Cinco performances pulsan el “arte vivo”
Sostiene Eugenio Viola. El curador del ciclo cuenta que la acción fue concebida como un loop presencial.
Qué temas atraviesan las cinco performances que ofrece el programa de arteba, nos preguntamos en Ñ. Y nos dirigimos a su curador, el italiano Eugenio Viola, actualmente curador en jefe del Mambo (Museo de Arte Moderno) de Bogotá. Viola, quien en septiembre de 2022 curó el pabellón italiano en la Bienal de Venecia, aterrizó esta semana directo a en Costa Salguero. Allí la preapertura de la edición 32 de arteba arrancó nada menos que con una Evita de luto, amenazada por las piedras.
El ciclo de cinco performances, a razón de una por día, propone un paréntesis presencial dentro del formato de feria y galerías. Lo que Viola arma y desarma no está a la venta; pero sí algunos de sus registros. El curador se explica: “Cada una es una versión híbrida, abierta, de re-performances y activaciones de artistas de distintas geografías políticas y poéticas. Es lo que llamo “live art”, arte vivo que cruzan espacios divergentes y abiertos a nuevos lenguajes”.
En verdad, la coordinación de performances “en loop”, como cuenta Viola a Ñ, comenzó este miércoles con la obra del chileno Francisco Casas (Galería Pasto) “El rodete de Evita”, primero en la calle República Arabe Siria 3305, donde una bomba acabó con la vida del general chileno Carlos Prats, en tiempos de Pinochet. Tras dejar una ofrenda en la placa que recuerda el hecho en esa acera, Casas siguió a Costa Salguero.
“Tenía que llegar a Buenos Aires una vieja Yegua del Apocalipsis para que las densas tinieblas políticas cobraran un nombre y una forma”, sostiene el texto curatorial . Casas integró el binomio Yeguas del Apocaplipsis junto al escritor Pedro Lemebel, con audaces intervenciones urbanas en pleno pinochetismo.
“¿Qué artista joven no conoce a las Yeguas del Apocalipsis? Pancho vive pero es historia. El arte contemporáneo, mejor dicho el sistema que lo define, tiene un afán desesperado por historizar, por convertir la materia latiente y desbordante en una fotografía en blanco y negro, como las que pueblan las paredes de los museos”.
El jueves fue el turno del artista Mauro Guzmán (de Galería Herlitzka & Co.) con “Las amargas”. Hoy viernes, la performance que sorprenderá a los concurrentes es de Liv Schulman (galería Piedras), con “Descartes-Bordeline”. Mañana sábado será el turno de Sofía Durrieu (de Benzacar Galería)
con “Arco reflejo” y el domingo cerrará el programa Daniela Arnaudo (de la rosarina Subsuelo) con su “Defensa inútil”.
El italiano Viola, quien ha trabajado con performers y artistas como Marina Abramoviú, Orlan, Mike Parr, Stelarc, Regina José Galindo y la cubana Tania Bruguera, explica así el programa preparado: “arteba me invitó a curar esta sección. Me gusta trabajar con artistas que usan la performance como un medio específico o modo de expresar sus obsesiones o investigaciones intermediales”.
“Casas es una figura histórica y muy importante en la performance latinoamericana. Su performance cruza referentes muy diferentes en su compleja investigación artística. “El rodete de Evita” subvierte el estereotipo de la madre redentora del pueblo para cruzarla con la historia reciente de Chile y Argentina”, explica en referencia sobre todo a las piedras que la amenazan.
Esta es la única producción nueva y específica para esta edición de la feria”, cuenta Viola. Todas las demás son “re-performances”, como las llama el curador. “O sea acciones, improvisaciones, ejercicios que antes se han presentado pero se recontextualizan en este marco de la Feria y aparecen como loops performáticos. Es la mejor forma de acercarse a un público distraído que circula mirando obras. Son trabajos presentados antes pero se actualizan para el contexto de la Feria”, subraya.
La performance es siempre un encuentro, señala Viola, un intercambio de energía entre el espacio escénico y el visitante. O sea que el público va a poder entrar y salir de cada loop performático que lo sorprenderá entre obras de arte, copas de champán y negociaciones de precios de piezas por comprar.