Un deseo ilegal
“Dreamland” desarrolla una iniciación masculina entre romance y crimen.
Una iniciación criminal y amorosa surca las tierras planas de Dreamland, drama de época de Miles Joris-Peyrafitte( As you are) que tiene a Margot Robbie como figura estelar y productora.
El protagonista es en verdad el joven Eugene Evans (Finn Cole, de Peaky
Blinders), que vive un rito de pasaje a la adultez desde la injerencia de dos mujeres: la bandida fugitiva Allison Wells (Robbie) y su hermanastra Phoebe Evans (Darby Camp), narradora de la historia (voz de Lola Kirke) 20 años después de los sucesos.
Viva México
Mientras anhela reencontrar a su padre John –supuestamente radicado en México–, Eugene crece en el árido pueblo de Bismark en la década de 1930 con su padrastro George (Travis Fimmel), su madre Olivia (Kerry Condon) y su pequeña hermana. Allí donde la única noticia son las tormentas gigantes de polvo que asuelan periódicamente las cosechas, el rumor de una infiltrada entre los lugareños se hace oír rápidamente. Wells roba un banco cercano provocando una balacera en que una niña cae como víctima inocente y luego huye hacia esos parajes: no puede andar lejos.
Eugene, que primero se hace la ilusión junto a su amigo Joe Garza (Stephen Dinh) de capturar a la villana para así cobrar la cuantiosa recompensa, se convierte en guardián de Wells cuando la encuentra escondida en el granero de su casa y empatiza con ella.
La inversión es clara: con su pelo corto, camisa ensangrentada y estela ilegal Wells adopta el rol masculino de la dupla, mientras que el sensible Eugene se ve impelido a tomar las riendas de su existencia pasiva y rebelarse contra el padrastro. El deseo amoral –por una mujer involucrada en la muerte de una nena que podría ser su hermana– es el núcleo decisivo del conflicto.
La manipulación de Wells sin embargo prueba ser piadosa, como lo es todo –hasta el erotismo– en una película nítida como su fotografía: la proliferación de escenas en la oscuridad parece no tener otro fin que armonizar con las luminosas, así como los planos apaisados dejan colarse insertos poéticos cuadrados de olas, sol, cielo y nubes.
Demasiado pulcra para su sangre y arena, Dreamland se apoya en el pasajero encanto de los relatos que se cuentan solos y acusa parodia en sus violines en staccato y golpes visuales.
Como su nombre lo sugiere, no hay “México” en Dreamland: su anécdota ya transcurre en el horizonte ideal de lo añorado.