Cuota de pantalla
El reciente estreno de la serie “La amiga estupenda”, basada en el libro de Elena Ferrante, se suma a otras exitosas adaptaciones de libros de escritoras sobre historias protagonizadas por mujeres.
El anuncio de Margaret Atwood provocó sensación: “Sí, para aquellos que me preguntaron: estoy escribiendo la secuela de El cuento de la criada –anunció la autora en su cuenta de Twitter–. Los testamentos tendrán lugar 15 años después de la escena final de Ofred y está narrada por tres personajes femeninos. Se publicará en septiembre de 2019”.
Entre quienes ya están relamiéndose hay dos grupos en coincidencia; por una parte los que leyeron la novela escrita por la canadiense en 1985 (sobre la que hubo una película perfectamente olvidable) y, por otro lado, quienes descubrieron el universo ficcional creado por la autora a partir de la adaptación de su novela al formato serie televisiva, más de dos décadas después, con el estreno de El cuento de la criada. La serie cosechó una legión mundial de espectadores que descubrieron fascinados el mundo imaginado por Atwood.
Algo parecido está ocurriendo ahora con el estreno en HBO (y Cablevisión Flow) de la serie italiana La amiga estupenda (L’amica geniale), basada en el libro homónimo de Elena Ferrante.
De alguna manera, las repercusiones –del libro primero y de su adaptación después–, reafirman la tesis de que el punto de vista femenino es un estallido en expansión, una apuesta que genera demandas, que interpela y que consigue además algo que antes sólo ocurría con el cine: hoy los lectores se convierten en espectadores…pero de la versión televisiva de las historias. Pequeñas amigas italianas La serie La amiga estupenda narra la infancia de Lila y Lenù, dos pequeñas compañeras de colegio que traban amistad en Nápoles a comienzos de la década de 1950, en un ambiente de pobreza profunda y machismo extremo. El relato se dispara en el presente, cuando Lenù ya es mayor y decide “contar la verdadera historia” de su amiga de la niñez, lo que da la excusa perfecta para un viaje en el tiempo que justifica la reconstrucción del pasado con un trabajo de ambientación de altísima calidad.
Aunque en realidad la saga escrita por Ferrante (que también colabora como guionista de la serie) abarca varios períodos de la vida de las dos mujeres protagonistas, la serie comenzó la primera temporada basándose en el primer libro de los cuatro que componen el total.
En materia de adaptación, la versión televisiva respeta la narración en primera persona de Lenù, y está filmada en italiano, respetando incluso el dialecto de Nápoles, lo que colabora con la verosimilitud del relato y decididamente suma calidad final al producto.
El caso de la serie que nació en el libro de Ferrante es todavía más curioso si tenemos en cuenta que detrás de la supuesta autora de La amiga estupenda hay un misterio, ya que no se sabe a ciencia cierta si se trata de un seudónimo: nadie conoce el verdadero rostro de la responsable de la historia, un secreto que incluso guarda celosamente la editorial. Papel versus episodios Pero hay que decir que casos como el de Atwood y el de Ferrante no son “eventos aislados”, puesto que varios libros escritos por mujeres transitaron un camino similar: de novelas “exitosas” (en términos de ventas, difusión, repercusiones) pasaron a ser series de televisión que también cosecharon públicos numerosos poniendo en valor a los personajes femeninos y corriendo el velo que a veces invisibiliza a algunas historias y puntos de vista por cuestiones reñidas con el género.
A estos ejemplos se pueden sumar otros como el de Sharp Objects (Objetos filosos), novela con la que la escritora estadounidense Gillian Flynn irrumpió en el mercado literario en 2006 y que cuenta las aventuras de la periodista gráfica Camille Preaker, que tiene que regresar a la ciudad que la vio nacer para cronicar una serie de asesinatos que tocarán sus fibras íntimas.
Después de varias idas y venidas, que incluyeron el amague de una adaptación cinematográfica, este año Sharp Objects pasó a ser una serie en HBO con ocho episodios y auspiciosos resultados.
En esa misma línea ocurrió el milagro de conversión para la historia que escribiera en formato de saga la británica-norteamericana Diana Gabaldon. Se trata de Outlander (Netflix), que saltó del papel al formato episódico producido por Sony Pictures y que estrenó primera temporada en 2014.
La historia cuenta la aventura increíble de una enfermera de la Segunda Guerra Mundial que viaja en el tiempo desde 1945 a Escocia en 1743. Habrá más temporadas, tanto para beneplácito de la editorial como de la plataforma audiovisual y, claro, de los
lectores y la autora.
Ganan todos
Con la relectura de la obra de Atwood sobre una Norteamérica patriarcal refundada por hombres religiosos de ultraderecha bajo el nombre de Gilead, con un gobierno autoritario que oprime ferozmente a las mujeres, en El cuento de la criada pareciera que un velo comenzó a correrse.
Pero en rigor, el trabajo de las autoras que escriben historias con especial énfasis en el rol de las mujeres y en los padecimientos que acarrean los prejuicios sobre el género tiene ya varios años de vigencia y discusión.
Quizá en el presente ocurre que esa misma discusión –señalada como inherente a cierto ámbito– hoy tiene difusión ampliada e incluso se instala como tema de agenda en las noticias y en las redes sociales.
El fenómeno de las mujeres autoras cuyos libros inspiran historias que pasan al formato de serie televisivas no es nuevo, y en la oferta audiovisual de la actualidad que sigue este camino podemos contar otras series “exitosas” que nacieron de un libro, como Orange is the new black, basado en la experiencia autobiográfica de Piper Kerman, escritora estadounidense que purgó una condena de un año por contrabando de drogas y lavado de dinero en una prisión federal de mujeres (la serie se puede ver por Netflix, va la sexta temporada).
Lo que no se ve
Otra serie que causó sensación el año pasado es la muy recomendable Big little lies (Pequeñas grandes mentiras), basada en el libro del mismo nombre escrito por Liane Moriarty, que narra la historia de un círculo heterogéneo de mujeres en una pequeña comunidad de clase media alta, que están expuestas a toda una serie de violencias que en la superficie no se notan. En su versión televisiva contó con las actuaciones de Reese Witherspoon y Nicole Kidman. Y tendrá una segunda temporada el año próximo.
Este panorama de adaptaciones motiva un cambio interesante de paradigma en el ámbito audiovisual, que comienza con la reformulación de una pregunta clásica. Tal vez escuchemos con más frecuencia la frase “¿Te gustó más la serie o el libro?”.