Una mujer que está sola y desespera
Es de noche. Un hombre dispara en la oscuridad a lo que podría ser un perro que no deja de ladrar. Es Omar, el padre de Lola, la protagonista.
La escena siguiente es un minucioso plano secuencia que lleva a una habitación donde Lola mantiene relaciones sexuales con un varón, en el medio del día. Después, él la lleva al trabajo en su camioneta, donde la hace sentar en el asiento trasero ya que junto a él viajará uno de sus perros.
La película Rosita juega en los límites y nunca se pasa. Las dos escenas iniciales conformarían información suficiente para instalar prejuicios: Omar es un violento que carga un arma y Lola es una mujer que descuida a sus hijos mientras disfruta en medio del día.
Sin embargo, el inteligente trabajo de la directora Verónica
Chen desarma poco a poco esos prejuicios instalados y los personajes tienen la oportunidad de mostrar que no son lo que parecen.
La primera escena es suficiente, asimismo, para darnos a entender que la protagonista está sola y que sus parejas nunca la han cuidado.
Lola es madre de tres hijos: Gus, Alejo y Rosita, todos de padres diferentes. Trabaja en un salón de belleza y le gusta producirse. Hace lo posible para sostener a sus hijos y sobrevivir. Cuando aparece su padre, Omar, a reparar una ausencia de varios años, le ofrece casa y ayuda. Y Lola acepta.
La soledad de Lola es la que enmarca su desesperación ante la desaparición de Rosita, su hija, y de Omar, el abuelo, mientras las noticias de femicidios acompañan la cena de esa noche frente a la televisión y se acentúa ante los rostros de niñas desaparecidas que empapelan la comisaría donde ella hace la denuncia.
Es remarcable el trabajo con el sonido en este filme, que crea una atmósfera cargada a través de ladridos de perros y sirenas policiales que sostienen la tensión aun cuando el conflicto principal se resuelve a los pocos minutos de película.
El cuarto largometraje de Verónica Chen tiene elecciones notables en la manera de filmar lo que sucede. En principio, da libertad de movimiento a los protagonistas y deja la cámara o quieta o alejada, sin filmar lo que se esperaría y, cuando los planos cerrados suceden, son de gran impacto.