Comentario. “Kimi”, lo nuevo de Soderbergh: abusos virtuales
Steven Soderbergh retrata a una analista que accede a las tinieblas corporativas en “Kimi”, que protagoniza Zoë Kravitz.
Resulta irónico que el director que anticipó la pandemia en Contagio (2011) entregue ahora su filme sobre la cuarentena en Kimi, reciente estreno de HBO Max. Y es sin dudas risueña esta incursión de Steven Soderbergh en el nada gracioso horizonte de vigilancia corporativa y omnipresencia digital que han abordado con inquietud ficciones recientes como Her, Black mirror, Devs o Ex Machina.
La casi solitaria protagonista es la joven de pelo azul Angela Childs (Zoë Kravitz), que pasa sus días encerrada en un amplio loft donde trabaja de analista para la empresa Amygdala corrigiendo el sistema de inteligencia artificial Kimi. En el ínterin chatea con su madre y terapeuta, hace gimnasia en su bici fija, mira extraños por la ventana e inicia un romance no tan virtual con un vecino.
En su aspecto desapercibido de parlante ornamental apoyado sobre una mesa Kimi ejerce de asistente efizada ciente al responder la hora con voz femenina o poner Oxytocin de Billie Eilish a todo trapo. La afabilidad del aparato de última generación contrasta con el secretismo oscuro de Amygdala, que se opone a Angela cuando esta quiere ventilar un caso de abuso sexual que escucha a través del sistema.
Pandemia tecnológica
Será su salida freak de casa y la incursión en las deshumanizadas instalaciones empresariales la que conduzca a la película a una sección más movida, entre el thriller paranoico y el drama indie. Difícil no ver en el recorrido de Ángela por una Seattle con barbijos tan indiferente como movili(hay una breve protesta por “hogares, no jaulas”) la reivindicación veterana de una impronta que hoy siguen los hermanos Safdie, Kitty Green o Eliza Hittman.
La pandemia es en definitiva un escenario de fondo para caracterizar a la primera juventud que creció en un entorno de envoltura tecnológica en permanente relación con auriculares, laptops, mapas telefónicos y robots inteligentes (y que la llegada del Covid no hizo sino agudizar).
La protagonista bien responde a esa categoría que Franco Berardi llama el cognitariado, una clase trabajadora millennial cautiva de la precariedad informática. El plano clave es aquel en que Angela huye de sus persecutores mafiosos de GPS sabiéndose irremediablemente rastreada mientras un cartel promocional de Kimi reza con cinismo de ciencia ficción: “Tu vida, simplificada”.
La cuestión es que Soderbergh sí simplifica su largometraje, arrastrando la acción a una secuencia de revancha doméstica a lo Mi pobre angelito que suena a analógico remate con platillos.