Avatares monstruosos para jugar al amor
La película “Colossal” funciona como una metáfora de las relaciones humanas.
Anna Hathaway cumple con su rol, pero eso no alcanza para evitar tantos lugares comunes.
En el cine puede pasar cualquier cosa. Hasta puede ocurrir que sin explicación previa, los espectadores tengamos que aceptar pactos de verosimilitud que no siempre son justos. Colossal ,la última película de Nacho Vigalongo, es uno de estos casos.
Protagonizada por Anne Hathaway, Jason Sudeikis y Austin Stowell, el delirio de este director con antecedentes lisérgicos nos propone la historia de una muchacha que descubre que un gran monstruo al estilo Godzilla asedia el mundo de Oriente. Pero el giro en la trama se da cuando la mujer en cuestión descubre que el monstruo imita todos los movimientos que ella misma hace. Vale decir, cada vez que la protagonista pone los pies en una placita cercana a su casa, aparece el monstruo en la otra punta del mundo.
“Un monstruo gigante se acaba de materializar en Seúl”, le dice al teléfono una Hathaway que, si bien actúa de manera correcta, pone su talento al servicio de una ¿metáfora? demasiado pretenciosa. Ella misma es el monstruo. Ella misma baila frente a sus amigos mientras ellos ven desde sus teléfonos cómo la bestia de Seúl copia sus coreografías.
Con una trama que está a mitad de camino entre un “efecto mariposa” y un delirio postraumático, el director termina de tallarla con el mismo cincel de una comedia romántica. Colossal funciona en su manera de mostrar los avaVigalongo tares de las relaciones humanas, las sorpresas que esconden los desconocidos y hasta los límites de la pasión, aunque termina empantanada en un ato de lugares comunes que arriman al film a las indignas orillas del clase B. O del cine animé protagonizado por norteamericanos. Esa orilla podría haber sido provechosa, pero decidió hacer coincidir diferentes géneros en un aquelarre con demasiadas licencias.
Existen casos en los que la fantasía es tan auspiciosa, que hasta motiva a los espectadores a ir a las salas disfrazados, por ejemplo, de Jedi. En otros casos, el riesgo de fagocitarse un bodrio es alto.
Podríamos decir que se trata de una película de culto, o que responde al canon de “cine de autor”. Pero esas argucias para justificar suelen ser tramposas. Difícilmente un espectador distraído encuentre en Colossal algo más que un juego de niños, con argumento a la altura, y con presupuesto. Una rareza difícil de disfrutar si no se maneja el mismo código que el director: el puro delirio.