” son el modo de comunicación más habitual entre literaturas nacionales. Algo de lo sustancial de una obra permanece siempre al margen de los equívocos y las malinterpretaciones, naturalmente: en fecha tan tardía como 2008, la Semana de Autor que la Casa de América de Madrid dedicó a Piglia solo contó con un puñado de críticos españoles que conocían su obra (aunque se trataba, por supuesto, de tres de excepción: Eduardo Becerra, Juan Antonio Masoliver Ródenas e Ignacio Echevarría).
“No es raro encontrarse con un desconocido dos veces en dos ciudades distintas”, comenta Piglia en su texto sobre las cartas halladas por azar y el descubrimiento de la serie como escena iniciática.